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《爱尔兰人》10提0中,难道就因为它是“网大”?

02-17 21:14 发布 行业 - 观点
相信这一周,不少电影迷还沉浸在奥斯卡的惊喜或意外中……


很多网友在骂着《寄生虫》获奖的同时,还始终没忘记替自己心中的“最佳影片”鸣不平、争口气。


如果说《寄生虫》是本届奥斯卡最大赢家,那《爱尔兰人》铁定落得一个“最大输家”的称号。

老马丁在推特上发的这张阴阳怪气儿的照片,也成了这两天影迷们议论的话题。


但是,《爱尔兰人》真的是最大输家吗?

厂长觉得这么说还为时尚早,毕竟我们还没搞清楚《爱尔兰人》10提0中的真正原因。

输没输,还真不一定……


01
全怪Netflix“网大”没名分?

从金球奖到奥斯卡,《爱尔兰人》全程陪跑,大部分猜测,都是“Netflix出品”的锅


这到底跟网飞有没有关系呢?当然有。

我们先来看看网飞出品电影的失败战绩:

18年8月,就在Netflix市值超过迪士尼帝国不久之后,Netflix邀请奉俊昊拍摄的自制电影《玉子》,就被戛纳电影节主竞赛单元拒之门外,成为了电影发行的“炮灰”


其中拒绝它参赛的理由如下:“互联网出品的《玉子》完全绕开了法国院线,它从‘出生之日’起就在Netflix全球同步线上公映。

什么意思?

就是说Netflix的电影发行方式有悖于传统电影界的商业模式

这就跟今年春节大家议论徐峥的《囧妈》转为上线网络视频平台播出是否是好事是一样的。


传统电影运作模式是全流程的,从投资、拍摄、制作,再到制作方通过院线上映,票房是片方、院线两者分成,这中间涉及了多方利益。

所以,Netflix带着自己的“网大”去参加三大电影节甚至奥斯卡,就等同于跟传统电影工业和学院派评委们公开叫板!

用老马丁自己的话说就是还“不够cinema”

可有钱任性的Netflix不信这个邪,去年为制作成本为1500万美元的《罗马》砸下了2500万美元公关费,参与奥斯卡竞选,《罗马》也不负众望拿下了10项提名。


最终《罗马》在同年提名片中确实质量太高了。以至于奥斯卡给了阿方索·卡隆个人3个大奖,最佳摄影、最佳外语片和最佳导演,但最佳影片,你想想就得了,没门!

为了入围奥斯卡,网飞称得上煞费苦心。

2018年据说Netflix投入了7000万美金预算,花在奖项公关上这对所有娱乐公司、甚至互联网巨头而言,都是个惊人的数字,但Netflix觉得值。

它高薪聘请了2018年好莱坞最杰出的“奖项策略师”Lisa Taback来谋划奥斯卡项目。


这个女人曾凭借成功的运作,让《国王的演讲》和《聚焦》获得了奥斯卡最佳影片。

另外,为了获得奥斯卡入选资格,要求参选电影在洛杉矶的商业剧院连续放映至少七天。这部电影还必须每天至少放映三次,在下午6点到10点之间至少放映一次

于是就有了去年网飞买下好莱坞著名的埃及剧院放映《罗马》的事件


今年,《爱尔兰人》曾经尝试在传统院线AMC、Regal、Cinemark上映,但据外媒报道,传统院线希望保证90天的放映期后再在Netflix上线,而Netflix只能接受30天的窗口期。最终,他们没有谈拢。

结果,财大气粗的Netflix,租下好莱坞著名的贝拉斯科剧院放映《爱尔兰人》;斥巨资重启并长租下曼哈顿标志性的单幕剧院The Paris放映自己的影片;


然而,这能变相缓解Netflix和传统影院和奥斯卡的紧张关系吗?


02
“网飞做到了别人做不到的”:让我拍爽

有很多大导演都站出来发声了。

克里斯托弗·诺兰曾经公开质疑过流媒体电影的“电影”属性。他认为“电影”只属于影院,“为影院而生”的作品才能被称作“电影”。


斯皮尔伯格的观点稍显温和,他觉得Netflix电影是“电视电影”;但他也认为“电视电影”可能更适合申请艾美奖,而不是奥斯卡。


于是,为了堵上业内这样的声音,Netflix一定要解决这个问题。

最好的方式,无疑是收拢电影界大佬们的人心

仅仅2019一年,Netflix在内容制作上投入了153亿美金,2020年投入资金预计将超过173亿美金。

为的是继续请来像奉俊昊、阿方索·卡隆、马丁·斯科塞斯这样的大佬来给网飞站台。


去年阿方索·卡隆在接受采访时说:


“其实当时有很多发行商想找他合作这部电影,但真正懂这部电影的只有网飞……网飞看到了《 罗马 》作为一部黑白、小众语言( 电影配音采用了墨西哥城方言 )电影,超越在商业领域限制的可能。


支持小众,是网飞拉拢大导演的一记妙招。

《爱尔兰人》则是老马丁带领一群好莱坞老炮儿豪华阵容的一次完全自我创作。这部长达三个半小时,充满旧时代气息的黑帮大片,已不算主流甚至称得上小众。还因需要使用面部年轻化技术,预算超高。



斯科塞斯曾哀叹,早些年他可以靠找莱昂纳多·迪卡普里奥做主演,找到投资方拍原创故事。

而《爱尔兰人》在他心中酝酿多年,却始终找不到投资方。是Netflix最终投资1.6亿美元才使得这部片子得以面世。“在这一点上,网飞做到了别人做不到的”。


帮马丁换句话普通话翻译一下就是:老子拍爽了!

而雄厚的资金、全力支持自由创作的态度,加之网飞自身巨大的流量,必然会吸引了越来越多优秀的电影人不惜得罪传统渠道,跟流媒体站在一条阵线上。

至少,现在连老前辈已经为了创作,选择了跟传统电影商业模式妥协。在未来,还有什么好电影不会进入网飞的囊中呢?

“24提2中”——Netflix虽然没能在第92届奥斯卡颁奖礼上制造出“大获全胜”的历史,但它已经赢了。

△ 在奥斯卡上凭借Netflix影片《婚姻故事》斩获最佳女配角奖的Laura Dern和Netflix首席内容官Ted Sarandos

Netflix出品的影片史无前例地获得了24项奥斯卡奖提名这个数量击败了其他所有制片公司,名列第一。(迪士尼获23项提名、索尼获20项提名)

奥斯卡对流媒体的态度在发生微妙变化。流媒体也正在事实上改变着观众看电影的习惯、还有电影行业的格局……


03
老马丁心中的门缝

因为让马丁·斯科塞斯拍爽了,所以世界上诞生了一部《爱尔兰人》。

试问,自《好家伙》之后,你有多少年没看到一部如此马丁,又如此史诗级的电影了?


三个半小时的片长,只要你能静下心看完它,绝对会被《爱尔兰人》那种“年华终将逝去”的苍老和无力感所震撼。

若《爱尔兰人》不是网飞出品,若不是赶上奥斯卡今年是大年,若不是奥斯卡要走向国际化,

《爱尔兰人》拿最佳影片,当之无愧。


从去年11月上线至今,厂长一直没公开评论过《爱尔兰人》,是因为我认为这部电影已经高贵到了年轻人无法评价的地步

那是一种对电影古典美的享受,你会为这部电影缓缓的多重倒叙+插叙的讲述方式所吸引,会为三位垂暮的影帝表演所吸引。

德尼罗、帕西诺、乔·佩西这三位的同台,恐怕《爱尔兰人》是今生今世的最后一次


总感觉再怎么说都是多余,要说就只想说一句:电影本身所传递的情感,大概只有我们到了马丁和德尼罗的年纪才能完全领悟吧……

如果说《寄生虫》是代表类型片和韩国电影工业集大成的完美之作;那《爱尔兰人》一定称得上是好莱坞老炮儿们的晚年聚会,是一部绵长的电影诗


《爱尔兰人》何止是一部黑帮挽歌,它是一代人的命运悲剧。

最后,用豆瓣上《爱尔兰人》那个最高赞评论来结尾吧:

踩碎手指本该给女儿庇护,却竖起了一道高墙。
戴上戒指没成为权力霸主,倒成了它一生囚徒。
若不是当初发动机坏掉,怎么会变成飞鸟去试探天空的高度。
倘若没打赢那场官司,如何会变成死鱼在汽车里散发恶臭。
我们以为在改写时代,浑然不觉在给自己掘墓。
历史终会将我们忘记,但我始终记得心里的那道门缝。
(来自豆瓣@西楼尘)

只希望,经过这次奥斯卡,老马丁心中的那道门缝还在。

因为我们还想看到这样的年度最佳。


参考资料:
[1] 24项提名22项陪跑,但Netflix仍是奥斯卡的最大赢家,来源:极客电影

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