过去的2022年里我拍了100个TB素材！！！ 
今天与大家分享我们是如何完成海量素材的拷贝与管理的
「素材管理干货分享」

三不五时来凑阵,傅博自媒体节目

如何做一只不那么招人烦的洗脑广告
 【TVC导演现场剪辑经验分享】《vivo V27 50MP Selfie 5000万像素前置自拍》 
    我觉得洗脑的第一要义可能还是逃不过LOOP,但是我觉得LOOP就像音乐创作一般,是可以有递进,通过这些递进的手段是不是也可以做一支不那么招人烦的洗脑广告,对于「50」这个数字，我试着将它融入在各个生活场景中。各种类型的数字50，被不停地重复放大,并通过这一重复放大来最大程度的强调50MP高像素可以无限放大无限循环的产品立意点。   
    
    其实我觉得30S乃至是15S的时长多场景下的拍摄对导演的取舍选择更加依赖,所以我果断的在这支片子中采用在iPad上现场剪辑的形式来辅助我的现场创作.首先在场景设定上,我希望在人群选择能是多地域特色的，外表是有个性的、表演上呈现有活力和创造力的氛围,所以影调和色彩上我希望能够最大程度的去做强区分.在拍摄现场,我会一耳带着BGM的耳机去强求摄影机运动速度的重复性,打着拍子去看演员的表演,我相信这种细微的画面内表演节奏是能潜移默化让隐形的LOOP无处不在,现场剪辑我还使用了像是剪映这样的APP模版去尝试一些像是九分屏或者是插画包装花字,去做一些Option的探索,在过程中再回到现场去做取舍,其实这个过程像是提前经历了后边几天Acopy交付后的感觉,加速我在现场大脑思考的速度,加上跟客户包括核心主创的再碰撞,其实也是一个蛮有趣的过程. 

     为了增强观众和消费者对产品的记忆度和好感，产品在影片中为绝对的核心，我希望产品的展现方式是大角度的，充满视觉冲击力的局部展示，与夸张视角的功能演绎。这个建议也给到之前询问我们如何拍好手机广告的伙伴们,从机位角度、景别（手部特写）、焦点变化这些维度来完成拍摄角度。使用者，拍摄的场景和角度，可以多元化一些。不一定是平视的视角，可以有在高处往下拍的，或是在低处仰拍的。打破常规的去设计一些非常刁钻的，出乎人意料之外的构图和设定，不停地创造视觉多巴胺,也相对超前和时尚。

现场剪辑经验分享 vivo V27 50MP Selfie 5000万像素前置

我们做了今年毕业歌！相当荣幸作为导演拍摄了之前的B站百大主题篇之后，今年五月我们再一次接到来自B站合作邀请，制作了今年的毕业歌《我们都拥有海洋》
     像是做梦一般的半月，这两周里我们也不止连着看到过早上四点多的日出，也接连在雨后看见彩虹，三不五时的小伙伴们也希望将这个视频送给这届毕业生，如同歌词里唱的，期待大家走出自己的路,去见喜欢的一切.
     首先我们在五月中收到了今年毕业歌的音乐DEMO和制作需求，来自B站小伙伴给出了希望用第一人称考试视角引入，作答从小到大的各种命题，主人公随手画下的火柴人，也有了生命力，带主人公跳脱出了试卷，重获自由。
     我们在收到需求的当天便展开了创意的天马行空，但我们面临的挑战是，距离上线只有两周的时间，鉴于歌曲的结构又不太好做删减缩短时长，抛给我们的难题便是有限的时间里我们如何构架一个足够精彩丰富的火柴人世界观。如果完全是像我们之前完成的《夜光火柴人》中的火柴人实体实拍，那么按照歌曲全长我们就需要接近3000帧的实拍素材数量，在两周里实现并做出彩确实是不大可能，并且当单一的定格呈现的视觉形式是不是必然也会是枯燥无趣的，那既然是跳脱试题的自由想象力,一种定格形式的产能加上表现力有限,那我们是不是可以1+1+1+1去做一个多形式的结合,就像是这个火柴人也可以带着我们从画在平面上具象的再到AI生成是抽象的,从平面到立体,从二维到三维,从我们熟悉的课堂实景到我们陌生希冀去探索的星际宇宙,包括说从产能上,我们也可以拆解多种形式来实现在这两周里的最大生产力.
     基于这样的创意思路,伴随着循环千百遍的《我们都拥有海洋》.我们开启了这一场火柴人借由自由想象力开启的的多次元的探险之旅,这期节目带大家看看两千多张定格动画的拍摄幕后,以及AIGC技术在影片中的应用

干货教程

2000多帧定格汇聚和AIGC参与制作的《我们都拥有海洋》幕后全分享

导演/策划/现场剪辑:傅博 
     上方为最终成片画面,下方为我在现场使用三维的过程稿及现场画面小档完成的现场剪辑画面 
      这是一个与时间赛跑的项目,在极有限的项目周期里,在拍摄前我们完成了三维部分的DEMO初稿，我们依旧配置了Accsoon和NBOX多套图传设备来完成现场剪辑和起落幅的位置核对，做到了现场每位工作人员都能有自己的按需配置的监看画面,甚至连配音我们也提前做了中英两版不同节奏的DEMO在前期便于节奏细调，现场剪辑也极大帮助了Motion Control这类设备的速度曲线调整和把控演员的动作表演节奏,得益于此，我们的ACOPY附带Online Breif在拍摄结束的几小时里快速交付。
    我们依旧在筹备前期采用在Enscape渲染器在美术搭建好的模型中使用对应焦段，对应高度的摄影机数据截取制作动态的预演，并在这一过程里确认了需要一块移动景片的需求。三维镜头和产品镜头我们则和导演组伙伴以及摄影师在C4D里拿模型做了更精准的设计，我希望去探索一个更完整镜头运动行程下的表达，让空间让触手可及的这一切更完整。 在有了预演，同时结合我们在前期的试拍，我们制作了眼镜跟电动DOLLY升降联动的机关，虽然这个Option在最终剪辑时间线上没有被保留，但这一前置的工作试拍内容也在前期一定程度的提高了移动组和MOCO操作员的工作效率，正式的拍摄日里，我们甚至给MOCO的轨道铺设都做了精准的Rundown,我们严格的在Rundown时间里没有OT。 我们在项目的前期也拿到了眼镜的三维模型，我们也用我们C4D里结合实物材质测试了灯位，并与灯光师提前沟通制作了个方便长镜头拍摄移动便利的长尺寸灯箱。 

  无比感谢客户在我们致力推动高效流程下几次还跑在我们前边的小米速度，一件很酷的产品，同样不可思议的整体效率，同样是很酷的仅仅十余天幕后，感谢前后期的酷酷的伙伴们

2022拍了100个TB！！！「素材管理干货分享」

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