自1952年以来，《视与听》（Sight & Sound）作为英国电影学会主办的专业老牌电影杂志，每隔十年，都会有一次评选。今年，共有1639位来自全球范围的影评人、策划人、馆长、档案保管员、学者提交了自己的十佳名单。受邀的影评人与导演的投票被分为两份独立的榜单，导演版榜单现已发布。值得一提的是：中国地区提名最多的导演杨德昌（2部），排名最高的中国电影《花样年华》第九名（王家卫）；还有近十年唯一入榜的东亚电影《寄生虫》。世界各地导演的眼光值得期待，让我们一起来看《视与听》年度电影Top榜单！480位导演评选影史最伟大电影Top 1001《让娜·迪尔曼》香特尔·阿克曼豆瓣评分：8.8剧情简介：影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。02《迷魂记》导演: 阿尔弗雷德·希区柯克豆瓣评分：8.7剧情简介：退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加文·埃尔斯特（汤姆·赫尔莫 Tom Helmore 饰）是造船商。他请求约翰跟踪自己的妻子，并称妻子经常被鬼魂附身。随后，约翰按照加文的指示，在厄尼餐厅见到了一位美丽的女人（金姆·诺瓦克 Kim Novak 饰）。经过跟踪，约翰发现女人确有不同寻常的行为：开车出门，去花店买花，去墓园在卡洛塔·巴尔德斯的碑前驻足，去荣勋宫博物馆凝视卡洛塔画像，最后进入麦基屈克旅馆并出现在二楼的一扇窗前。约翰随即进入旅馆调查，发现女人登记名为卡洛塔·巴尔德斯，但其房中无人。卡洛塔·巴尔德斯究竟是何方神圣，鬼魂真的能附身活人吗？03《公民凯恩》导演: 奥逊·威尔斯豆瓣评分：8.8剧情简介：美国报业大亨凯恩（奥森•韦尔斯）在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”死去后，一位青年记者受媒体的委托调查这四个字的含义，遂即，他走访了凯恩生前的同事好友，从报社董事长伯恩斯坦的口中，了解到凯恩的发迹历程以及如何制造舆论使美国卷入1897年的战争中的往事，从利兰的讲述中，凯恩与美国总统的侄女爱米丽的婚姻、与第二任妻子（歌手）苏珊的复杂关系及在总统竞选中的失败等等也被他一一所知。听过大量的讲述后，该记者又去图书馆查阅了有关凯恩的详尽资料，凯恩更多的一面，青年时代的经历及与母亲的关系也被他知晓，然而，“玫瑰花蕾”四字的含义，他仍不得而知。04《东京物语》导演: 小津安二郎豆瓣评分：9.1剧情简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……05《花样年华》导演: 王家卫豆瓣评分：8.7剧情简介：1960年代的香港，报馆编辑周慕云（梁朝伟 饰）与太太搬进一间住户多是上海人的公寓，和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍（张曼玉 饰）成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。起初两人是君子之交淡如水就事谈事，可是日子一日接一日过去后，在周围一帮上海邻居的闲言碎语中，他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋，彼此眼里只剩下了对方，而刻意回避已生出的感情的结果，是更加刻骨的相思。06《2001太空漫游》导演: 斯坦利·库布里克豆瓣评分：8.9剧情简介：　这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识……07《军中禁恋》导演:克莱尔·德尼豆瓣评分：7.3剧情简介：以绝对遵循教条、荣誉和服从为原则的某法国驻东非殖民地志愿兵团，迎来一批新兵，其中最突出的当属有着英俊相貌和威猛身材的桑泰恩（格利哥力•格林），他同时吸引司令官布鲁诺（米修•苏宝尔）和中尉布格罗普（丹尼斯•拉凡）投来灼热渴慕的目光。在接触中，桑泰恩与布鲁诺渐渐表现出暧昧的同性爱意，这引起布格罗普的不快，继而生出混杂了多种情感的嫉妒，最终，他设下圈套，迫使桑泰恩离开兵团，但他自己也因此结束了志愿军生涯。08《穆赫兰道》导演: 大卫·林奇豆瓣评分：7.3剧情简介：深夜的穆赫兰道发生一桩车祸，女子丽塔（劳拉·赫利 Laura Harring 饰）在车祸中失了忆。她跌跌撞撞来到一个公寓里藏身。一名男子说他常常梦见一个叫云奇的地方，那里有个恶魔盯着他。于是就来到云奇，果真见到墙后有怪物出现，男子当场晕死。另有一名杀手杀死了他面前 的男人，然而蹩脚的他却惹来了不少一连串的麻烦。故事回到一个刚到好莱坞“寻梦”的女子贝蒂（娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰），她的姨父姨母在电影圈有广泛人缘，让贝蒂的发展如虎添翼，试镜大受好评。同时，她所住的公寓，正好是丽塔藏身之地。贝蒂收留了丽塔，二人感情融洽。面对记不起自己是谁的丽塔，贝蒂决定帮助她寻找回自己的记忆。一名导演想自己决定新戏的女主角，却被他人强行安排人选。工作不顺意的他还发现妻子和清洁工睡在一起。这些看似松散的事件，就像一个迷宫，引向一个让人猜不透的世界……09《持摄影机的人》导演: 吉加·维尔托夫豆瓣评分：9.1剧情简介：本片是苏联纪录片导演，“电影眼”理论的创始人吉加•维尔托夫（Dziga Vertov）的代表作。电影主要拍摄于乌克兰的敖德萨市，摄像师是维尔托夫的哥哥米凯尔•卡夫曼（Mikhail Kaufman）。影片主要分观众入席、城市黎明、人民的工作与休息、体育运动和艺术实践几部分，通过刻画人民生活的方方面面来呈现苏维埃新社会中的一个理想城市。摄影师米凯尔•卡夫曼在拍摄的同时也出现在电影画面中，首创了“自我暴露”的电影形式。在这部具有里程碑性突破意义的纪录片中，维尔托夫首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法，并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法，并制作了一段定格动画。 10《雨中曲》导演: 斯坦利·多南 / 吉恩·凯利豆瓣评分：9.1剧情简介：1927年，由唐·洛克伍德（吉恩·凯利 饰）和丽娜·雷蒙德（简·哈根 饰）主演的《皇家流氓》在好莱坞首映。由于丽娜刺耳的嗓音无法匹配其夺目的外貌，为了维护明星形象，宣传部只得安排唐一人讲话。首映后，由于钢琴师科斯莫·布朗（唐纳德·奥康纳 饰）的汽车爆胎，为了躲避疯狂的影迷，唐意外结识了能歌善舞的凯西·塞尔登（黛比·雷诺斯 饰），并被其深深吸引。数周后，首部有声电影《爵士歌手》爆红，唐与丽娜的新片《决斗骑士》不得不临时改变拍摄方式，而凯西也成为歌舞片演员。因预映口碑极差，科斯莫提议将《决斗骑士》改为歌舞片，由凯西为丽娜配音，凯西积极附议。与凯西吻别后，唐心花怒放，在雨中载歌载舞。科斯莫的计划能否奏效？幕后的凯西能否走到台前接受观众的掌声？剩余90部电影片单如下11、《日出》(1927)12、《教父》13、《游戏规则》(1939)14、《五至七时的克莱奥》15、《搜索者》(1956)16、《午后的迷惘》17、《特写》(1989)18、《假面》(1966)19、《现代启示录》20、《七武士》21、《圣女贞德蒙难记》22、《晚春》(1949)23、《玩乐时间》(1967)24、《为所应为》25、《驴子巴特萨》26、《猎人之夜》27、《浩劫》(1985)28、《雏菊》(1966)29、《出租车司机》30、《燃烧女子的肖像》31、 《八部半》32、 《镜子》(1975)33、 《惊魂记》34、《亚特兰大号》35、《大地之歌》36、《城市之光》37、《M就是凶手》38、《精疲力尽》39、《热情如火》40、 《后窗》41、 《偷自行车的人》42、 《罗生门》43、 《潜行者》(1979)44、《杀羊人》45、《巴里·林登》46、 《阿尔及尔之战》47、《西北偏北》48、《词语》(1955)49、《旺达》(1970)50、《四百击》51、《钢琴课》52、《恐惧吞噬灵魂》53、《家乡的消息》54、《蔑视》(1963)55、《银翼杀手》56、《战舰波将金号》57、《桃色公寓》58、《福尔摩斯二世》59、《日月无光》60、《甜蜜的生活》61、《月光男孩》62、《大地的女儿》63、《好家伙》64、《第三人》65、《卡萨布兰卡》66、《土狼之旅》67、《安德烈·卢布廖夫》68、《堤》69、《红菱艳》70、《拾穗者》71、《大都会》72、《奇遇》73、《游览意大利》74、《龙猫》75、《千与千寻》76、《春风秋雨》77、《山椒大夫》78、《日落大道》79、《撒旦探戈》80、《牯岭街少年杀人事件》81、《摩登时代》82、《平步青云》83、《塞琳和朱莉出航记》84、《蓝丝绒》85、《蜂巢幽灵》86、《狂人皮埃罗》87、《电影史》88、《闪灵》89、《重庆森林》90、《寄生虫》91、《一一》92、《雨月物语》93、《豹》94、《伯爵夫人的耳环》95、《死囚越狱》96、《西部往事》97、《热带疾病》98、《黑女孩》99、《将军号》100、《逃出绝命镇》《视与听》影史百佳榜单地区统计美国：36部（3部合拍）法国：29部（14部合拍）意大利：13部（12部合拍）日本：10部（2部合拍）苏联：5部德国：5部（2部合拍，1部西德）香港：3部（1部合拍）瑞士：3部（3部合拍）英国：3部台湾：2部（1部合拍）瑞典：2部（1部合拍）塞内加尔：2部（1部合拍）韩国：1部印度：1部丹麦：1部伊朗：1部西班牙：1部捷克斯洛伐克：1部泰国：1部（合拍）匈牙利：1部（合拍）澳大利亚：1部（合拍）阿尔及利亚：1部（合拍）-end-

高光时刻

自1952年以来，《视与听》团队有了个新颖的想法：让影评人们提名影史最伟大的作品。每隔十年，都会有一次评选。《公民凯恩》保持了半个世纪之久的影史第一地位，直至2012年《迷魂记》将它眩晕成功登顶。今年，共有1639位来自全球范围的影评人、策划人、馆长、档案保管员、学者提交了自己的十佳名单。其中亚太地区，中国地区提名最多的导演杨德昌（2部），排名最高的中国电影《花样年华》第九名（王家卫）；还有近十年唯一入榜的东亚电影《寄生虫》。就让我们赶紧来看一下今年有哪些作品获奖吧。《视与听》480位导演选出的前十名：《让娜·迪尔曼》《迷魂记》《公民凯恩》《东京物语》《花样年华》《2001太空漫游》《军中禁恋》《穆赫兰道》 《持摄影机的人》 《雨中曲》《让娜·迪尔曼》香特尔·阿克曼豆瓣评分：8.8剧情简介：影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。《迷魂记》导演: 阿尔弗雷德·希区柯克豆瓣评分：8.7剧情简介：退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加文·埃尔斯特（汤姆·赫尔莫 Tom Helmore 饰）是造船商。他请求约翰跟踪自己的妻子，并称妻子经常被鬼魂附身。随后，约翰按照加文的指示，在厄尼餐厅见到了一位美丽的女人（金姆·诺瓦克 Kim Novak 饰）。经过跟踪，约翰发现女人确有不同寻常的行为：开车出门，去花店买花，去墓园在卡洛塔·巴尔德斯的碑前驻足，去荣勋宫博物馆凝视卡洛塔画像，最后进入麦基屈克旅馆并出现在二楼的一扇窗前。约翰随即进入旅馆调查，发现女人登记名为卡洛塔·巴尔德斯，但其房中无人。卡洛塔·巴尔德斯究竟是何方神圣，鬼魂真的能附身活人吗？《公民凯恩》导演: 奥逊·威尔斯豆瓣评分：8.8剧情简介：美国报业大亨凯恩（奥森•韦尔斯）在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”死去后，一位青年记者受媒体的委托调查这四个字的含义，遂即，他走访了凯恩生前的同事好友，从报社董事长伯恩斯坦的口中，了解到凯恩的发迹历程以及如何制造舆论使美国卷入1897年的战争中的往事，从利兰的讲述中，凯恩与美国总统的侄女爱米丽的婚姻、与第二任妻子（歌手）苏珊的复杂关系及在总统竞选中的失败等等也被他一一所知。听过大量的讲述后，该记者又去图书馆查阅了有关凯恩的详尽资料，凯恩更多的一面，青年时代的经历及与母亲的关系也被他知晓，然而，“玫瑰花蕾”四字的含义，他仍不得而知。《东京物语》导演: 小津安二郎豆瓣评分：9.1剧情简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天……《花样年华》导演: 王家卫豆瓣评分：8.7剧情简介：1960年代的香港，报馆编辑周慕云（梁朝伟 饰）与太太搬进一间住户多是上海人的公寓，和某家日资公司的贸易代表陈先生与太太苏丽珍（张曼玉 饰）成了邻居。因为发现各自在外工作的配偶背着他们有了婚外情，周慕云和苏丽珍开始见面商讨未来可能发生的事情以及相应对策。起初两人是君子之交淡如水就事谈事，可是日子一日接一日过去后，在周围一帮上海邻居的闲言碎语中，他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋，彼此眼里只剩下了对方，而刻意回避已生出的感情的结果，是更加刻骨的相思。《2001太空漫游》导演: 斯坦利·库布里克豆瓣评分：8.9剧情简介：　这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识……《军中禁恋》导演:克莱尔·德尼豆瓣评分：7.3剧情简介：以绝对遵循教条、荣誉和服从为原则的某法国驻东非殖民地志愿兵团，迎来一批新兵，其中最突出的当属有着英俊相貌和威猛身材的桑泰恩（格利哥力•格林），他同时吸引司令官布鲁诺（米修•苏宝尔）和中尉布格罗普（丹尼斯•拉凡）投来灼热渴慕的目光。在接触中，桑泰恩与布鲁诺渐渐表现出暧昧的同性爱意，这引起布格罗普的不快，继而生出混杂了多种情感的嫉妒，最终，他设下圈套，迫使桑泰恩离开兵团，但他自己也因此结束了志愿军生涯。《穆赫兰道》导演: 大卫·林奇豆瓣评分：7.3剧情简介：深夜的穆赫兰道发生一桩车祸，女子丽塔（劳拉·赫利 Laura Harring 饰）在车祸中失了忆。她跌跌撞撞来到一个公寓里藏身。一名男子说他常常梦见一个叫云奇的地方，那里有个恶魔盯着他。于是就来到云奇，果真见到墙后有怪物出现，男子当场晕死。另有一名杀手杀死了他面前 的男人，然而蹩脚的他却惹来了不少一连串的麻烦。故事回到一个刚到好莱坞“寻梦”的女子贝蒂（娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰），她的姨父姨母在电影圈有广泛人缘，让贝蒂的发展如虎添翼，试镜大受好评。同时，她所住的公寓，正好是丽塔藏身之地。贝蒂收留了丽塔，二人感情融洽。面对记不起自己是谁的丽塔，贝蒂决定帮助她寻找回自己的记忆。一名导演想自己决定新戏的女主角，却被他人强行安排人选。工作不顺意的他还发现妻子和清洁工睡在一起。这些看似松散的事件，就像一个迷宫，引向一个让人猜不透的世界……《持摄影机的人》导演: 吉加·维尔托夫豆瓣评分：9.1剧情简介：本片是苏联纪录片导演，“电影眼”理论的创始人吉加•维尔托夫（Dziga Vertov）的代表作。电影主要拍摄于乌克兰的敖德萨市，摄像师是维尔托夫的哥哥米凯尔•卡夫曼（Mikhail Kaufman）。影片主要分观众入席、城市黎明、人民的工作与休息、体育运动和艺术实践几部分，通过刻画人民生活的方方面面来呈现苏维埃新社会中的一个理想城市。摄影师米凯尔•卡夫曼在拍摄的同时也出现在电影画面中，首创了“自我暴露”的电影形式。在这部具有里程碑性突破意义的纪录片中，维尔托夫首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法，并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法，并制作了一段定格动画。 《雨中曲》导演: 斯坦利·多南 / 吉恩·凯利豆瓣评分：9.1剧情简介：1927年，由唐·洛克伍德（吉恩·凯利 饰）和丽娜·雷蒙德（简·哈根 饰）主演的《皇家流氓》在好莱坞首映。由于丽娜刺耳的嗓音无法匹配其夺目的外貌，为了维护明星形象，宣传部只得安排唐一人讲话。首映后，由于钢琴师科斯莫·布朗（唐纳德·奥康纳 饰）的汽车爆胎，为了躲避疯狂的影迷，唐意外结识了能歌善舞的凯西·塞尔登（黛比·雷诺斯 饰），并被其深深吸引。数周后，首部有声电影《爵士歌手》爆红，唐与丽娜的新片《决斗骑士》不得不临时改变拍摄方式，而凯西也成为歌舞片演员。因预映口碑极差，科斯莫提议将《决斗骑士》改为歌舞片，由凯西为丽娜配音，凯西积极附议。与凯西吻别后，唐心花怒放，在雨中载歌载舞。科斯莫的计划能否奏效？幕后的凯西能否走到台前接受观众的掌声？《视与听》影史百佳榜单11、《日出》(1927)12、《教父》13、《游戏规则》(1939)14、《五至七时的克莱奥》15、《搜索者》(1956)16、《午后的迷惘》17、《特写》(1989)18、《假面》(1966)19、《现代启示录》20、《七武士》21、《圣女贞德蒙难记》22、《晚春》(1949)23、《玩乐时间》(1967)24、《为所应为》25、《驴子巴特萨》26、《猎人之夜》27、《浩劫》(1985)28、《雏菊》(1966)29、《出租车司机》30、《燃烧女子的肖像》31、 《八部半》32、 《镜子》(1975)33、 《惊魂记》34、《亚特兰大号》35、《大地之歌》36、《城市之光》37、《M就是凶手》38、《精疲力尽》39、《热情如火》40、 《后窗》41、 《偷自行车的人》42、 《罗生门》43、 《潜行者》(1979)44、《杀羊人》45、《巴里·林登》46、 《阿尔及尔之战》47、《西北偏北》48、《词语》(1955)49、《旺达》(1970)50、《四百击》51、《钢琴课》52、《恐惧吞噬灵魂》53、《家乡的消息》54、《蔑视》(1963)55、《银翼杀手》56、《战舰波将金号》57、《桃色公寓》58、《福尔摩斯二世》59、《日月无光》60、《甜蜜的生活》61、《月光男孩》62、《大地的女儿》63、《好家伙》64、《第三人》65、《卡萨布兰卡》66、《土狼之旅》67、《安德烈·卢布廖夫》68、《堤》69、《红菱艳》70、《拾穗者》71、《大都会》72、《奇遇》73、《游览意大利》74、《龙猫》75、《千与千寻》76、《春风秋雨》77、《山椒大夫》78、《日落大道》79、《撒旦探戈》80、《牯岭街少年杀人事件》81、《摩登时代》82、《平步青云》83、《塞琳和朱莉出航记》84、《蓝丝绒》85、《蜂巢幽灵》86、《狂人皮埃罗》87、《电影史》88、《闪灵》89、《重庆森林》90、《寄生虫》91、《一一》92、《雨月物语》93、《豹》94、《伯爵夫人的耳环》95、《死囚越狱》96、《西部往事》97、《热带疾病》98、《黑女孩》99、《将军号》100、《逃出绝命镇》《视与听》影史百佳榜单地区统计美国：36部（3部合拍）法国：29部（14部合拍）意大利：13部（12部合拍）日本：10部（2部合拍）苏联：5部德国：5部（2部合拍，1部西德）香港：3部（1部合拍）瑞士：3部（3部合拍）英国：3部台湾：2部（1部合拍）瑞典：2部（1部合拍）塞内加尔：2部（1部合拍）韩国：1部印度：1部丹麦：1部伊朗：1部西班牙：1部捷克斯洛伐克：1部泰国：1部（合拍）匈牙利：1部（合拍）澳大利亚：1部（合拍）阿尔及利亚：1部（合拍）-end-

高光时刻

“跳切”作为一种剪辑手法,它是从电影无附加技巧剪辑移植而来的，目前已被电视艺术创作普遍使用。这种表现手法的最早使用是法国新浪潮导演戈达尔在他的电影《精疲力竭》中。这部影片问世之后震惊了当时的电影界，原来电影还可以这么剪。因为戈达尔创造了跳切——这个以往在流畅剪辑中被认为是错误的剪辑手法。下面就带大家认识认识【跳切剪辑】电影《精疲力竭》一、跳切：动作的中间抽取法跳切，是“切”的一种。属于一种无技巧的剪辑手法。它打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接。这种方法也被称为中间抽取手法，它的作用是能大幅度地缩减时间，留下重要的部分，省略时空过程，增加影片的速度感，让观众百看不厌。举个例子：当表现一个人推冰箱很费力，运用跳切剪辑和不用有什么区别：剪辑前：时间为45s剪辑后：时间为2-3s因此跳切剪辑的目的之一在于时间和空间上的省略，如果按照实际时间的推移和空间的移动进行剪辑，再多的时间都不够表现，观众也会觉得冗长、乏味。这时，比较有效的方法是抽取同一动作的部分中间镜头，然后连接组合。这里要注意一点，跳切剪辑和匹配剪辑不同。由于匹配剪辑也常用作转场，它的影像有跳跃动感，所以匹配剪辑通常被错误的认为是跳切，但是二者是不同的，匹配剪辑是镜头切在相同动作点上或者是构图相似的镜头。电影《油脂》二、经典跳切赏析1.《乔乔的奇异幻想》中的跳切在电影《乔乔的奇异幻想》的一段穿衣服戏中运用7个跳切镜头，来表现男孩整个的换装过程，领带，臂章，袜子，腰带，肩章等全部是一个动作一个点，并不是动作的过程，每个画面刚好停留在每个动作的顶点位置，不拖沓而有节奏。电影《乔乔的奇异幻想》2.《花样年华》中的跳切省略是电影《花样年华》中最大的特点，其中有这样一段剧情，张曼玉饰演的女主苏丽珍去酒店找梁朝伟饰演的周慕云，苏丽珍上楼之前有一段非常快速的跳剪。上楼梯，上楼梯，下楼梯，又上楼梯。表现了苏丽珍的矛盾与迷失，是理性与感性的交织，这场戏是影片的一个转折点，虽然彼此知道是一场戏，但是苏丽珍却戏假情真，至此之后她已经陷入这段感情旋涡而不能自拔。电影《花样年华》同时这段戏中的节奏把控也是非常好，采用快-慢-快的节奏，将观众的情感同样调动起来。最后将画面定格在周慕云那里，此时画面传出高跟鞋的声音，此时他怎么想只有自己知道，留给观众很大的想象空间。而剪辑师要决定给一个情绪到底留多长时间。电影《花样年华》三、跳切剪辑实操技巧总结运用这种手法时，必须选择抽去哪些镜头，这是难点所在，最重要的是不能剪切掉动作的顶点（特征性动作）。手臂举到最高处、手臂放到最低点、最生气时的脸、笑得最灿烂时的脸等，如果抽去了这些顶点镜头，就无法了解动作会朝哪个方向发展。因此在一个运动长镜头中，把人物位置移动可以分为几段，把中间部分抽去，使原本平滑的运 动过程演变为跳跃式运动过程。建议每个镜头：8帧-15帧，由于跳切本就十分有节奏感，配上相符合的音乐，则会带来更好的观看体验。如果你想听取更多的剪辑干货知识，下周二的剪辑直播就不容错过，除了剪辑的丰富内容之外，还有包装、特效、调色等硬核知识等待着你，报名方式速戳下方海报，扫码报名啦！报名信息2020年3月3日至3月6日，每晚19:30免费报名方式扫描下方海报二维码仅需1次报名，享受八次直播课程

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属于《花样年华》的掌声已经很多了。先看影评，后看电影，有种很奇怪的感觉，总让人在不经意中想要否定什么，挣脱什么。但是，在看了《花样年华》以后，我不得不承认：尽管大家都说好，我也无法因此就违心地说它不好。这电影营造的氛围，感觉就象大朵大朵绚丽的鲜花在枯萎以后，芳香依旧弥漫在房间里，让你可以悼念它那曾经拒绝枯萎的激情，连同无奈和感伤。当然，在这里，我并不想说电影的人物和情节。我只是想试着说说，王家卫是怎样用镜头来把握这种氛围的。一、王家卫的移镜头在《花样年华》里，王家卫使用了大量的几乎是唯一的一种镜头运动方式：平移。而他的移镜头和其他的很多导演比较起来（比如岩井俊二在《燕尾蝶》“南海姑娘”那段中堪称经典的跟移），王家卫的手法要简单和标准的多——有起幅，有落幅，中间移的过程十分平稳，一点也不花哨，简直就象教科书一样。他使用移镜头的一个作用，是过场。在两个场景之间平移，或者从黑场平移到新的场景。这种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和时间上的变化。同时，平移的镜头，也给出了一种平稳的节奏：在普通的一成不变的生活里，时间不就是这样静静的流逝着么？王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节。在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝咖啡的时候，两人说起丈夫的领带和妻子的皮包，这个时候，出现了快速的平移镜头（尽管快，移得依旧很稳）。这种节奏的突然变化，产生了应有的视觉冲击力。使得已经沉浸在慢条斯理的生活氛围中的我们，开始真正感受到这件事情对于他们两个人的压力、惊讶和痛心，但是，这些不愉快的感觉，还不足以毁掉他们的全部生活，至少他们还可以维持相对平静的外表，这也许和他们的性格有关，和当时的年代有关。《花样年华》中的另一个移镜头，可能大家的印象会和我一样深刻。不错，就是张曼玉和梁朝伟两个人在写小说的时候，镜头在镜子前面来回的平移。因为这是一面三折镜，所以我们可以通过镜头和镜子，从各个角度看到他们两个人若即若离的样子，看着镜子里的世界和镜子外的世界难分难舍的纠缠在一起。这个时候，来来回回的平稳的节奏，渲染的是他们之间既不是友情也不是爱情但是十分暧昧的感情，让我们感觉——亲密中的距离，平静中的喜悦，喜悦中的淡淡的感伤。也许，我们不用说的那么复杂，单是这种崭新的视觉效果，已经有了使用这个镜头的足够理由。二、王家卫的全景深王家卫的镜头不移动的时候，我们看到的基本上都是定镜头，没有推，也没有拉。这和电影的整个风格是一直的。于是，在这些定镜头里，我们可以看出他对全景深的偏爱。因为，电影最美丽的画面，他总是用全景深来表达的。比如，梁朝伟走进他租的旅馆房间那组镜头。一上来就是旅馆的走廊，从这头到那头，全都轻轻的飘荡着深红色的窗帘，绚丽的地板向远处延伸着。接着，就是梁朝伟脚的特写，进门。我想我们更常见的画面是，镜头跟着一个人走在走廊上，然后，在门口停下，他进门。这是比较常规的处理方法。但是，王家卫的选择是——他给你一个深邃的空间，然后，让你的视野就停留在那个空间的尽头。他是如此的小心翼翼，似乎怕你不知道那只是一个别人的故事，似乎怕你走进去就会打扰了陈年旧事中的人物。也许，他就是想让我们远远的看着，隔着纱窗去看另一个美丽的世界，那么，当这种美丽枯萎的时候，我们所感觉到的才不会是痛惜，而是一种说不出来的不那么沉重的感伤。只要感伤，就够了。当然，他的这种全景深是和特写镜头配合着使用的。当他想让你看清一个人脸上的表情和眼神的时候，你不可能会错过。但是，整个电影的调子始终是游离的，梁朝伟的发型和张曼玉的旗袍，无时无刻的不在提醒你，这是昨日黄花，纵然美丽，依旧是一个遥远的童话。三、王家卫的光和影对于光影的把握，一向是王家卫的拿手好戏。早在《东邪西毒》里，就有很多人记住了鸟笼旋转的画面和湖水的波光流影。但是，在《花样年华》里，他对于光影的把握更成熟了，收敛了放肆的灵感和炫耀的企图，完全让光影为人物和情节服务，出现了一种更平稳的美感。在电影《花样年华》的许多镜头里，我们可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在这小块的亮处活动，或站，或坐，或者从黑暗中来，又走进黑暗里去。这种对于黑暗的使用，这种对于空间的省略，这种强烈的明暗对比，使得画面出现了一种奇特的性格，让人联想起伦勃朗的版画，他们处理光影的风格几乎是一致的。当然，画面和镜头终究是有区别的。镜头不可能长长久久的停留在那里，等待你揣测那黑暗掩饰的究竟是什么样的空间。所以，镜头采用那样的光影美学，说到底还是为了营造氛围的需要。除了可以让观众把全部的注意力集中在那一小块光亮的地方之外，黑暗总能滋长一些不安定的情绪，被挤压的感觉，和更深邃的空间感。当张曼玉和梁朝伟擦肩走过面摊前的石板阶梯，镜头移到路边那盏昏暗的路灯上。整个画面都是黑暗，只有那么一点不清晰的黄光亮着——这个画面停了很长很长时间，长的让每个人都觉得这黑暗在酝酿着什么，然后，突然就下雨了。在黄色的逆光照耀下，雨点显的格外的大，格外的晶莹。这段镜头当然有着导演想表达的隐喻，但这隐喻就是因为光影的加入，才显得那么强烈，打动人心。在说完了这三点粗浅的理解以后，我仍然要对王家卫表示尊敬。这电影，让我重新开始体会黑场的作用，在这以前，我一直对于那些在自己片子里不断使用淡入淡出企图人造节奏的导演心怀怨恨，总想把他们吊起来痛打一顿，才能勉强释放看片的郁闷。如今看来，我还需要反思。我更要对王家卫的敏感和多情表示尊敬，如果不是这样，他就不足以把握怀旧的尺度。从电影的结尾来看。他相信：即使割舍了一份感情，它仍然会在心底最温柔的部分顽强的蔓延，只有时间，才能让离别的痛苦渐渐淡去，然而对过去的感伤却始终还在那里。更多干货知识、拉片内容、新课预告，快关注新片场学院了解一下~

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