L’Oréal Paris 小蜜罐 「水乳礼盒」

CHI Film  Shanghai 专业内容制作 IP孵化 平台资源

东边野兽 Herbeast｜太阳底下无心事-人物创意短片

东边野兽 Herbeast｜太阳底下无心事-产品创意短片

简单叙事

在新片场，发现更多有趣有用的优质视频

新片场|简单叙事

拯救地球已变得刻不容缓。如果每个人都做出一些简单的小改变，那么人类的生活将变得更加美好。不要拘束于宏大叙事，变革的力量掌握在每个人的手中。From：IKEA UK

宜家环保短片《小改变，大进步》

<内在之神>是一部实验性时尚叙事短片，改编自《创世纪》中的该隐和亚伯的故事。
这部影片在兰开斯特县阿米什社区的土地上拍摄。通过遵循信仰、家庭、社区和过着简单、朴素生活的四个主要价值观，阿米什人过着自己的宗教信仰，并以独特的精神方式过着独特的生活。阿米什人的气氛为电影增加了额外的戏剧性隔离和梦幻般的超自然氛围。通过将该隐和亚伯故事的残酷和荒谬的魔幻现实相结合，影片描绘了一种爱恨兄弟关系，最终演变为不可避免的悲剧。

The God in US

Director: Wenkai Wang 
Cast: Able Chua&Ryan Chua
DoP: Wenkai Wang 
Producer: Wenhe Zhao
AD: Mi Chen
Stylist: Serena Hanzhi Wang
Wardrobe: Dominik Halas
Editor: Wenkai Wang 
Color : Trevor Weng
Sound: Morella Bai
Title: Xinchen Zhang 

Special Thanks to Vivian Wu
Kodak 8mm

中国

上海

8毫米胶片短片｜内在之神 The God in Us

一部好的电影作品，需要台前演员走心的演绎，也需要置身摄像机镜头后的导演统筹协调，用镜头讲故事，就是他们的“表演”，这包括大部分人都了解的像是设置景框，运镜，或是布光等等，在这期视频中，Cinecom.net用简单诙谐的表演向大家介绍五种视觉叙事的新技巧，一起来看看～From：Cinecom.net

用镜头讲故事：5个视觉叙事Tips

取景是我们必须学习的摄影技巧之一，确定每一个镜头的构图可能看起来很直观，但是要如何框定他们呢？单人镜头、双人镜头、多人镜头…要如何选择？视觉叙事可以很简单，你可以把每个角色都拍成单独的画面，或者总是使用中近景来拍摄对话，但不要低估巧妙的构图和恰当的镜头转换带来的视觉叙事效果。from：StudioBinder

论景别的戏剧张力第二弹：构图的视觉叙事效果

也许我们需要的不是天花乱坠的广告，而是质朴简单的创意~从纸箱切入，涵盖超级英雄的叙事点，构成了这样一个简单质朴但令人印象深刻的宣传片~一起感受吧
from:JAMIE MADGE

电器公司NetOnNet最质朴的吉祥物亮相！《纸箱英雄》

由“化妆品”引发了一场对于女性主义的思考，如今社会上普遍存在的“看脸”现象就是外貌绑架的一种主要形式。越来越多的女性主义者认为女性应该摒弃这种消费主义构建出来的虚假的美，反对被外貌绑架。作者认为“女为悦己者容”，首先应该从自己出发，女性对于美的追求不应该是传统和男性的审美要求或需求， Perfect Life是自己的选择，是自我意愿，不应该被外貌绑架，美丽也不能被简单定义。
合作者：高玙欣

叙事影像 | 创意短片 宋金朔《Perfect Life（完美人生）》

这个2022年冬天拍的一个MV创作短片，时隔一年终于发布了！
《Netflix》是高嘉丰《早期科技Early Technologies》专辑里面收录的其中一首，jiafeng说他创作的初衷，是想象如果用未来人的视角去回看我们当今科技时，会有怎样的感受，就如同我们现在回过去看蒸汽时代一样。

2022年是You know why的特殊一年，所有人对于未来的想象都并不是那么乐观，于是我第一想法就是要写个既浪漫又带一点悲剧色彩的末日故事。

但jiafeng并不希望这个故事整体too dark，毕竟生活已经够惨了，他希望他的音乐和Netflix应该是有温度的。
Netflix代指所有陪伴着我们度过难熬/无聊时光的影视节目：
“它应该像是一个暖炉，发着暖光温暖着黑夜里孤独的人。“
于是我们的故事里，在末日坐着皮卡流浪的人，有了这样一台像火炉一样发着暖光的，装满了让人不孤单的节目的电脑：里面有单口喜剧，也会有紧张悬疑……

影片中间闪回主角以往的记忆，那是当他还在温暖的家里有人相伴一起看电视的那些简单日子。转眼之间，活生生的人变成了一个假人。也有可能，这个人从来都没有真实存在过。
最后Jiafeng在不同的场景里入睡又醒来，这里致敬今敏最喜欢用的梦境，回忆，幻觉和现实的来回交替，这也是整个故事的叙事逻辑。
这可能是末日里jiafeng的一场奇幻之旅，也可能是他拍片时不小心睡过去时做的一场梦。

Jiafeng乐观温暖的音乐和我悲观的故事内核，再加上仇导时尚浪漫的置景和审美，以及陆导富有诗意的情绪性镜头语言。
从2024年回首2022年，那个我们发着烧浑身刺痛还是跑遍上海郊区为了找到最合适的景的时光。

消失的夏季，漫长的冬季。
这是属于所有人2022年的寒冬末日记忆。

总榜

创意

上海市

汽车

游戏

美妆洗护

服装配饰

媒体

城市人文

人物拍摄

记录访谈

制作全流程

项目策划

拍摄统筹

专注国际一线时装及美妆品牌的时尚影片，入选戛纳幼狮影视类，获金狮奖银奖





MV 高嘉丰《Netflix》 | 2022的寒冬末日记忆

对未知的恐惧会阻碍人们踏出第一步，但改变其实并不可怕。影片以生活流叙事将简单朴素的生活真谛娓娓道来。
from： Alonzo Hankerson

不要害怕改变 请积极面对生活的未知｜短片《Change》

悬疑短片《噩》借鉴诺兰导演的《记忆碎片》的叙事手法，来完成一个简单的故事，黑白和彩色穿插衔接推理，来完成短片的架构，情节并不算突出，主要是夜戏和叙事手法作为一个亮点。

悬疑推理短片《噩》

从夏至开始找寻当代年轻人的故事 了解他们并建立了些许友谊 天南地北地用镜头记录了他们各自真实生活的缩影 其实往往触动人心灵的不一定是宏大的叙事 反而是那些看似平常的经历和简简单单的叙述… 拍完这些年轻人对我来说也算是一种鼓舞和激励 无论梦想的尽头有什么 不迷茫不停泊 要在路上 就是冠军?

想象力跑焦了，眼力就靠不住了

嘉兴市

浙江

《少年》一条&广汽本田/千万车主纪录片/导演版

短片灵感源于“一条线的述说”，一条线串起工行品牌发展历程，简单的黑与红配色，简洁、质朴（同时也是工行logo的颜色），配合舒缓悠扬的音乐产生优雅流动的行进轨迹，串起1984年工行第一块木制门牌、1989年行徽诞生、1997年“您身边的银行、可信赖的银行”slogn，集团上市、迈向国际化，再到2019年新发展思路的提出，2022年《集团品牌视觉形象手册》等品牌发展历程中熠熠生辉的代表性事件，在中国特色发展道路上服务实体，战略为本，矢志用葆做人民满意银行的赤诚。

通过灵活的运镜手法让画面充满动感与活力，加深观众的印象与情感共鸣，用饱含生动的叙事手法述说新时代的工行品牌形象。

工商银行品牌成长历程动画短片

深入骨髓的设计便是最为极致的叙事。
摄影综述终于算是讲完了，下一期给大家讲简单的场景灯光
PS：人生最幸福的事情就是晒着太阳睡个暖暖活活的午觉

【摄影综述终篇】构图如何叙事？灯光如何打出正确的层次？构图与层次详解

2023-03-14 E02
除了欲望，我对生活一无所知。
睡眠、清醒，其实是同一件事情。每天的躲避游戏不过是在床上多待五分钟,是我开启一天的钥匙。混沌往真实世界过度的过程，需要一些简单的仪式。
沾湿的棉片，轻柔上脸，仔细擦拭。随心情选择我想要的，无需镜子作为参照。
掌心与肌肤接触的过程中，我想到行人走路的模样和树影摆动的图像。想起海风吹过我的脸，路边的小狗和被我惊吓的小狗。
肌肤情绪的出现也不过是对我生活状态的解读，他意味着不断的冲突与和解，流动的平衡，破碎又重建。积极回应或搁置不管，都是可选择的，也都是欲望的达成。
我的行为必须是自愿的。选择。

E02 By IZZIE

本片灵感来自于一次逛街。当我看到车水马龙的街景，以及人潮在身边来来往往，我开始设想：如果一个人被执念吞噬，就如同被人潮吞噬，那他该活的有多不清醒。当然，这只是灵感起源，而不是本片的内核。但是借此，本子的雏形有了，再结合本身经历，加以“魔改”和喜剧化处理，这个故事就有了。因为是一个特别简单但是魔幻的事情，所以我选择用一个将近八分半的长镜头来讲述本片，给自己提高难度的同时也想实验一下这种叙事方式。此片成本极低，用手机拍摄，抛去人情债不过千块。感恩我的团队，也感恩7月9号的夜晚，没有雨，没有保安，还有一群可爱的、凑热闹的路人演员们。

北京

《敲他的头》New Era 2021命题短片单元

在类型学上，这是一个全新的尝试，本片不是一个传统意义的餐饮店宣传片，也不是纯艺术空间的写意表达。
       这更像是Practice as research的短片。在创作伊始，我们基于设计师的设计概念和短电影的媒体特质，探索了日常空间的非日常性，探索了二元和对话，探索了东方性和禅意，探索了时空和旧物重生，也探索了日本诸多知名导演的电影语言。而这些研究更多时候比朴素的短片本身更有价值。
       设计源于水火，短片亦源于水火。简单的二元，却能迸发出五彩的璀璨和斑斓。
       继黑石公寓Exchange 酒吧后，与NONG studio 再次合作的短片。从最开始小津式的叙事到最后围绕”水火”炼“五彩”来抽象表达，我们经历了6轮剧本的创作，到8K视频的拍摄，到修改13轮的后期，历时两个多月终于出来了。
       在室内设计本身，T0日料店按中国五行“金木水火土”来区分旗下不同系列，此店因同时包含烧肉及板前料理，故按“火”“水”分别作为2个系列的初始概念。
       在材料上，为了表达“火”和“水”两个概念，同时又要同时拥有店本身固有日料属性以及项目所在地上海的东方气质，在材料上设计师舍弃了流于表面的“型”，而更注重东方的“诚”。火属区域地面材料上我们选择了石料板底及金砖，板底即为石料正常开料后剩下两个断面，起伏会更大，厚度也会更厚，现场的地面板底厚度都在10cm以上，在石料承受极限下用多次火烧，同时再使用国内最大尺寸的凿毛机进行打毛，达到工业程度最接近手工制作的石板效果。地面上的柱础和台阶使用同样材料的荒料，最大一块超过800斤，使用纯手工的方式凿毛。金砖取自故宫金砖窑，特地定制了猪血浸制的暗红色，以契合“火”的概念，同时金砖拥有越使用越亮这一特征。
       空间设计上，设计师舍弃了传统日料店的装饰形式，而只保留了精神内核。室外部分中因是沿街店，我们设计上最大程度保留了店面门头的神秘性及建筑感，外立面通体使用烧衫木进行遮蔽。一方面通过外平台及植物布置最大程度遮挡了外景对店面的干扰，另外一方面通过动线控制，在多次递进后仅也能通过外立面上三个小窗窥伺内部，最后在打开入口门时达到最高潮，我们将意大利顶级入户门的发光石材做在了里面。
       灯具，灵感来自于东方的伞和船，结构铁艺同时作为结构和装饰，云石在被光源透过后则有一种超脱于周围的轻盈感。

旅行杂志《Travel+Leisure》摄影指导

重庆

水火五彩 ——T0 日料空间艺术短片

我尝试着去探讨视听分离叙事的底线，以视障听障两位主人公为引导，尝试用单独的视觉和听觉去塑造空间与进行简单叙事，这是我献给自己十八岁的诗。

西安市

陕西

《合二为一的诗篇》

这部满满都是青春泪的日本广告短片，以身为棒球队经理的高中女生为叙事主体，讲述青春和梦想的故事，同时宣传产品和其品牌最近推出的登月计划。


宝矿力这段青春主题的广告，将日式热血青春漫画情节注入到了广告中，短短两分钟通过女主角内心戏缓缓道出的这段青葱过往的乐与悲。


作为功能性饮料广告，没有循规蹈矩的把不在状态和亚健康白领放在嘴边，真的要感谢三舅老爷了。
故事本身就是一段简单的不能再简单，俗套的不能更俗套的故事，但是靠着扎实的小清新功力，加上燃点颇高的背景音乐。将情绪渲染得恰到好处，不知不觉带给观众感同身受的错觉。


在产品宣传上，制片方颇有心计的将宝矿力特有的蓝白色系作为主色调，一定程度淡化了产品植入的商业色彩。片尾处，把梦想送上月球虽然有一点扯，却让人找不到违和之处，毕竟登月计划本身就是面向青年受众的情怀项目。

日本青春热血广告短片《球队经理》

《异星旅人》剧情简介：
计算机系学生王屿哲因前程无望而陷入了虚无，曾经的高中同学蒋思明是他唯一的稻草。
在一次专业课上，蒋思明遇见了一位奇怪的陌生人，这个人称自己来自其他星球。尽管他并不相信，但在好奇心的驱使下，他跟随那个人去了一个神秘的地方，并发现事情并非想象中那么简单。然而在随后的追问中，那人却一言不发…… ## 2021 HiShorts! 剧情短片主竞赛单元 入围并提名
AME“影像行动”2.0 月度佳片入围
2022 Hardfilm 城市新浪潮青年影像展（HCNW）叙事影像单元第二评审阶段入围
2022 Macau International Short Film Festival 入围

校园短片《异星旅人》预告片

陈抱阳深知在艺术的叙述中，情节和动力不仅仅是线性叙事的驱动力，更是一个表现形式和思考的载体。通过对多智能体系统的研究与应用，陈抱阳不仅挖掘了系统内部的复杂性，更进一步触及了叙事的深层力量。这种叙事力量，正是由简单规则导出的复杂行为所引发的多重意义与解读，为艺术创作赋予了新的维度。而在这个维度中，想象力的作用尤为关键。叙事并不是孤立的，而是与文化、历史和科技之间的交织关系紧密相连。从陈抱阳的角度来看，利用技术创作的艺术，并不只是为了展现技术的魅力，更是为了借助技术的手段，深入探索和解读人类社会和文化的复杂性。
在科技本体论的探讨中，陈抱阳认识到科技作为意识形态的重要性。他深入地理解了智能体作为最小叙事单位的概念，进而强调叙事在艺术创作中的核心地位。在对人工智能的反思和探索中，陈抱阳意识到人类文明的进步来源于想象力。在科学探索的边界上，人们用想象力填充建构起山脉和河流的意义，中心和边缘的过渡，文明的价值差序在于历史之中的世界感。陈抱阳的增强现实作品《未被证伪即科学》（2021）受《山海经》启发，陈抱阳将女娲视为远古宇航员，把补天还原成摧毁星际之门的故事，把中国古代的太阳神羲和驼日，化作星际文明在放牧恒星获得能源等等。陈抱阳借用增强现实的手段，把典籍记录想象世界重新叠加到现实中来，实践着想象力填充的方略。

《未被证伪》-陈抱阳

与传统平面设计的静态视觉效果不同的是，MG动画是以平面设计为基础制作出的动态影像。与传统实拍视频不同，MG动画能够将复杂的信息变得生动、简洁，直观传达出数据类信息，易于观看者的理解。

1.重点突出、画面流畅

动画一般会采用夸张的手法去突出主题。字号增大、背景简化，他人能够直观体会重点所在。同时，动态衔接过渡让数据展示富有层次感，逐级推进让观看者循序渐进地了解整个公司。

PPT虽然有动态切换效果，但整体仍然是静态的表达形式，节奏由演讲者掌控，不会脱离演讲者单独播放。而MG动画是独立存在的视频，具有丰富流畅的画面以及相适配的音乐节奏，叙事结构完整且可以融合各种艺术效果，多元化、个性化地传达好所要表达的内容。

2.多渠道传播

MG动画与新媒体技术结合后，能够和多种载体完美结合，适宜投放到电梯、荧幕等各种生活场景。

动画时长可控性强，可自主调节视频长度。因此，同样适合投放到抖音、快手等短视频平台，形成面向大众传播的体系。

3. 易于接受理解

简单清晰的动画能够将抽象数字进行具像化表达，还会辅助动画对数据进行解释，易于观看者理解。简单清晰的动画风格与精美的制作很容易引起大众注意，可以拉近与品牌受众的心理距离。

动画比视频更加简洁、比文字更加形象、比声音更加具体，因此MG动画不光适用于做企业数据展示，也非常适合用于制作商业广告。

随着互联网的发展，我国MG动画技术愈发成熟，制作周期短且成本相对较低。很多企业都会选择采用MG动画的形式去展示企业相关数据。

mg动画二维视频扁平化动画制作数据传达效果拉满

本片是葡萄牙里斯本2013年建筑三年展的参展短片，参展主题是“Future Perfect”之梦想家系列。

短片故事线非常简单，讲述了未来社会一群儿童玩捉迷藏（CHUPAN CHUPAI）游戏的生活片段。通过孩子们的游戏，你会发现孩子们如何用手语、手势破解“黑进”这个城市的各个街道，发掘出城市庞大的神秘隐藏空间。

作品的叙事侧重于儿童如何与他们的建筑环境发生互动，以探索这座智能城市。未来社会，城市会成为一个可编程环境，手势和符号作为一种语言，使得我们可以交互和控制所有元素的建筑环境，创造一个技术和城市之间的共生关系。
该项目在印度拍摄，其强大的视觉特效由伦敦制作公司FACTORY FIFTEEN完成。

视觉盛宴超强特效短片《捉迷藏》

这是一个关于中国年轻人的生存和生活的故事，故事很短，有一点忧伤但也很美好。
和大多数年轻人一样，主人公Q（由于无法查到是哪个QU，简称Q）做着一个看上去“事与愿违”的工作，在大众眼里似乎又有些荒诞。一个肌肉发达，面相硬朗的27岁年轻人在一个服饰工长缝内衣，每天八个小时的工作简单而累人。环境很嘈杂，工作量也很大。内衣多出口国外，16E的胸罩尺码让他时常感到诧异。
在厂里Q有三个室友，他把他们当兄弟。一起上班，一起工作，有事互相帮助，没事也会互开玩笑。生活很简单，但有他们在，离乡在外也不算孤独。
Q的女友也在一个厂工作，两人认识不到半年，但女友的父母反对贪恋爱。Q想过年前去她家见见她父母。
散打是Q在工厂里最开心的事，身体优势不大但训练刻苦，时常被打得一身伤，但他乐于其中。教练说他这样子在场上撑不过三秒，他也没放弃。
故事的最后，兄弟还在一起打拼，比赛结果狠狠打了教练脸，只是他的爱情，他有点无能为力。
在Q的身上，我们能看到很多当下年轻人的影子，面对单调干瘪的工作和背井离乡的孤独，在还没解决生存问题时，友谊、梦想和爱情支起了他们的生活。
本片是一个外国团队HANZ拍的，他们似乎对中国题材的小故事似乎很感兴趣。另外，这部片子的剪辑和叙事手法很像BBC纪录片的风格，很客观又充满希望。如果让某TV来拍，估计又是一大堆的人为煽情和正能量。
套用《七宗罪》最后的台词：The world is a fine place,and worth fighting for.

关于生存和生活的纪实短片《兄弟》

《第66号当铺》是目前国内首部“躺平”热门话题的高分电影作品，导演将其作为一个窗口，从中窥见当今社会的人生百态，体会到活着的意义，丰羽导演以观众乐于接受的方式，通过反思进而达到了温暖疗愈的效果。
当下，人们内心极度恐惧：不会拐弯，也不能回头，只能你自己一个人往前走，沿着这条道，一直走到黑，这就是人们常说的死胡同。真正让我们感到恐惧的，其实是恐惧本身，一种莫名其妙、丧失理智的、毫无根据的恐惧，它把人的种种“固有思维”下的努力化为泡影。
剧中心理医生小梁是一个会拐弯的女士，虽然按照父辈的意愿接手了第66号当铺的生意，但她通过“心”的改造，使66号当铺转变成“灵魂”当铺，继续承续着自己的使命，完成自己和他人的灵魂救赎。
作为主角，草根一族的老齐一直被自己的执念所困。面对爱情、财富、事业的突然变迁，他迷失了自己。活在自己的执念和面具里无法自拔，躺无可躺，逃无可逃。短暂的困难也许会吓倒胆小者，但是时代在变化，强弱之势也在不断转化，只要自强不息，弱者可以变强，最大的善，就是放生自己！剧中老齐历经千帆后，归来仍是少年！
影片立意紧紧围绕“躺平”的热门话题，简单纯粹！摆脱了贪多嚼不烂的结果！导演没有刻意站队，他将人性自然展现出来，以上帝的视角，通过独特的叙事手法，冷幽默的高级形式，巧妙的场景暗示和特色的镜头语言穿针引线，贯穿全片十足的内心戏和多重对比手法加上敏感热门的话题产生极强的带入感。整个剧以老齐的各种“躺”来反应当下时空，新旧秩序交替激烈碰撞之下，全球范围内不同群体的集体性焦虑，许多人一次又一次地站在人生的十字路口徘徊选择，每个人都隐约看到自己的影子，这部剧的立意、人物设定、剧情、画面、镜头非常老辣，剑走偏锋而又合乎自然，故事完美的呈现给了观众，至于背后的价值和意义。我相信，我们每个人有不同领悟，这是润物细无声的力量，也许是这部剧带给社会的价值和意义！

躺着是为了仰望星空，站起来才能脚踏实地，最大的挥霍，莫过于挥霍时光， 如果你相信石头会开花，那么开花的不仅仅是石头！还有你自己！！！
“躺友们”，起来吧!  奋斗！

《第66号当铺》预告片（搜狐）

几个简单的画面，几句简洁的开头语，勾勒出疫情发生后重庆老百姓生活的真实生活面貌。没有宏大叙事，没有激昂的口号，每一个对重庆的捕捉，都流淌着最朴素、最平民视角的爱。

《和从前一样好》- 重庆抗疫宣传片

讲一下纪录片的片名《宀宀》(mianmian)，宀是一个宝盖头，也是意象字，中国古代甲骨文。用这个生僻字的原因是因为它形象是一个保护的形状，就像这一座庙一样，在这里保护了他所信仰的人们，具有保护的意义。而且像庙、宇、堂，字的结构都是上下结构，建筑像保护、庇佑意思。
纪录片剪辑叙事结构形式是以上下两部分进行的。前半部分偏向于生活琐事，后半部分偏向于信仰，前半部分故事偏平滑，后半部分偏于整体升华，相关问题用字幕的形式进行解答，最后用我个人观点将整个纪录片的风格进行统一，也进行思想整理。
第一部分是庙堂，敬畏凡生几许事，几许事便是这上半部分所讲的信息.第二部分交代的祈福，三尺神明念平安。讲的是庙中其中一个老太太为孩子祈福，以及许多慕名前来求平安的人的信息。这半部分的人物采访为主。不是偏向于迷信封建这一层次，而是更高的一个传达信息，个人的信仰，人是向善，为家人求平安,为家庭谋平安，遇到难题了，来这里寻求心灵的慰藉，简简单单，朴素而美好。这便是我所想表达的意思。
俗话说存在即意义，无论是当代还是古代，民间信仰都是经久不衰的，它所存在一定是有存在的道理，来这的人如果说封建的话也是有些封建的，但是人心都是向善的，他们的这种信仰也可以更多的为自己寻求一种心灵上的满足，为家人家庭为自己寻求一种安慰。
大三，手持微单，零成本个人作品

人物微纪录片《宀宀》

剧情简介：常年离家的李阳；盼儿子回家的建国；爱财的鱼池老板钱进；开黑车拉黑活的黑车司机。本来事情很简单，因为李阳回家，所以父亲去买鱼。但是故事却随着钱进和黑车司机的加入变的越来越复杂......
本片呼吁人们回归本真人性的善，面对事情脚踏实地谨言慎行，切忌使用计谋，否则得不偿失。此外，本片通过对社会平凡普通的小人物的刻画，还反映了当代年轻人与父母的情感、农村独生子女的压力；普通老百姓人性的善与恶、自私与无私以及全球变暖、黑车运营等社会现状。展现了北方农村的风土人情。
本片拍摄场景选择在河北唐山农村，季节设定为冬天，均由亲友出演。无论是场景还是人物都很符合当地风土人情和实际情况。运用多视角非线性叙事的结构进行剪辑制作。通过这种非线性叙事，将本来没有关系的小人物巧妙联系起来。无论是场景设定还是叙事结构都可以给人耳目一新的感觉。
因为是学生毕业设计，拍摄器材简单，使用了两台索尼A7M3、一架大疆无人机、一台智云稳定器、一套博雅挑杆话筒、两个三脚架、三组板灯。团队共有三人，其余为家人帮助。

寒鱼离水

《亲不待》这一步影片的采用了不同时空不同时间两个时间线交叉叙事的方式来进行的，在片中的开头儿子和父亲祭拜过世的母亲，然后开始两个时间线的叙事，在以父亲为主的2018年的时间线，父亲和儿子因为儿子工作的事情在电话里面吵架，儿子赌气没有回家过年，最后父亲出去抢修事故而发生意外身亡。而以儿子为主的2019年这一条线，是讲述了2019年的大年夜儿子回来给过时的父亲补全年夜饭的故事。
整片故事较为简单，但是我们采用双线叙事的方式让片子变得更加的有意思一些，在本片中我们给观众的时间线索是以日历，通过日历来展现出时间已经过去了一年，在影片的中后段慢慢的让观众觉察出两条线的不同，在最后起到打动人的效果。
影片整片是大年夜为线索，通过父子矛盾，最后到儿子的段落，来给观众展示出来影片的“子欲养而亲不待”的这一主题。
同时在本部影片中也展示了从事在一线劳动的工作者的辛苦和艰辛，是他们为我们的生活保驾护航，在大年夜的晚上还要坚守在岗位的第一线，所以片中也从算是向他们的致敬。

剧情短片《亲不待》

《爱的传递》这一部公益短片的采用了倒叙与回忆相结合的叙事方式来进行，在片头以老王的车祸为引子，通过老王观看新闻引发的对护士艾心相遇的回忆来对主题进行升华。本片是以抗击疫情为题材，以爱心传递为主题，以引导和教育观众为目的，传播正能量，展示人性善的一面。讲述了司机老王意外车祸导致失明，但有人捐献了眼角膜。老王出院后通过观看新闻后发现捐献者正是自己在疫情期间好心顺路捎到医院的护士艾心。艾心在抗疫岗位上因公殉职，依据其遗愿将身体器官无偿捐献给有需要的人们……老王没有想到自己的小小善意居然使自己相遇了受用
一生的恩人。同时在本部影片中也展示了从事在一线的医护工作者的辛苦和大无畏精神，是他们为我们的生活保驾护航，坚守在抗疫岗位的第一线。
本部影片旨在用作简单明了，通俗易懂的戏剧化故事来向观众们展现出来本部影片所要表达的主题，从深处直击观众的内心，传播人间大爱，社会的正能量。

抗疫公益短片《爱的传递》

从高中到大学的跨越，不只是简简单单的换个城市学习。从小到大我们都在奔着高考的目的地被人撵着去奋斗。当高考完来到大学之后，我们到达了自小向往的目的地，但我们却感到无比的迷茫，因为我们从来没有想象过到达目的地之后的路改怎么走。本片旨在表达这一主题：高考完后的大学生们不知道自己该做什么，要做什么。大学四年浑浑噩噩，对专业课毫无兴趣，成绩又差强人意，却又要盲目地从众考研。大多数情况下都只是盲目从众地去做选择，没有自己的想法和考虑。
  在故事上，采用小情节叙事，通过主人公的梦境，创造出了一个“超我”的化身去打破被“本我”吞噬的主人公一直在欺骗自己的谎言，把他的弱点和性格暴露无遗，令主人公悔恨又恼怒。最终，在梦醒后，主人公认清了自己，做出了改变。
  在摄像方面，本片大部分镜头采用24mm广角镜头拍摄，旨在体现主人公的在整个世界中的弱小，展现他自欺欺人的心理状态。在情绪突出的段落采用斜角构图和手持摄影，突出表现情绪。
  在色彩方面，用黑白画面代表梦境，用彩色画面代表现实。黑白和彩色的转变即为梦境与现实的转变。结尾处黑白到彩色的转变不甚明显，留下了半开放式结局。理解透彻的观众会明转变已然发生。
  在道具服饰方面，主人公身穿条纹色T恤，在黑白画面下呈现出监狱服饰的效果，象征着主人公被“本我”禁锢着。而梦境里的“超我”化身穿着黑色T恤，体现他的威严与严肃。此外，本片贯穿一枚表作为符号，象征着自我管理和自我约束。开头处海的意象象征脑海，说明了“超我”的化身来自主人公的自我批评。
  最后，希望这部影片能带给当代大学生些许改变和思考。

本片采用索尼a6300 适马16 索尼18-135拍摄
收音设备采用 tascam dr05x

[NEW ERA青年电影季] 答案ANSWER：你的答案是什么？

PXO北京工作室有幸参与了冯小刚导演的影片《只有芸知道》。这并不是一部重视效的电影，但在230个视效镜头中，实现了环境、换脸、改变演员年龄、火、烟、极光、鲸鱼等多种效果，可以说是“把视效用在了刀刃上”。

了解这是一部什么样的电影，这一点是至关重要的。在对这部作品的剧本、拍摄手法、时间、预算等做足功课后，我们选择了远离CG。

作为一部实拍剧情片，这部作品巧妙地运用了视效为叙事增色。也就是说，视效帮助解决的是类似这样的问题：

在实拍素材上加一座雪山，让主人公的居所有一种万山深处绝人尘的寂寞感。
鲸鱼需要“演技”，来调动观众情绪。
让灿烂美丽的极光点燃天空。
需要为演员换脸，或是改变年龄。

其中，有些镜头起到了主导叙事的作用，比如极光、鲸鱼……更多的视效存在于观众未曾注意的地方，但却富含诗意。视效不应抢戏，然而要在需要的地方出彩，同时也要真实可信、润物细无声的讲述故事。

远离CG意味着采用大量的二维素材，这种方法的优势是：

首先，可以很快的交上高质量的镜头，让导演可以对这些镜头进行选择和润饰。

其次，利用素材库中的元素意味着烟、火等特效解算已经达到真实，因此导演可以简单清晰的工作，不会被淹没在复杂的技术问题中。

另外，二维方案为这部4K电影免去了繁重的CG渲染的工作量，可以对导演的反馈做出比三维方式更迅速的反应。

然而，这种方法的成功，也归功于如下一些条件。比如，使用二维元素意味着限制相机的移动以限制视差，以免穿帮。本片的镜头移动是比较缓慢和稳定的，我们充分利用了这一点，采取这种对本片实用的方案。

同时，严密的规划和现场管理也是必不可少的。在最初的提案阶段，我们就已经知道，对于某些镜头要如何实现，才能达到效果，同时控制预算和时间。而到了现场，冯小刚导演及本片摄影指导赵小丁老师，与PXO视效总监Christoph Zollinger坐在一起，勾勒想法，并讨论实现的方法。得益于这些高效的现场交流，最大程度的保障了自由度，在一定的相机移动、取景范围内，导演可以自由实现想法。在这个过程中，感谢导演和摄影指导的信任与支持，以及制片方和摄制组全体人员的共同协作。

另外，为了实现这一目标，也需要充足的二维素材库。近期，PXO更新了大量的4K素材，这个素材库已经用在了《为了全人类》、《曼达洛人》等4K项目上。

与此同时，视效概念团队的介入也保证了视效工作流程的顺利。只需概念图，就可以让导演看到接近最终版本的效果

《只有芸知道》| 写实影片如何把视效用在刀刃上

一部以母爱为故事主线的微电影《金水》该电影讲述了一个全民总动员参与治理母亲河的动人故事，绿水青山就是金山银山，水乃生命之源，万金难换。保护环境，打造至美瑞安，人人参与，人人有责。该片采用简单的叙事手法，娓娓道出了现实中瑞安社会各界和普通百姓共同参与治水和保护环境热情。

金水

［ 梦想作品 ❘ 用图形说个好故事 ］
　
要用影像表现“Power of many（多的力量）”的话，该怎么做呢？动态影像是个诠释的好方法。制作动态影像的重点常常是如何用简单的元素，表现象征性的意涵。在没有角色的情况之下，看的人能否 get 到其中的讯息，相当考验抽象的叙事能力。
　
每年五月是 Acer 举行大会向全世界展示新产品的时节。今年，梦想动画也用这个动态作品登上纽约林肯中心的舞台。以星星点点的光点为单位，彼此群聚、流动、变形，用几何和象征的方式展现“Power of many”的意念。除了美丽以外，里头还蕴藏了活动的精神。
　
—
　
Acer holds global Annual Press Conference in every May, and this is the spot MoonShine created for the conference opening this year. To interpret the idea \"the power of many\", we use the gathering tiny spots which flow and dance in rhythm.

Acer 2018 GPC Opening

这是一次大胆的尝试，虽然叙事散乱，但是学到的东西很多，在这其中，自己也受过伤，静养了一个月，但还是懂的了很多，悬疑片的制作并不简单。我们团队，还遇到了一些灵异事件，不过都是巧合，我们的录音大哥被倒下了的门砸中了，不过人没有事，我们有几次拍摄结束后发现声音没有录到，所以又有重拍过，导演在最后的戏份里面也不幸被玻璃划开一个4厘米长的口子，不过经历了这些，我们都有所成长，这也是我们大学拍摄的最长的片子，不过后半部分没有机会拍出来了，很可惜。

毒欲

生活化的人物形象，简单写实的小故事，意味深长的道理，这是台湾711的广告叙事的一贯风格。

台湾亲情大反转广告《陪伴是最好的礼物》

2018年4月18日上午10点，82岁高龄的王秉复先生个展《 画中国故事》将于北京画院美术馆拉开帷幕。本次展览由策展人付晓东策划，耳目一新的使用敦煌壁画延展回环的形式呈现水墨叙事性的作品，使王秉复先生的绘画如同抄手游廊一般在流动之间得以阅读，那些决定性瞬间的历史场景如同电影胶片般一幕一幕闪现。王秉复先生从1956年考入中央美院国画系，师从叶浅予、蒋兆和、李苦禅、李可染、吴镜汀、秦仲文、高希舜、陆鸿年等著名画家，山水、花鸟、人物、书法创作无一不精。此次展览以叙事性的人物画为主，呈现了自80年代以来三组最重要的人物画创作系列。展览启用了北京画院一、二层展览空间，第一层以概述王秉复先生的自传和丰富多样的创作历程，数以千计的写生手稿令人震撼，可以看到一位以艺术为生命的老人积以跬步的坚实足迹。第二层首次同时展出艺术家巅峰时期的三个系列原作，分别是《聊斋百图》、《世说新语图》和《龙文鞭影图》。近500张作品中，每一幕人物神态生动，性格卓然，场景各异，人心叵测，跳跃着各种历史节点中的那些经典的充满偶然性和决定性的瞬间。王秉复先生用精湛而功力雄厚的笔墨，形神生动的造型，向我们拉近了一个重新进入历史场景的时空隧道。作品笔墨精确、简练、老辣，故事生动、有趣而充满寓意，他用人生的厚度所承载历史记忆及叙事性的人物画，不是简单的笔墨风格，也不是单纯还原的现实主义，更不是子虚乌有的虚构，而是冷眼旁观的对人性深刻的理解和世事通达的洞悉。
自1956年考取中央美术学院国画系后，王秉复认为“笔墨造型”应该是传统的核心。在多次亲眼目睹潘天寿、李苦禅、陈半丁、黎雄才等大师的作画过程之后，更是坚定了“笔墨才是真国画”的信念。即使在多年的历史和政治动荡中，依然毫不动摇。王秉复知行合一，又具有不断深入的独立性和创造性的理解。他受叶浅予先生的启发，开始对临陈洪绶、任渭长等人的绘本，而相继于1958年和1960年去永乐宫与敦煌莫高窟的现场临摹经验，更是进一步巩固了王秉复先生对古人造型和线条规律的理解。王秉复先生对传统的继承是以历史为基石，以实践为砖块，上承历代名家经典，下收民间丰厚养份，建造起来的巍峨的创造性的大厦。王秉复也实行“教学相长”的治学理念，将他独到而坚定的对传统精髓的理解，通过现场讲解和一笔一墨的示范，感召并点燃着下一代对传统的热情之火。他的理论和技法总结写成了《骨法发微》一书。

多年来，不计名利的王秉复先生并没有在主流语境中主动博取过关注，这个

王秉复先生在六工

​这是一部有关于父爱的泰国广告，没有反转的剧情，没有脑洞大开的创意，没有颜值爆表的演员，但就是它简单的叙事和真挚的感情感动了舟山，所以让我想在冬日里分享这样一部暖心的短片给你们。

泰国亲情感人短片《我讨厌的爸爸》

长大成人，我们发现自己在社会上闯荡总要有所伪装。在意别人的眼光，害怕说错话受到嘲笑。这部讲事实摆道理的小短片，就用幽默而不乏深奥内核的口吻告诉我们：不要在意别人的目光，做你自己！
片中主要讲了两个比较学术的例子，一个是荷兰哲学家伊拉斯谟的《愚人颂》，另一个是文艺复兴时期画家彼得．布勒哲尔 《尼德兰箴言》。《愚人颂》（Praise of Folly）主要以“愚人”的口吻评论当时的世态世象，对以罗马教廷为代表的宗教权威和以君主制度为代表的世俗权威极尽讽刺之事。而《尼德兰箴言》（Nederlandse Spreekwoorden）是彼得．布勒哲尔在1559年创作的一幅油彩画，画中描绘了大量的当时在尼德兰地区流行的谚语，很多现在仍然在使用。简单来说，就是无论你拥有财富身份高贵，还是身价平平庸庸碌碌，每个人都会犯可笑的错误，每个人卸下包装也都是普通人。就像《穿普拉达的女王》中梅丽尔·斯特里普扮演的时尚女魔头一样，卸下妆容后也会她也会像普通人一样深情泪下。
所以，何不让自己的思维简单些、直接些，大胆说出你的想法，只有这样你才有可能得到自己想要的！
PS：Lazy Chief担任本片的导演和动画师，、Alain de Botten负责脚本和叙事、The School of Life负责制片。

讲事实摆道理科普短片《如何做到自信》

一直钟情长镜头叙事但从未敢抬手实施，机缘巧合下看到了大山师兄的《亲密爱人》，被其简朴的长镜头打动，也促使我一直以来想做长镜头的心理膨胀，所以构架了单一空间的两个人物关系，剧作上我没有像之前做片子一样太强调他的戏剧效果，我想尽可能少一些表演痕迹，假的东西让我视觉疲惫，但真又从何而来，思前想后决定从自己出发，不讲什么世俗道理，简简单单表达一些个人感受，回归到个人专业，我本身的一些问题，所以确定了表达主题，片子的出发点就是现在大学生的一种新派的成长方式，时代的进步带动了思想，还是思想带动了时代。

天道酬勤

短片描述了在虚拟的世界中，一位颇有声望的歌手的演唱事业被浓重的政治气氛笼罩着。起初被起义军拥护，而在起义失败后还是没有自由，只能换副皮囊为独裁者继续歌唱。
从叙事结构上来看简单而完整，用几分钟的时间就讲述了一个短小精悍的故事。而在表现方式上，来自法国瓦朗谢纳动画学院的学生们，选择了硬朗浓重带有木质纹理的材质风格，给人物和环境增加了黑暗绝望的氛围。叙事和表达形式的设计上也颇为用心。影片开端，镜头从地面缓缓向上摇起，黑暗模糊中，歌手的身姿见见浮现在面前，这种开篇暗示了一种压抑沉重的气氛。他的歌声美妙却令人心碎。歌唱生活、歌颂自由被狂热人群吞噬。画面在此用黑白的肌理效果把起义军塑造成了统一而没有五官的人物形象，意在表现他们狂热盲目的相通性。随后当歌手被抓走，对他囚禁束缚的表现变得更加超现实。粗壮庞大的手臂把他小小的身躯团团围住，这些手臂像树干、像毒蛇、盘旋交错着，磁石般的越聚越大，不久就变成了一个巨大的无头大怪兽。此时的歌手是符号和牺牲品！
在起义军的尸海中歌手终于与独裁者四目相对，只是这时候的他已经失去了躯体。忧伤的眼神透过已被砸碎的眼镜望过去都是独裁者的身影。大脑储存着一个人的思想，它可以支配我们的身体去做想做的事情。而歌手的头颅被安放在一个戴着皮手套无头乐者的身上。音乐无国界，只是做为文化传输者的歌手在这个吃人的社会中是有国界，有标签的。

超现实主义讽喻动画《断头歌手》

《Drop》是一部具有哲学意义的超酷的CG短片，短片讲述了在一个荒废的大都市，一名男子站在脱空的边缘，举目四望满是疮痍，而逃离这个城市唯一的方法就是通过下面未知的深处。
导演Vanhoenacker创作的动机是想有个视觉感较强的叙事，但结局要留给观众自由去理解。这种开放式结局更重要的是，电影的多重理念会迫使观众做出自己的选择，让他们以个人的方式去塑造故事。最初剧本只有一个简单的想法就是一个男人通过世界的中心并从另一边原路返回，整个过程毫发无损，但经过适当的剧情和特效，一个简单的想法就被改造成了开放的视觉诗。
Director: Julien Vanhoenacker
DOP: Pete Pithai Smithsuth
Music/Sound: Nicolas Vitte
Starring: Alex Winters, Markus Waldow, Adriane Maiolino, Anastasia Shevchenko, Ann Krav
Produced by: Claire Teng, Ankit Laxmi Vajpayee, Honey Sarinnaree Khumaiumcharean

简单叙事

L’Oréal Paris 小蜜罐 「水乳礼盒」

东边野兽 Herbeast｜太阳底下无心事-人物创意短片

东边野兽 Herbeast｜太阳底下无心事-产品创意短片

简单叙事

简单叙事

L’Oréal Paris 小蜜罐「水乳礼盒」