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演员:约尔根·林德斯特伦(Jorgen Lindstrom,饰演年轻的沃格拉) 声音团队名单 声音工程师:P.O.帕特森(

2020-12-10 16:39 发布 导演

演员:约尔根·林德斯特伦(Jorgen Lindstrom,饰演年轻的沃格拉)


声音团队名单

声音工程师:P.O.帕特森(P.O.Petersson)

话筒员:雷纳德·英格霍姆(Lennart Engholm)

混录师:奥尔·杰科布森(Olle Jakobsson)

音乐:拉斯·约翰·沃尔(Lars Johan Werle)



片例分析丨伯格曼《假面》的开场段落

《假面》开场段落影片截图1


分镜头

A. 弧光灯

(1)一台放映机弧光灯的特写,灯内两根碳棒点燃。从黑幕开始,碳棒逐渐点亮;开始时较抽象,随后呈现出实体的形状,然后在强烈的光亮下又变得抽象。

声音:很高的、持续的两个音符(大二度音程),以弦乐或木管乐器奏出。其他已经以低音开始的音符,以上升的滑奏与前面出现的音符汇集。一系列滑奏交汇成共同的一股声音,向一个统一的高音符移动;越接近最后音符,声音越尖历刺耳而不和谐。


B.稳定之前的投影

影像:放映开始前的细节:胶片开始转动,放映灯点燃。

声音:很大的撕裂、刮擦或滑动声响之后,我们听到规律的机械声伴着小的脉动声,还有断续的音乐小声的爆发,以一个、两个或三个音符为一组:不和谐的组(管乐器在高音区奏出),有些观众把它比做汽车喇叭。

(2)难以分辨的特写:放映机的细节。

(3)短暂的特写:马尔蒂十字槽轮(Maltese Cross,放映机齿轮机构)的细节与黑幕交替变化几次。

(4)特写:胶片的边缘。

(5)从正前方拍摄的投影机镜头的特写(曝光过度),与白幕交替变化几次。

(6)牵引片(film leader)上的标记:“开始”(start)、Z字形、递减的数字。

(7)放映机中控制胶片前进的机械装置的特写。

(8)虚焦的胶片缓冲圈,从一侧拍摄,在小的跳动中运动。

(9a)、(9b)、(9c)投影机片门的特写,伴着光的闪动;三次对胶片和影像的跳切推近,跳切空隙插入光亮的白色。


C.动画电影

影像:一部卡通短片,开始时被卡住,然后又恢复了放映。

声音:放映机噪声;四分之三时间里都有活泼的器乐音乐(长笛声萦绕在上面),录音有咝咝声(并不是很尖锐,轻度干扰),就像坏掉的唱片一样循环播放。

(10)现在影像的曝光不太过度了,我们看着电影:一部老卡通片画面上下颠倒地放映,展示着海滩上一个矮胖的妇女趴在水里,执着地洗着澡。

(11)特写:胶片侧面,焦点不实。

(12)特写:胶片运动着,从另一侧面拍摄,焦点不实。

(13)特写:(实拍的,不是动画)孩子的手,胖乎乎的、白白的,学着妇女洗澡的动作,背景漆黑一片。这个镜头(也包括11和12)并没有加上特别的声音;放映机的声音持续着。


片例分析丨伯格曼《假面》的开场段落

《假面》开场段落影片截图2


D.只占据了银幕一部分的混乱的小电影

影像:模仿早期追逐电影风格的杂耍小电影。它只占据了银幕的一部分;银幕其余部分是白色的。

声音:各种不同的打击乐器,也许还有木管或高音木琴;节奏感强、断断续续、有活力,带着混响。放映机的噪声消失了。

(14)白幕,伴着最后的放映机噪声。

(15)白色画面,右下方出现一个“子银幕”。其中一个男人穿着睡衣,被从大木箱里跳出来的骷髅追赶着,影像具有一种在1900年十分流行的老式杂耍无声片风格。

“子银幕”中三个连续的镜头:(a)男人转过身背对着跳出骷髅的大木箱;男人和骷髅相互攻击;男人逃出画。(b)男人从画面右前出现,朝着一张桌子跑去,那里又突然凭空蹦出一个人,就像可以弹出玩偶小丑的玩偶盒。男人再逃,然后(c)他跳上一张粗铁床上,好像跳水一样。

(16)白幕。


E.创伤的影像

影像:不同的幻象置于白色的泛光之中(与此前段落锐利的边缘形成对比)。

声音:无调性的(atonal)器乐音形(管弦乐器),以持续但和谐感不稳定的声音为基础,没有规律的节奏,在强度上有富于情感的变化,所有声音都有混响。在镜头19结尾处是急速的洪流般的音乐形象,是勋伯格(Schoenberg)的风格。

(17)叠印一个黑蜘蛛的特写。声音(在低音区)在蜘蛛的影像之后出现。

(18)白幕。

(19)流血的绵羊羊毛的特写。影像从一个剪切开始;在白色中以虹状圈显示出来。一只男人的手,有阳光部分地照在手上,挤压着羊毛,血终于出现,无声地流着。镜头快结束时血更是一股股地仿佛抽搐一般地流淌。钢琴和其他乐器的音色,弦乐上下的滑音。

(20)随着运动和混乱,画面切到羊眼睛的特写,变焦拉近;手紧紧握着羊头,一只姆指移向羊的眼睛。低音。不安的颤音。

(21)混乱的特写:手握着刀,切着内脏。

(22)虚焦的灰色圆形,实际上是内脏器官,影像透过白色背景上的圆形显示出来。在这两个手攥着内脏的镜头中(都是圆形的画面),颤音持续着。

(23)白幕。不安的管弦乐高音颤音,音量逐渐变大,并将结束在一个强烈的同步点上(一种直接从阿尔班·贝尔格[Alban Berg]的《沃采克》中著名的B大调复制来的效果)。


F.被钉的手

影像和声音:三个稍有不同的镜头,像同一个镜头以不同角度拍摄了三次(跳切)。三个声音配合着三次敲击,在这个段落中,我们第一次听到了真正的视听同步,就像三个有力的和弦。

被钉的手掌朝上,被另一只手抓住手腕。当钉子被钉进时,手指好像条件反射般地合起来。

这里镜头画面再次充满画框,光值(light value)反差很大。

(24)钉入一半的钉子的大特写(extreme close up)。在影像与声音之间有很小的时间差;我们听到建立在颤音基础上的直截了当的交响乐强音和弦,也听到锤子的敲击声。

(25)第二次敲击的大特写,角度不同,伴着重击的声音。

(26)大特写,与镜头24角度相同:钉子被敲得更深。声音与画面同步,音量比上两个镜头稍低。第三次敲击时,手指慢慢地合拢,然后慢慢地像花一样张开,没有了反抗。当手指开合时,有时间相对较长的安静,手轻微地痉挛。


片例分析丨伯格曼《假面》的开场段落

《假面》开场段落影片截图3


G.小镇

影像:静止的外景画面,绝对没有运动。

声音:远处教堂的钟声,开始很低、柔和、很慢,之后,在这起初的声音背后,有声音更大、节奏稍快的鸣钟声。

(27)某种表面的纹理:木头?

(28)渐渐叠化为公园里一片树木的远景镜头:地面光秃秃的。

(29)切到铸铁栏杆的近景,角度倾斜。

(30)切到一堆脏雪的景别稍大的镜头(雪似乎是由养路的工人堆起来的);镜头29中的栏杆在背景中。


H.死亡

影像:脸庞,不动的男人和女人的部分躯体,使我们意识到他们已死去了。

声音:慢速而有节奏的水滴声(也许是水龙头的滴水声),离我们很近,还有其他下文描述的声音。

(31)大特写:面部,横向的、侧面轮廓的;没有牙的嘴;下巴。

(32)特写:女人的脸,很老;附近移动的声音,像某种动物。

(33)远景:一张床单盖着的一个小男孩儿的身体,好像裹尸布盖着一样,靠着白墙——他的身体一动不动,只有头和肩露在外面。

(34)一只手的大特写(低角度),背光照明,从一张桌上垂下,一动不动。在镜头33与34中能听到不断靠近的脚步声,坚定而明显。

(35)大特写:另一角度的面部(镜头32中的同一个妇女);脚步声走远。

(36)大特写:光头老人的面部,白被单盖到脖颈。在转到这个镜头的同时,远远传来像是一扇大门被推开的声音,然后是两声门关上的声音。

(37)大特写:被单上一位死者一双紧扣的手。

(38)大特写:一双脚的侧面;远处传来电话铃声;第二声铃响传来,更加急迫。在第二声铃响中间,切到:

(39)大特写:一张死去女人的脸,眼睛闭着,镜头从上面拍摄,所以这张脸在银幕上是上下颠倒的。第三声铃响时,画面切到:

(40)很短的大特写:同一张脸,但眼睛大大地张开。

(41)远景:镜头33中的男孩子。第四声铃响,短促但混响更多,结束的时候,男孩子已经向摄影机方向转过脸来,好像朝着铃响的方向(在镜头26之后,这是第一次在画框中出现运动),男孩子又转过身去背对着摄影机,缩到单子下面,像一个睡觉的人在早晨太早被吵醒。

被单的声音——现在这些看起来像是回到了正常情况。然后,男孩子就像不能再重新睡着的人一样坐起来,再次趴下。他的脚从被单下伸出来。他再次抬起头,从被单下起来。他只穿着短裤。仍然可以听到滴水的声音。

(42)中特写(medium close up):带一点化妆的男孩儿的头,从左边转向我们。声带中出现更多急促的脚步声,比前面距离近;男孩对此没有反应。

然后,仍然在他的床上,男孩向下看,他看到了什么、并向看到的物体倾身,用臂肘支着身体。摄影机跟着他。他从画外拿起一副眼镜戴上,拿起一本书,看着书的正面(瑞典语的书名),他好像很冷,虽然没什么作用,但还是把被单围在自己身上,他从中间打开书。里我们听到音乐在“发抖”(“创伤的影像”部分中一些音乐的再现),看起来这音乐使他把头从右向左摇动,但脸上没有令人忧伤的表情。他的脸实际上从一开始就没有什么表情。

这孩子似乎在用他的眼睛跟随着空间中的音乐乐句,像一种活动形式——好像是音乐的时间在空间中被展开。

当音乐停止,他立即回转身,朝向摄影机,神态坚定。他的嘴微张着,拍摄他的景别是中特写;他好像在审视着什么,把右手伸向摄影机。他的手,来回移动“触摸着银幕”(我们看到在他的眼镜中反射出一盏灯或一扇窗户)。


I.脸庞

(43)中特写:从孩子身后拍摄,他将右手伸向前方,抚摸着一个白色的表面(这是前一个镜头的反打镜头,也是这个段落中唯一的反打镜头)。

声音:回到开始时听到的复杂的声音,这次是以一种摇摆不定的声音为中心,是渐强的而不是滑音的;这声音的渐强好像是要发展成一次爆炸。

在男孩子的手指下(在前面一个镜头中曾出现)好像形成了一张女人的脸,它充满了画框的大部分。它渐变着,有不同的显现,变成了毕比·安德森(Bibi Andersson)或是丽芙·乌曼(Liv Ullmann),而且呈现出多少有一点明确的印象。最后,那个面部通过一次叠化合上了眼睛——就像有着死去妇女的镜头39和40颠倒了次序。

音乐的组合曲调更加急迫,好像在预示着一场灾难的临近……


片例分析丨伯格曼《假面》的开场段落

《假面》开场段落影片截图4


通过“视听”这个词具体的论述,我们谈论的是一种总体的感知,而不是声音和影像这两种不同感知的简单相加。


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北电08级导演,曾在新西兰UNITEC和怀卡托学院申造影视编导

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