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器材
  • 探寻 “德系风味” 的变形宽银幕镜头

    2015-05-29 潘海涌 KOMEDIAFRANCE自从全球最大影视设备厂商德国阿莱公司(ARRI)将旗下的爱丽莎(ALEXA)摄影机的感光器转变成4:3的比例,越来越多的镜头公司开始重新设计新款的变形宽银幕镜头,阿莱蔡司(ARRI/ZEISS)带来了MA大师级变形宽银幕镜头系列,其他的潘纳维仙(PANAVISION),库克(COOKE),就连“蝎子Service Vision”也带了最新设计的光孔设定T2的变形宽银幕镜头,内置设计,定价也暂时保密。同时在这次来到影视设备沙龙的镜头厂家中,我们看到了目前在中国大陆市场上无法寻觅到的德国VANTAGE HAWK 系列变形宽银幕镜头。德国VANTAGE HAWK公司,是一家成立于1993年从事电影镜头及特殊滤镜生产的企业。企业的创伤人Peter Märtin and Wolfgang Bäumler 从孩提时代开始便是电影的狂热爱好者,带着对于细节和完美的追求成立了Vintage hawk。这次我们还看到的德国VANTAGE one lense, T-stop 1的系列镜头,其光孔最大到T1的设计,以及整体镜头大小重量的、便携性,最近焦点到10寸的设置都给这套镜头带来了众多粉丝。这是Hawk镜头厂家设计的的一款新的“74镜头风格”镜头,“74镜头风格”是指在镀膜工艺上采用特殊的效果设计,使得成像的画面具有较低反差性的同时还保证了色彩的鲜艳,同时成像焦片面外的画面立体感好,有另外一种复古的光斑。看似回到了70年代的镜头设计但却保留着优良的光学设计,镜头清晰度和当代的新潮外观。细了解后得知,这款镜头历经2年多的严格测试,得到了毋庸置疑的结果和成像质量,22层镜片组和32层的高精度镀膜工艺,使得这款头无论在任何指标的显示上都是Hawk镜头家族里面值得炫耀的。 来一段视频感受一下吧。妮维雅(blue sunshine)广告是用hawk anamorphic镜头和arri alexa摄影机配合拍摄的回顾全球的各个变形宽银幕镜头家族是在上个世纪中期开始批量生产镜头,但是在近十几年期间发展的有些滞后;随着数字摄影机的全球普及之后,很多摄影师无法寻觅到画面的“胶片味道”,虽然我们目前拥有着最先进的后期调色手段,但是我们依旧喜欢“一种怀旧的感觉”。这也让这些老牌镜头厂家可以有机会得到凤凰涅槃。接着上一期的精彩视频,小编也给大家找了几段国外视频,这些其他品牌的变形宽银幕镜头拍摄的影像作品,请大家可以作为参考。捷豹汽车广告-此片是用Arri Alexa raw 格式记录,Kowa Anamorphic lenses拍摄的老镜头的味道来了。epic dragon摄影机和 lomo anamorphic 镜头拍摄的。关于Hawk V-lite与其他品牌变形宽荧幕镜头的测试比较片请查看上一期的微信号文章《早期变形宽银幕镜头整修翻新后的“老镜头的味道”》。KO Media France(克诺法国影视公司)愿意不遗余力地帮助各位中国摄影指导寻觅到这些优质的镜头以及滤镜。如果各位有这方面的需求,请联系我们。AFC-法国摄影师协会,全称 ASSOCIATION FRANCAISE DES DIRECTEURS DE LA PHOTOGRAOHIE CINEMATOGRAPHIQUE。每年的2月,在法国巴黎的高等国家电影学院(LA FEMIS)都会举行一次由法国摄影师协会AFC发起的电影设备及技术交流会沙龙(MICRO SALON)。来自全世界的各大摄影器材参加,灯光产品企业,后期软件开发公司,各类附属产品公司以及法国各大器材租赁公司,特殊拍摄公司都有来介绍自己的产品。点击大标题下的“KO MEDIA FRANCE"进入关注或长时间点击下方二维码,进行识别关注。

  • ASC摄影师讲解佳能单反视频拍摄技巧(六),新数字电影语言

    在这个系列教程的第六集中,ASC摄影师Shane Hurlbut介绍了一些富有创造性的拍摄器材,包括在拍摄《勇敢行动》时使用的防水外壳,以及可以绑定单反的拍摄头盔等。Shane Hurlbut说到:“创意没有界限,高清视频单反就像强大的画笔,用来创造精彩的画作。”AquaTech DV3单反防水外壳单反拍摄头盔

  • ASC摄影师讲解佳能单反视频拍摄技巧(三),镜头的选用

    在单反视频拍摄系列教程的第三集中,ASC摄影师ShaneHurlbut介绍了镜头的选用,包括几种常用的电影镜头和单反镜头。在5D上使用PL卡口的电影镜头时,需使用PL转EF卡扣的转接环。电影镜头从两侧都能看到焦点的刻度,方便跟焦员调焦。此外电影镜头可以无级调整光圈,而单反镜头的光圈调整跨度为1/3档。蔡司Zeiss CP.2佳能卡口电影镜头蔡司Zeiss ZE佳能卡口单反镜头库克Cooke S4/i Prime PL卡口电影镜头PL卡口转EF卡口转接环不同光圈大小的景深对比

  • ASC摄影师讲解佳能单反视频拍摄技巧(四),必备的辅助拍摄器材

    在单反视频拍摄系列教程的第四集中,ASC摄影师Shane Hurlbut介绍使用单反拍摄电影时需要用到的器材。Shane Hurlbut拍摄的电影包括《最伟大的比赛》《终结者2018》《极品飞车》等,其中《勇敢行动》是全程采用5D2拍摄的好莱坞电影。1.寻像器2.肩扛套件3.小监视器4.跟焦器5.多个存储卡6.备用电池7.遥控跟焦器8.中灰度滤镜9.监视器电源10.大监视器

  • ASC摄影师讲解佳能单反视频拍摄技巧(一),菜单的优化设置

    在使用5D系列拍摄视频时,有些有用的设置会提高视频质量也对拍摄有所帮助,在这个视频中ASC摄影师Shane Hurlbut会讲解使用佳能单反拍摄视频前,要在菜单中进行的优化设置,其中包括一些被我们忽视的一些设置。1.关闭周围光量矫正,周围光量矫正是指相机根据自动头的型号来自动消除暗角,为了保留最原始画面,让相机对图像做最少的加工,建议关闭。2.然后根据环境手动设置白平衡,不要使用自动白平衡。3.设置色彩空间,其中Adobe RGB能得到更好的肤色。4.将照片风格设为中性,让单反对图像做最少的处理。5.打开自动关闭电源,当拍摄中离开一会,相机会自动关闭,这样能防止感光芯片持续拍摄过热。6.关闭高光色调优先,为了保留最原始画面,让相机对图像做最少的加工,建议关闭。7.关闭自动亮度优化,为了保留最原始画面,让相机对图像做最少的加工,建议关闭。8.关闭高ISO感光度降噪功能,通过后期降噪比,依靠机器内部算法对图像降噪要更灵活可控。9.快门设为1/50适合视频拍摄。10.佳能单反iso为160的倍数能得到最少的噪点,最高不要超过1600。

  • 10分钟掌握柔光技巧,4种常用器材将硬光变为软光

    人像摄影,在柔光下看起来会很好看,所以如何让硬光源变为柔光就很有意义了。判断一个光源是硬光还是柔光,通过看画面,特别是阴影的边缘,如果有个很硬的边缘,没有柔和的过度,那就是使用硬光源的结果。文章中介绍了四种常用的灯光器材,能够使硬光源变为柔光光源,并比较了各种灯光阴影的区别。硬光源柔光纸反光板柔光布柔光箱

  • 只要90秒,学会运动镜头跟焦小技巧

    有时在拍摄复杂的场景时需要跟焦-角色相对于镜头前后运动,这时我们要在跟焦器上做标记,有时会显得会很乱。这里有一些很简单却很有效做标记的技巧,能让你标记的焦点位置顺序清晰,便于观看和使用。除了这个有效的标记焦点的方法外,Harn也给了我们一些小提示,就需要区别Nikon镜头和大多数镜头的不同,对焦时要向反方向转动。对于Nikon镜头来说,如果让你的手放在跟焦器上端,向主体转动跟焦器可将焦点移动到无穷远,当然,相反的是,向后转动跟焦器减小对焦距离。对于Canon相机镜头,和其他几乎在市场上所有的镜头,如果让手保持在跟焦器的下端,向前转动跟焦器将焦点靠向无穷远,向后转动则是让焦点变近。

  • 摄影机宽容度测试的三大步骤

    宽容度测试是最重要的摄影器材测试之一,因为画面过曝是摄影者常用到的个人风格化的表现形式。这个测试就是摄影机拍摄的画面过曝或欠曝到什么程度依然可用,我建议抛开矢量示波器、直方图、波形图等数据计量方法,作为摄影师不该依赖这些测量设备而应该训练用自己的眼睛去评判。一、极致拍摄测试宽容度我们首先进行过曝测试。过曝测试主要针对摄影机对高光的处理效果。我们将灰阶卡和色标版同模特置于同一对焦面上。我们采用中景满幅构图,两块色板放在画框左右两侧边缘区域。这种测试有多种布光方式。我们这里采用高照明度的正光照明,我们可以从高f值(小光圈)开始,按1/3档渐次递增大光圈来测试。宽容度测试的正光布光图我们保持佳能1DC设置的默认感光度ISO400。在其默认感光度下摄影机有最大的宽容度表现,测试中每次拍摄我们都开1/3档。1/3档是数码摄影机的最佳选择。而胶片的宽容度测试通常都是1/2档为标准,但这两者的表现力度相当接近,因此我们采用1/3档。测试中我们可以将光圈调到拍摄极致来进行测试。说明:视频中我们对 1-2/3档和 3档两个画面进行了后期调色修正。二、欠曝测试第二项我们进行摄影机欠曝测试,这主要测试摄影机对暗部的表现能力。同样的,我们将灰阶卡和色标版同模特置于同一对焦面上,构图布光同上。每次拍摄咦1/3档递减进行曝光,佳能1DC对光的需求极大,而5D2一点点欠曝反而能让画面具有胶片质感。1DC的欠曝效果很接近胶片,它钟情有光的场景。我在胶片拍摄中一般过曝1/2档。这点1DC跟胶片相似。当你渐次减少曝光,你会发现暗部细节迅速消失。画面整个暗下来,细节逐渐无法表现,最后全部变黑。说明:我们-1和-3的画面进行了后期补偿。你能看到的1DC需光亮大,这点类似胶片。三、侧光测试当我进行宽容度测试时我也喜欢观察主辅光对模特面部表现的影响,这很重要,因为不同的主辅光对同一个人和不同的人拍摄时的成画感觉都会有很大的差异。当我以侧光为主时,模特侧面阴影暗部的细节表现得很清楚。当我给Eli布光时,我喜欢欠曝2-2/3。如果再给男性模特拍摄时,我会欠曝-3-1/3档。若要拍摄明暗对比强的作品时,我认为欠曝-4档不错。用主辅光做布光测试。可以先从主辅光照明度同一开始做,这样你的模特面部表现相当平面。然后对辅光的照明度按1/3档渐次递减。减到极致。

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