纵览中国电影史票房排行榜，前十位中有一半都出自2019年，且除了《复联4》之外都是国产片，《哪吒之魔童降世》也成了本年度最大的话题之作。
但尽管国片再怎么发力，还是满足不了中国影迷“往外看看”的好奇心。在经历了不少国产片的搁浅的2019，我们心中有所期待，却未尝被满足。
而国内外的各大电影节，就成了今年电影圈最热门的精神寄托和流量焦点。
毕竟在电影节提名和获奖名单上的作品，在口碑和质量上占领了上风，随着消息慢慢流出，加之各大媒体人影评人的集体赞誉，不免给我们心里埋下了一颗种子。
于是“你有《XXXX》资源吗？”，成了今年网络上影迷间最默契和最常提起的话题。
虽然今年网红电影成千上万，但不容忽视的是，影迷硬盘之间最广为流传的几部“网红片”总是产自韩国……
5月，戛纳大奖一出，奉俊昊代表韩国电影，史无前例地登上了金棕榈的领奖台。
一句“我12岁时下决心当导演的”，触动了很多在场电影人的泪点。
被捧上天的《寄生虫》也曾高居豆瓣年度最高评分9.2，有22.3万人标记了“想看”，目前为止又有59.3万人标记了“看过”。无疑成为了当之无愧的年度最大网红爆款。
先是在戛纳口碑造势了一波，以场刊评分历史第二的成绩摘得金棕榈本就是前无古人的壮举，2019年也被韩国网友和民众戏称为了“奉俊昊年”。
再加之韩国电影百年之际，更给奉俊昊披上了一层英雄式的斗篷，很多韩国经典电影也被影迷们翻出来反复重温。《杀人回忆》也顺理成章地当选了韩影百年最佳。
然而，自2015年颁布限韩令以来，韩国影视作品便再没有被引进过内地。国内观众想看到韩影只能通过地下渠道。
今年FIRST青年影展最初宣布将《寄生虫》列为开幕片时在业内轰动一时，又因技术原因取消放映，其实也给《寄生虫》蒙上了一层更想让人揭开的面纱……
直到8月，有消息曝出《寄生虫》即将上线IPTV，国内影迷就呈现出了如饥似渴的现象级“等资源”热潮。
8月6日晚24点一过，就到了中国情人的传统佳节七夕，今年的七夕对中国影迷来说特别至极。从6日晚上起，全网都在等《寄生虫》熟肉。
在没有熟肉资源的情况下，大家想尽各种法子，找到了台湾枪版，紧接着上演了一出“年度观影迷惑行为大赏”——捧着手机或者pad上的枪版字幕，对着看大屏幕上的蓝光生肉。
恐怕当晚最美的情话就是：“宝贝儿，我这有《寄生虫》中文字幕！”
《寄生虫》从被“放出来”之前的9.2跌到了现在的8.7，厂长觉得还是期待值过高的原因。他可能存在缺陷，但它注定是一部载入影史的9分作品。
之所以这么说，除了大家都分析过的片中细节把控，更绝妙之处就在于，奉俊昊拍电影时的立场：站在了中间。片中没有好人，也没有坏人。如果站在富人阶级的视角，在看电影时可能会觉得朴社长一家的做法和反应非常之合理，但如果从穷人的角度看，其中就有了歧视的目光，我们观影时的心情也会随着作为穷人的金家“鸠占鹊巢”的过程上下起伏。
相信不少人看到宋康昊饰演的金司机，最后挥刀复仇的那个升格镜头，都热血沸腾。
奉俊昊高明地给他们各自找到了一个“致命”突破口。他用一个纯虚构的故事表达出了比现实社会还残酷的悲哀。
同样讽刺社会阶级、贫富差距的电影，还有去年戛纳上大放异彩的《燃烧》。李沧东也成了拿下戛纳场刊评分3.8（满分4）历史最高的电影导演。
然而最后颗粒无收的《燃烧》，仿佛为韩国电影埋下了一个伏笔，让去年很多人都在说：“戛纳欠韩国一座金棕榈”。
如果说，《寄生虫》是韩影的一剂猛药，那今年其他的韩国爆款网红电影，就是一套散打拳。
但国产爆款影片即便能引发全民现象级观影，评分也会很谨慎。而跟国产作品的评价“套路”不同，韩国作品往往都是开分高的吓人。于是各大电影公众号、影评人、自媒体，都在疯狂推荐这些作品，贡献多篇十万加文章和热搜。
开年的《极限职业》一举拿下韩国影史票房冠军，最终电影从韩国院线下映时，已有接近韩国三分之一人口的观影人次。
《极限职业》的主角是5个“废柴”缉毒警察。为了破获一起重大毒品案，在一家炸鸡店盯梢，误打误撞盘下这家店后，因为口味独特的炸鸡意外地生意红火，从此开启职业第二春，同时不忘初心，最终成功破获案件。
而其实这个剧本，是“一本两拍”的作品。所谓一本两拍，是将同一个剧本交给两个不同国家的制作方，然后根据国家文化的差异进行本土化改编，使其成为两个相似但各不相同的电影。
而去年年中上映的国产片《龙虾刑警》则是这一本两拍的另一部作品。可是《龙虾刑警》却表现平平，甚至时隔半年后，国内观众还会因为跟《极限职业》的差距过大而把《龙虾刑警》骂上热搜。
一个麻辣小龙虾，一个韩国炸鸡，难道是我们的小龙虾输给了炸鸡吗？并不。
《极限职业》作为网红韩影的一个代表，其最大的特点就是简单粗暴。因地制宜的改编更明确每一步的剧情走向。
而作为一部喜剧动作片，《极限职业》要笑点有令人捧腹的笑点，要动作有拳拳到肉的动作，能让观众不费脑筋，就能轻松愉快看故事，享受剧情带来的刺激的观影体验。
除了《极限职业》外，厂长至今还记得《恶人传》里，马东锡饰演的亦正亦邪的黑老大，侠肝义胆、以拳抵刀与罪犯搏斗的场面，和最后在监狱里面露微笑的镜头；
还记得，将爆米花电影发挥到极致的《极限逃生》里，挥洒汗水的奔跑，惊险刺激的打斗飞车和特效；
还记得家暴题材的《小委托人》里，离奇的案件和揭开伤疤一般的虐心过程…
还记得女性主义电影《82年生的金智英》里，细小的、打破沉默的一声“我想我是会的，我也叫金智英”，引发了多少女性的哭泣和共鸣……
从票房冠军《极限职业》到频上热搜的《恶人传》，这些电影能成为网红的原因，必然具备了一些能给人带来心理震撼的元素：
当然，不仅如此，跟中国社会和民族风俗相近的韩国，将电影镜头对准了——贫富和阶级差距、尖锐的女性生存境遇、家庭和社会问题，不仅看得爽看得虐，还能引发观众极大的内心共鸣，极其吻合东亚的社会语境。
韩影在内容和题材上的生猛进化，其实是从上世纪90年代中后期开始的……直到现在，韩国电影半壁江山——导演奉俊昊、朴赞郁、金基德、金知云等，都成长自那个时期。
十几年的沉淀，让韩国电影已然拥有了工业级的水平，而在探索商业和艺术的道路上，几位领军人物一路勇猛精进。在电影表现力上，不仅集聚了一票像宋康昊、崔岷植、柳承龙一样的演技派大叔；而工业发展带来的新鲜设计、场景转换、细节把控等等，都被韩国导演们发挥得炉火纯青、堪称一流，再有自由创作环境的加持，让韩国电影总给人以掷地有声的力量。在这样的势头下，韩影已经在各方面把中国电影甩到了身后……所以，如何兼顾商业和艺术甚至社会价值，也是国内电影人值得学习的地方。
100年前的10月27日，第一部由韩国人自己独立拍摄的影片《义理的仇讨》在首尔团成社上映，韩国电影由此诞生。
100年后，奉俊昊摘得金棕榈后，很多人都说：“韩影的春天来了”，即使这个春天来得有些迟……但其实一直都在。
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