独树一帜的风格、惊人的天赋以及远超于同龄人的成绩，令文淇收获了一个一时无两的赞誉——“内娱无代餐”的女演员。这种无可取代性，也让我们对她的发展赋予更高的期待，文淇能否成为华语影坛下一个大魔王？

看着刘亚仁15年来的银幕形象变化，就如同见证一部“南韩普通青年成长史”。

从宏观上看，他的银幕形象是在“恨文化”这一民族记忆基因下成长的南韩青年的缩影。因为压抑和迷惑，产生了“恨”；因为“恨”，所以好强、奋斗；又受困于残酷现实，“恨”因为无解而再度加剧，要么走向自我毁灭，要么再次奋发图强。至于走向如何，我们或许能在刘亚仁的下一个少年角色窥探一二。从微观上看，这些形象变化折射出韩国社会图景的变化。

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然而，即使《寄生虫》已经得到来自奥斯卡与戛纳金棕榈的“商业与艺术”上的双重肯定，质疑的声音仍不绝于耳，认为《寄生虫》不过是部稍微好看点的商业片，配不上这些大奖。这期节目，我们就来讨论下，《寄生虫》真的只是一部直白好看的商业片吗？它配不上金棕榈与奥斯卡吗？

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银幕上的汤唯有一张“饱受委屈”的脸，一张布满“诉说欲”和“破碎感”的脸，让你想去倾听她的委屈。可当你靠近了，又发现她“欲言又止”，始终在心房设一道提防的门，似乎藏着许多惊人的秘密。若以“饱受委屈”和“欲言又止”概括汤唯的银幕特色，前者意味着，“隐忍和顺从”，是她角色光谱最大的特质；后者意味着，汤唯还有更多神秘的、潜藏着的特质有待开发。

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