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导演应如何看待“表达自我”与“市场票房”间的平衡关系?

02-12 23:37 发布 导演

f9dcd100baa1cd11c2ee40a0b712c8fcc2ce2dd1.jpg这届奥斯卡最大的黑马当属韩国影片《寄生虫》,拿下了四个含金量都很高的奖项,最佳影片,最佳导演,最佳外语片,最佳原创剧本。

故事性好,有票房,一点都不奇怪。

如果假如说你“故事性”不想要、你觉得“故事性”是低级的,你就是想要一种“弥漫的情绪”,那很可能你就得不到市场。

那反过来,你去研究市场,但市场的东西也在变,因为为了迎合别人呢有时候也跟不上别人。

现在的观众越来越成熟、越来越聪明。有的时候你那种“取悦别人的那种姿态”观众能感受到,然后观众感受到以后就觉得:你没有诚意、你的表达不是发自内心的、是居高临下的。就好像:我施舍你一点、给你讲个好故事,好像我是你教师爷一样。这种东西越来越多的观众不喜欢。

所以在学习和探索当中要找到自己要的那个点。从最极端的个人表达,到最极端的类型表达,本身都并不敢说好跟坏,其中任何一个点做得好或者做得不好都是有大量的案例。

当然你期望说“我两头都兼顾”,我既充分的表达了自我,同时我又有足够的预算,我的票房也很好。几头都得到兼顾这当然是最好的。如果不能几头兼顾的时候,你自己就要想好了,哪些东西我是可以舍弃的?

你一旦想好这个,你就不必去羡慕别人。

举个极端的例子,比如拍艺术片的蔡明亮。

如果蔡明亮老是感叹说:“哎!徐峥一部影片动不动就30亿。”,那他就会很痛苦了,我相信他早就放弃了这个市场。因为他的表达就不可能有30亿,有3000万就很棒了。他的影片如果换作新人拍出来那就300万的票房体量。

反过来,如果你要去做一个类型片,你是要冲着票房去,那你就真的要很深入的去认真研究这个市场,而且在选材上也更要讲究。这让我想到李安拍的《双子杀手》,被很多人吐槽了。

其实我想说类型片实际上不比艺术片好拍。拍类型片你要有扎实的基本功,同时你要去捕捉时代精神。艺术片的时代精神你自然就有带入,因为你是时代的人。你想表达自我,可能有意无意的就反映了时代、折射了时代。但是你做一个类型片,就要认真的去研究市场。

比如你要做一个纯爱的影片,我相信是不好卖的。类似于像《泰坦尼克号》这样的影片,设在当下我估计是没人会相信的。所以,光看现在市面上卖座的影片是不够的,你要去关注那些热门帖,一百万、五百万阅读量的那种,看看他们在写什么,因为这里面反映的就是当下一些大家感兴趣的点,然后你再去考虑这些点怎么样可以转换成一个故事片的素材。

很多人说自己身边没有好的故事、很平淡,没有可以用作拍摄的题材怎么办?

我们身边不可能没有好的故事。比如拍情侣,有人说情侣不让拍,那你家人的故事、父母的故事、爷爷奶奶、外公外婆的故事......你去采访他们,对着他们拍,他们讲到什么人你再去采访那个人,说不定会是很精彩的故事。并且一开始不要去追求什么,只需要把机器立在旁边,你去引导他们说就好,说的都是真切的东西。这样一来你也不会有什么太大成本,除了时间以外。然后你会发现通过这个经历获得的宝贝会大大超过你的预料。

现在的年轻人学会影像表达是很快的。当你学会影像表达以后,你就发现你整个表达就多了一个天地。而这个天地很可能不会取代文字,因为我觉得文字也永远不会被淘汰,但是它对文字是一种很好的补充。大概十年前,我就已经在用家里的DV拍摄一些简陋的短片,但是随着iPhone4的出现,手机拍的视频像素变高,那个时候,我就发现:其实每个人都有一支“笔”了。在我爸的那个年代,一只派克牌钢笔就是传家宝,而现在没有人当传家宝。今天看是一样的道理啊!当大家不会文字表达的时候,会的那几个人就很值钱,当谁都会的时候,写的很好的人还是会值钱。那么把这个比喻套用在影像上面,未来我们这一代人,人人都会影像表达,而做的很好很好的人还是大师。




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辜怡豪

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辜怡豪

导演 / 北京

中国当代视觉艺术家、导演、分镜师、影视海报设计师。代表作品有:《使徒行者》、《徒手攀岩》等

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