2018年，特别享受浪费颜料的感觉。没事的时候，画画就是我工作之余解压的方式。

2019，疫情前的那一年，在印度。

我被无数路过的生意人say hello，如果你应答，他们会马上问你来自哪里，你不回应的话，他们会自己猜下去。无空隙，不尴尬，他们争取任何一次赚钱的机会。

牛是神，猴是神，狗是神，羊也是神。与印度信仰的神一同穿梭在巷子里，仿佛走在天堂的道路上。虽然很神圣，但是你也要小心一点，因为一不下心就会踩到大便。

在印度的每一天，我在尽可能探索每一个巷子，每一个房间，每一个洞穴。

熟悉每一个洞穴

这个动画是为原画师雪宜的《X體》展览制作的铜版画动效。先有想法。原画包含《目》，《皮》，《舌》，《骨》，《心》等，一开始看到她的作品，就让我产生很多奇思妙想。我在雪宜的作品里看到了很多发挥的空间，比如眼睛让我想到现实世界的“否定”、“PUA”，“批判”等等，而虫子对我来说就是每个人的缺点。我想构建一个满足批判性人格的世界，给足他们可发现的“缺点”，让他们沉溺在“快乐”的世界当中。潮水退去，他们从“主人”的位置退居为“奴隶”，渴求更多的“虫子”，更多的“缺点”。这样的想法基础，帮助了我在动画里构建一个虚拟的世界观。而在创作完成之后，我隐去了这个初衷。我想大家在观看的时候，唤起每一个人心中（与我的想法）不同的故事。再有动画。对我来说简单的是制作动效，难的是抠图，我需要当一名合格的“美工师”。与从零开始制作动画不同，原画的动态制作需要从负一步回到第零步。知道如何“动”，才能知道如何“抠”。为了建立动态图层，需要大量的补画。当原画的所有零件都准备充分之后，我沉浸在AE这个软件里。艺术方向、创作灵感、画面审美、情绪含义、贴近原画、观感节奏等等，综合要求在软件里相当于一个个的小游戏，像解谜型游戏，我一步步地解决途中遇到的各种问题。以重复、对称、大小，快慢等基本动态元素，导出每十秒一个画面，像一个个小碎砖石，将它们拼凑成一个多维度的艺术品。

密集恐惧别点！解剖人体与寄生虫

2012年，我梦见玩具在动。我想记录下来，要不然醒来会忘记。

闲着没事就画画

剧照

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