分屏蒙太奇是一种特殊的视听语言技法，在很多视频中都有其独特的用法。其实分屏的概念其实在很早之前就已经出现，如今传媒行业也已经运用的非常广泛。1898年，乔治·梅里爱在其自导自演的电影《一个顶四》中完成了一项令人大呼惊奇的操作。在仅仅一分多钟的影片中，他使他自己的头变成4个。这里运用了数字绘景和多次曝光技术来达到了这一效果。受到乔治·梅里爱的启发，随后其他的电影制作人员也将多个画面结合起来运用，让影片来表达更加复杂的内容。在1902年，由埃德温·波特执导的《美国救火员的生活》（Life of an American Fireman）中就曾经出现过分割成左右两个区域的分割画面。画面的左侧是正在睡觉的消防员，构图接近三角形。画面右边则是使用了圆形遮幅的消防员的梦境。在这个场景中，分割画面同时展示了生活现实和心理现实，并将这两种情景并置起来。在影视剧，短片、宣传片中大家常用的分屏方式无非有以下几种：双画面分屏、三画面分屏、多画面分屏、不规则分屏。分屏的形式还可以进行更细的划分，用好分屏会带给我们意想不到的效果。
在导演Alex Courtes为法国音乐唱片公司Ed Banger Records制作的疯狂联想分屏创意短片《万物皆有连结》中。镜头间的关联和转化十分巧妙，正如导演想要表达的思想一样万事万物皆有连结，这种表达方式使得整个短片趣味性十足，这种有联系的分屏会让影片画面的逻辑连接的更加紧密，当然，这在拍摄的时候就需要先定好思路，摄影师按照这种剪辑的思路去拍摄，剪辑师按照这种思路去剪辑，才能完成这种分屏的效果。
分屏的运用突破了以往电影单个镜头以平行蒙太奇进行衔接的常态，从而创造出“共时性”的蒙太奇手法，在电影《罗拉快跑》中，最后营救的“三分屏”更是让观众屏息。分隔左右的两个画面激发出更深刻的矛盾冲突，加强了悬念，中间时钟屏幕让大家感到争分夺秒的观感。在七夕异地恋短片供应《爱&距离》中，2个主人公通过分屏的方式，巧妙的衔接，给观众造成处于同一时空的错觉。也是分屏利用的典范。
在电影《杀死比尔》中有这样一个桥段，女主躺在医院，昏迷不醒，杀手来到医院准备将她杀掉，此时的镜头逐渐推向躺在床上的女主，第二幅画面平稳地进入，形成了左右两个分屏。左画中的布莱德静静地躺着，导演用特写镜头表现她的夹着心电监护仪的手指，正在打点滴的胳膊，紧闭的眼睛，柔光照射下无比细嫩的脸部肌肤，画面几乎完全处于静态。右边画中的女杀手慢慢的换衣服，准备杀人用的注射器，随后慢慢地向她走来，画面始终处于节奏缓慢的动态。在整个分屏的过程中，导演用特写镜头表现两个人的状态，其中一个人毫无任何招架之力，像是待宰的羔羊，另一个缓慢而胸有成竹。分屏蒙太奇手法把两个画面镜头放在一起，强化了这种对比。
如今分屏还有一个很好的用法，便是作为视频过渡的转场，在宣传片，还有节目片头动画中都有广泛的应用，分屏转场带给大家更多自由发挥的空间，素材的组合方式更加灵活多变。
分屏的运用要根据影片的主题和节奏来灵活运用，不可为用而用，这样可能得到适得其反的效果。
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