和朋友出去玩拍的一些片段组合在一起

丛林少女

通过近两个月的跟踪拍摄和指定内容的拍摄，相对完整的勾勒出一个留守儿童的心理亚健康问题，由一个典型的案例可分析出大多数留守儿童孤单地留守依靠。内心的寂寞与忧伤，非自主选择的自主独立生活，情感的隔阂，无一不在困扰着这些孩子。他们的童年是缺乏亲情的滋养，他们年少懂事，早已经不能有这个年纪该有的任性。性格有的孤僻有的调皮，以及自己对未来的想法也大不相同，父母在生活中的缺位，已经严重地影响到了这些孩子健全人格和良好心理的形成。从这些问题来看，注意引起社会对留守儿童心理健康问题的广度关注，和社会人士的关心。

《守家的孩子》

导演阐述
  正如大家看到的第一个画面是11月初进入我脑海当中的一个场景，也许有当下的情绪在，我感到对周遭充满了无力感，拳头不知该往哪挥，就跟在打空气一个道理，最后不知该往哪去，好似我走了很长的路，却不知方向是否正确，该停下或是继续…情绪的口子被撕扯开，痛苦的倒在地上，不知该怎么办…就是这样一个画面像芯片一样植入我的脑海。由于条件有限，没有完美复刻脑海中的画面，希望能够通过文字描述让大家可以有些幻想，完整版如下：傍晚夕阳西下，橘黄色的光洒在一片荒地，蹒跚的脚步走在荒地上唯一的石子道路上，主人公脏乱不堪，微弓着背，艰难的向前行走，走了好一段路，慢慢抬起头，看着就要下山的太阳，眼睛里的光渐渐消失，这时主人公猛的呐喊出声，对着周遭疯狂地挥舞着拳头，他张着手臂想去拥抱或是抓住些什么，没有任何的回应，这一刻他的痛苦如猛兽般肆无忌惮包裹着他，他对着天喊叫，看着地跺脚，多想天地之间挤压到他消失，可是什么都没发生。他仍然在着了无人烟的地方可笑的存在着，最后看着远方已经消失的太阳的方向，主人公倒地掩面痛哭…四周一切静悄悄的。
以上大概是月初我脑海中的画面，就是这样一个片段让我兴奋不已！我很喜欢这段影像，想要看看到底是个什么样子的，我的创作欲望迸发了。我经常是一个以脑海中某个深刻的画面来创作故事的人，为了想看到那个画面而去规划一些故事片段，使其稍微有些完整性。就这样我开始整理故事大纲，其实人物我不记得他是一个什么样的身份年龄，其实我更倾向于是一位30多岁的男性，可就在这时我和老弟打视频聊到他的月考成绩，对他是严词+鼓励并进，视频的另一方完全沉默，最后他突然爆发：“你以为我没努力吗……”后续种种情况都让我想起高三的那个夏天，我也曾很努力的无济于事，就是这样的一通电话让我将人物对准了高中生这个群体，叛逆的他们也有很多压力和困惑……
考虑到现实拍摄情况，我也只有一台不怎么样的相机和一位无偿很听话的演员，我很怕这份创作激情会随着时间消失殆尽，于是马上问了老弟的放假时间，定好时间从成都赶回老家。
刚见面马上开始剧本的整体讲述，意识到完全是一部独角戏，要撑起这么些时间属实有些难度，其实到这个时候我是很想让我弟把镜头作为他内心的另一个“自己”对话，台词都直面着镜头讲述，以这样的形式呈现（有可能因为双子比较分裂？我弟说像个深井冰哈哈哈）但如这样的表演状态和台词功力晟哥很难达到，反而会尴尬，所以舍弃了这种叙述方式，下次一定试试！！这种疯狂夸张的是如何调节把控节奏的（个人感觉很难，是一种挑战）
现实拍摄就只有两个人和一台相机和三脚架，情况就是这么个情况，自己看着办吧……从很早以前我就很喜欢杨德昌，更崇拜他对于长镜头固定镜头的使用，这功力太深厚了！再次表达对杨德昌深深的致敬！所以有过打算自己拍一部固定长镜头的故事，这次就借以先来试试手。（显然是失败了，太难了太难了，各方面都要加强啊，不断不断努力）
其实这次的作品不见的比学生时期好，但是在学生时代记得很深刻的一句话就是“把摄影机扛到大街上”
管它那么多，先拍再说！！
以上。

《叛逃》

《距离》

将内心活动变成影像化的世界
模仿了王家卫的台词、拍摄、剪辑
不能说有多好，只是在摸索
永远是个学习的人

《阿秋的内心活动》——王家卫风格仿拍

这是一部戏剧性极强的广告，剧本创意来源于泰国的一个肥皂广告，观察到生活当中甲乙双方的特点，进行创作。广告当中中近特占据很大的比例，这部广告中穿插了三个年代的风格，所以始终都要立足于年代感以及画面的展示方式。

杨Top

全部作品7

丛林少女

《守家的孩子》

《叛逃》

《距离》

《阿秋的内心活动》——王家卫风格仿拍

卫龙辣条创意广告——仿拍

《带你去耍》