《琼楼——进步街12》

时代的伤痕 改革开放的大潮让今天的中国已经翻天覆地，老一辈的领导人制定的方针政策让中国立于世界强国之列，在市场经济出台后的三十年间，中国本土的社会格局也受到激烈巨变，发展速度要比世界发达国家迅猛的多。在这样急剧变革的年代里，有我们看到的市场经济带来的科技与光明，在那些光明的灯光背后，隐藏着一些社会的问题，还有待得到改善与发展，在有着悠久历史的中国，从古代的遗迹到近代战争殖民时期留下的遗址，在中国的很多城市都能看到，外族与本族的文化移民，互相糅杂又形成了新的社会文化意识形态。大连就是这样一个有着百年历史的后殖民时代城市，承载着历史的记忆和故事。 当我走进“琼楼”以一种探寻历史，窥探他人生活的方式进行拍摄时，我发现事情并不像我想象的那么简单，关于“琼楼”的问题，存在着太多我们无法理解并且无能为力去解决的问题，他们由于常年生活在一种变异的区域状态下，思维上的差异造成我们无法用正常的方式交谈，他们思维中的存在方式使外界的一切信息原因变为他们所想像的外界。对于“琼楼”的其中一位主人公李传好的采访中，我发现，他的自闭自卑，和外界失去信任，这些变化不仅仅是生活环境在变化，这种变化更多的是来自于外界社会变迁的心理投射，人随着时代环境在改变，楼也随着时代和人在改变他本来的面貌。 《琼楼》拍摄一年有余，除了纪录片之外还有这部实验影像作品《琼楼—进步街12》，作品以我在“琼楼”的所见所闻，所思所感作为情感基调，用超现实主义的变现手法来诠释“琼楼”中的现实主义主题。我的影片中没有故事线索，没有剧情和人物刻画，我只意在表达“琼楼”中的人物环境氛围，和他们最直接的情感寄托的外在表现。所以影片选择用泼墨的技法来制作影片风格，再用光影的变叠和交错来烘托出情绪和氛围，光影在楼体之上的变幻变形就变成了时光荏苒的更迭，在影片中，光影的变化是缓慢的，光影的方向是逆光，这样的设计就带出了以天和年为单位的时间线，光影投射到人物的身上，就带出了人物的情感外在表达，这样的光影蒙太奇手法，就使得琼楼随着时间岁月的变迁一点点发生的变化，变得残败，变得虚无。