从福州内河上的渔民说起 │ 符合现实，是社会需求还是创作需求？

福州的内河中，一位渔夫正在打捞鲜货，他的身后，是科技感十足的紫光科技园。这个瞬间很有冲击感，也很容易令人产生哲思。破旧的水上休息屋和河对岸的高楼大厦，它们发生在同一个时空。此时的对比度，容易脑补一些俗套的剧集。但立足于观察者本身，记录是我的出发点，记录也是我的终点。我不为一些表面化的场景撰写自己认为的故事，想象力不一定比现实精彩，或者说想象力不一定是值得被称颂的。 双眼看见，双耳听见，是非常重要的一个客观参照值，却也不全客观。我们所见的世界，已然是自己内心塑造的世界。我看见晴朗的天空，本能地添加愉快的情绪，这是我所想见的；我看见黑云压城城欲摧，不由自主地翻滚出不悦的情绪，这也是我所想见的。本没有任何立场的天气，会在人为主观之下产生一些色彩，这种既客观又主观的波动，昭示了一个人，或者说一份意志和真实本身之间的传动。 什么是真实？什么是虚假？这当中也是一个辩证的命题。我想很多时候人们需要的不是一个真实，而是一个自己认为必要的状态、利己的状态，才是所谓的真实。真实不一定需要靠岸，但它有诉说的方向。如此看，真实本身，也是一种“虚假”，必要的虚假，或者说是必然的虚假。反之亦然，虚假在某个入口中，也是一种“真实”。 艺术创作的过程中，这味添加剂往往也是加大剂量的。符合现实，是社会需求还是创作需求？我在拍摄任何一个产品时，创建的场景，带着丰富的自我，与背离实际或者说刻意模拟的动作——换做通俗的言语叫做“摆拍”——对于摆拍的出发点，便已经是为了增添色彩地创作，实现视觉带来的独特价值，不是为了遵照什么他人标准而做的一场表达。 标准这种事，本就是一条又一条虚幻的线，互不相同也不是新鲜事，但可以通过这条线，靠近与自己同频的伙伴。茫茫河海山川，草木秀绮，各许风帆，竞相向前，大浪淘沙，冥冥自清。 在自我意识的臆想锻造中，世界是血红的还是粉红的，都无妨，能坦然坦荡接受他人圈地自设的状态，可为平民大家，可为厚德载物之人。 摄影文案：山林