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专访《那片海》导演韩婷:拍想拍的,不忘初心!

2015-11-29 10:07 发布 导演

《那片海》获得2015年天津国际微电影节最佳影片和最佳导演的双料大奖。此前,《那片海》入围2015年芬兰坦佩雷电影节,在2014年中国移动Gg拍视频大赛中获得最佳票房大奖以及在全国公益视频大赛上获得“红棉奖”一等奖。

今天,我们对话《那片海》的导演韩婷,谈谈导演和《那片海》的故事以及自己心中的那片海

韩婷:我只是拍了自己想拍的片子!

韩婷毕业于四川师范大学,后来在北京电影学院读了研究生,成为了田壮壮的学生。说起当初自己为什么走上影视的道路,她坦言自己是因为读高二时的一件小事。高二那年,韩婷所在的班级要排一个话剧,剧本和演员调度都是文艺委员说了算,自己被安排扮演一个“二氧化碳”的角色。她对原先剧本的不满意,就干脆自己写了个剧本,没想到被老师和大家认可了,意外成了最终定版。正是这件事让她有了自信,也成了她当导演的萌芽。说到“导演”,韩婷还调侃自己“当时以为导演是一种官,直到收到各种艺考考前培训班的小传单,开始学习培训,才知道原来导演可以用考的,通过学习是可以成为导演的。”

导演能遇到自己想拍的片子是一件很难得也很幸福的事情,谈到拍片的事情,韩婷滔滔不绝地阐述自己的拍片感慨,她也表示自己平常其实很安静,只是说到剧本和片子,自己就会很有感触,说得很多。

《那片海》的剧本花了三天创作、拍摄用了四天、后期大概用了一周,算是在短期内完成的高质量短片,韩婷说自己后来所有短片也差不多是在4天完成,认为4天算是拍短片的极限,没办法在更短的时间内去完成。

新片场Q&A

1、《那片海》获得了这么多奖项,得到很多人的认可,您个人觉得自己最满意的地方是哪里?回首看来有没有自己个人不大满意的地方?

《那片海》之所以获得认可主要是因为它有一个内核——人心中的那片海, 这是支撑全片的东西,故事虽然老套,但这个内核让片子有了些许不同,拍摄时也有了发挥的余地。(短片中陈老师画的画和之后他去的藏区也是对应的,这个和那片海其实也是对应的吧?)陈老师年轻的时候去过藏区,后来因为各种原因为没去,当他意识到自己很快要离开这个世界的时候,他选择回到这个地方,这个地方就是他心中的“那片海”。这些都在片子中比较好地表达了,是我比较满意的地方。

但是短片拍摄时间比较紧,也在拍摄上遇到一些困难,导致短片和原先预计的有一些差别。剧本的故事比较传统,现在回想有些地方也许可以做得好玩一些,当时没有做到,现在看来整体基调有点太正了,自己觉得这点有一些遗憾。

2、《那片海》的故事有真实事件的来源吗?

这个来源和具体的故事差距比较大,陈老师的原型其实是我外公。有一年过年亲人们来外公家吃饭,外公很用心去准备那顿饭,然而大家中午吃完饭都走了,外公自己一个人坐在阳台那里,一动不动,感觉就像一个人去世了一样,这种对于“老人”的感觉,就是当时“陈老师”的灵感伊始。关于伍金古吉,是之前拍过的《球爱的天空》给了我灵感,拍摄家庭里有六个孩子,因为脊柱侧弯有两个已经去世。因为生病,学校里的孩子嘲笑家中的弟弟,哥哥为了保护被欺负的弟弟去打架,满脸都是伤。于是在之后表达“大爱”这样的主题创作基调下,就有了伍金古吉这个人物。

3、当初选择“支教”这个题材的原因是什么?

之前去藏区拍公益片,他们的教学水平很落后,如果是数学课教授加法,他们是画出相应的竖杠,然后数一下有多少算总和的,我很震惊,于是就将学过的数学加法教给他们,他们觉得很神奇。这是一个原因,另外就是,当时这个片子其实算是一个命题的片子,要求表达“大爱”的精神,因为自己当时年龄也比较小,对于“大爱”的理解比较浅,自己也对支教有些感情很想去参加,但是由于各种原因没有去成,也有点遗憾。所以最后就选择了“支教”的题材。

4、陈老师这个人物在您的心中是一个什么样的寄托?

陈老师和伍金古吉其实算是一种互助的关系,伍金古吉让陈老师在临死前有了一段很有意义的生命历程,伍金古吉也因为陈老师的指点,最终成为一位画家。我个人认为,小孩和老人都是世界上最孤单的群体,这两个弱势群体的相互支撑是很有力量的。

5、导演《那片海》和您在甘肃的生活是否有一些关系?

自己居住的地段确实是有藏区,但和家乡其实并没有太大的关系。我觉得主要原因还是跟藏区的特殊缘分,一是我去藏区拍了两次藏区的公益短片,自己去了一趟拉萨,对那里也有一种不一样的感情,二是我有很多藏族的朋友,他们那种特别单纯和真诚的情感给了我很大的影响。

6、看到您以往的作品,加上这部《那片海》,您对于拍公益片或许是有偏爱吗?

其实并没有偏爱拍公益片,就拿《球爱的天空》来说,这个片子是没有酬劳的,我觉得去拍是一件很有意义的事情就去了,然后拍完后自己也很受触动,收获了很多东西。在之后得知拍摄对象受到了社会各界的帮助,现在已经接受了手术,让我感觉更加安慰一些,如果他们没有得到帮助,他们的命运可能就是安静地等待死亡,我看着他们从不好变好是一种难以言喻的感觉。

如果有人找我来拍公益片,我愿意去拍。因为拍完的片子得到的东西,跟拍其他东西得到的是不一样的。

(其实就是那么一句话“你们都是彼此照进对方生命中的一缕阳光”,如果你没去的话可能他们的病状及命运就不会有改变,你也不会收获这份触动?)

他们的父亲给我们下跪的那一刹那,我就受到了触动,一个男人的无奈就在那里,我们的帮助可能微不足道,但在他们内心里,这些就是唯一。

7、在藏区拍摄的过程中有没有遇到困难?拍摄对象中既有小孩也有动物,是否也有些什么趣事?

在海拔5000米的高原上,工作人员都病倒了一片(高原反应、头疼、奇怪的虫咬),场务和我都被咬了,全身起硬币大的红点,奇痒无比,然而拍摄时间只有四天,回程的机票都已经买好了,我们没有退路,决定豁出去,接着拍摄了。藏区时不时的封路也让转场、选景遇到了很多问题。

短片中有个陈老师、伍金古吉跟马的画面,然而伍金古吉特别怕马,他说自己弟弟被马踢了一脚脸都扁了(其实是去世了),他有了阴影特别害怕马,我突然想到自己刚才站在马身后,有些后怕。

然后,画面中的马其实有一个配偶,是一只骡子,马走到哪里它就跟到哪里。我们不希望画面中有一只马和一只骡子,但是管马的藏民就坐在那里休息,管不住骡子,摄影师拍的得很崩溃,只能从取景里尽量去掉它,最终把骡子框在画面外面。其实现在大家看到画面中的马,在当时,其实身后还有一只骡子。

8、和导师田壮壮学习的过程中,对你以后拍片影响大吗?你自己拍片的初衷是什么?

老师对我的影响很大,我特别崇拜他,他的作品对我的影像特别大,他给我写的东西提出的意见,我几乎也都会听,因为我认为他提到的东西跟我所顾忌的一些方面是一样的,我就会听从他的意见,我们都有一个初衷,就是把想做的片子做好,不给自己留下遗憾。

我自己拍片的初衷比较简单,就是拍自己想拍的东西。

9、你是怎么看待自己女性导演的身份?我们注意到你在片中很注意人物内心的深掘。

从交流上说,女性跟剧组人员交流都会更加平和,轮轴转拍片的时候,只要我很精神,大家也会想,女导演都这么拼,他们也会很支持,一块努力去做片子。虽然女生身体有点弱,但在内心上却是很坚强的。

我认为拍片还是要注重人物的性格塑造,对于片子而言会更好。如果单从剧情考虑,忽略人物内心的挖掘,也许最后出来的故事并不会打动人心。

10、您个人是怎么看待,“一部没有台词的短片所传达出来的力量也许会超越那些有台词的短片“这样一句话?

电影是声画都很重要的东西,但很多东西并不是必须从对话中去表达,从画面和人物的表情,观众同样可以感受到共鸣的。观众和主角的感觉是想通的,如果没有台词,但是画面很有感染力,他们也会理解主角要表达什么,有的时候确实是无声胜有声。

还有一个原因也是因为我个人目前台词还没有写得太好, 没法写出那种特别经典精辟的台词,哈哈,最后就会在人物的内心表达和潜台词上下功夫。

11、您和新片场的渊源是什么?《那片海》最终选择在我们新片场发行。

当时接触新片场,V电影和新片场还在创业阶段,看到大家特别努力,那种态度很真实挺打动我的。对于创作人来说,在那种态度上是有共鸣的,另外一个原因就是觉得这个平台很好所以就合作了。当时几个创始人很青涩、很辛苦, V电影&新片场在短短几年内发展成了现在这样一家公司,我特别佩服,很支持新片场。

12、新片场目前也有很多纪录片的创作人 ,如何从拍初级练手的短片过渡到剧情片、纪录片的拍摄,能否给新生创作人一些建议?

一定要选择可以打动人心的故事,去研究人的内心,好好去刻画人物,每个人的内心都会影响人物的动作,从而影响整个故事的发展。

我认为拍自己想拍的东西是很重要的,如果一开始就服从于市场,去拍一些迎合市场的东西,你想拍的东西肯定会受到影响,并且这些东西可能对你也没有什么意义,仅仅是拍片,但不是自己喜欢也没有感触的东西,做出来的东西也没有什么意义。

13、新片场也有很多非科班的创作人,因为经验的原因,对于怎么开始拍片有没什么建议?

非科班的创作人可以将自己喜欢的场景,把有感触的片段拍出来,即便可能是随手拍,但是也会慢慢积累出拍片的感觉。很多导演处理的镜头,都是有感触才拍出来的。年轻人用心关注生活中的小东西,都可以拍出好东西的。比如关注人,哪怕在地铁上关注一些人,也会有生活的感触。

并且我认为不能有过场戏,每一个场景都应该有意义,如果有过场戏可能就是因为没想好,之后想起来之前的过场戏都会觉得如果我好好处理都会拍的更好。电影中没有什么东西是敷衍的,这才是电影。

14、近期有没有什么拍摄计划?

手头有一个悬疑长片,目前还是处于想放着沉淀一下的阶段,因为初衷是拍自己想拍的东西,所以目前本子还有不完善的地方,希望磨一磨再去实践。









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编剧 / 北京

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