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《走火》摄影手记

06-08 02:02 发布 拍摄 - 摄影

《走火》摄影手记

拍摄短片《走火》的那段时光,一定会在我的生命中留下深深的烙印。

《走火》是浙江传媒学院华策电影学院15级毕业作品,拍摄周期9天。

我从进大学的时候,就立志做一个商业片导演,所以在大学里跟志趣相投的几个朋友一起进行了很多类型片短片的探索,比如恐怖类型的《photos》《pianist》校园爱情类型的《陈皮糖》黑色喜剧类的《三个臭皮匠》我自己的毕业作品是一个武打动作类的,所以对于类型片的创作非常喜爱。师弟陈帅昂跟我有着一样的想法,他是新疆人,跟我说要拍一个西部片。新疆,西部,警匪,追车瞬间激起了我的创作热情。但我也知道,在这个预算和条件下完成这项任务,道阻且艰。

西部片这个概念来源于美国电影,我自己比较钟爱的《老无所依》《边境杀手》《八恶人》都是西部片,中国的西部片比较稀少,能为我们参考的电影为数不多,像《双旗镇刀客》《西风烈》《可可西里》之类的几乎能掰着指头数的过来。

我们这次外景主要参考的是《八恶人》《荒野猎人》《疯狂的麦克斯》,城市景和内景主要参考的是《火锅英雄》《老炮儿》,因为提起西部片,标志性的就是变形宽银幕镜头,找的参考片也都是使用变形宽银幕镜头拍摄的影片。下图为成片截图。

新疆真的是一个非常棒的天然大影棚,几乎涵盖了所有想要的外景:树林,草原,雪山,沙漠,荒漠,群山,小溪等等。天空空气透度很好,天蓝光透,夏天日照时间长,冬季就有些麻烦,气温低并且日照时间比内地短。新疆比西藏好的地方在于,新疆海拔没有那么高,不会有高反,并且风景的丰富度也比西藏多很多。唯一的问题就是在这里拍东西,必须要向政府机关报备,否则很容易出现问题。导演在很早之前就做了项目阐述,里面就考虑到了一些外景地的问题,根据可选择的外景地分配了故事:雪山警察抓捕毒贩,城市内开枪走火,三个男人开始了相互复仇的故事,最终毒贩逃到荒漠,警察追击,三人枪战,解开了心事。

首先摆在我面前的问题就是变形宽银幕镜头。我自己用过两套变宽,一套是老的ARRI Scope 很有复古的味道,风格很喜欢。一套是最新的MA,非常现代的镜头,没有任何瑕疵。但变宽的有些风格就是瑕疵造成的,比如炫光和边缘色散。并且还有一个重要的问题就是我们的预算没法支撑我们整个周期用这些老牌镜头厂商的变形宽银幕镜头,基本上一颗单价一天都在2000左右,一套一天3颗也得5000左右,105万的镜头租赁费用对于一个毕业作品剧组来说,难以承受。好在当时铁头代理了一套性价比非常高的新品牌变形宽银幕镜头Atlas,杭州器材商M2拿到了全国前几套供货。这套镜头又能满足变宽的视觉风格,还将预算缩减到原先的1/5,感谢铁头。

ARRI SCOPE拍的测试片

MA拍摄的画面(MA是没有拉丝效果的,用了一张天芬的3mm蓝拉丝)

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ATLAS一套40mm 65mm 100mm

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接下来就是测试,去M2拍了些测试片,用索尼威尼斯和RED机器都试了试,最终还是出于保险起见,选择了RED。因为去极端环境拍摄,最担心的就是器材的稳定程度,不要出岔子,当时威尼斯刚出来,新机器可能会有一些意想不到的情况发生。不过也是因为预算的问题,用了一台老的第一代EPIC。不过后面的拍摄中这台RED也没有出现什么问题,只有一次因为温度实在太低了,自动关机了。ATLAS这套头有着很强的变形宽银幕风味,对高光的拉丝非常敏感,好处是风格明显,坏处就是无选择的高光拉丝,有些情况下会干扰叙事。

这部戏里有一部分是追车场面,导演想拍一段荒野上的追车戏。拍车戏其实挺难的,不仅要保持车辆按照调度行进,对机器的安放位置和稳定性也是一种考验。最完美的解决方案当然是俄罗斯臂,但太贵了,第一个就pass掉了。因为没有移动组,我给导演提了一些方案参考,都要用到黑臂,但杭州当时没有黑臂,新疆更没有。只能从北京调运,北京到新疆的快递要4-5天才能到达,用顺丰又太贵,最终算下来,从北京租用黑臂不是很划算。我找到了北京移动器材生产商前辈坤哥,问他有没有什么便宜的解决方案。他给我发了一个自己用铝管做的探臂,配合吸盘和铝管,可以搭建出来一个简易的车拍架。探臂接JET减震头再挂如影2,控制如影2用的是体感遥控器,如果有预算的话可以上大师摇轮,会更精准一些。我们在跟拍车内进行监看和遥控。

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导演非常喜欢《老炮儿》的视觉风格,希望我们城市内的风格向它去靠,我翻了罗攀老师跟阿莱的那篇幕后采访,说到他用了黑柔1/4。我们借鉴过来,全片也同样用了黑柔1/4。效果很明显,城市中的高光会被柔和地处理,没有那么锐利。

本以为万事俱备只欠东风。谁知开机前一天就出了大问题。

新疆的影视资源没有那么发达,很多器材都没有。一开始导演联系的新疆器材商答应的事情,到最后都没有:无线图传没有,无线跟焦器也没有,云台没有快装板等等一系列意外打得我们措手不及。没有办法,第二天就要开机了,制片庆祥同学只好买飞机票,当天下午从乌鲁木齐飞北京,凌晨到达,拿到缺少的器材,第二天一大早再飞回乌鲁木齐,中午落地,送到现场赶得上拍摄用。离乌鲁木齐最近的城市就是兰州,西安,北京。只有北京有较多的航班,去其他城市最快也都得一天后才能搞定,只有飞北京才能一晚上搞定。这个事情也是吸取了教训。

器材的陆续到位,问题解决,拍摄进入正轨,随后又面临了一个巨大的问题。12月的新疆非常的冷,冷到什么程度,无线跟焦器没法工作,自检不了,镜头对焦环阻尼会变得非常重,虽然我咨询过一些前辈,镜头按道理里面应该是阻尼油,不会冻住,但当时确实转不动。同支镜头,同个跟焦器在有暖气的室内就很好用。最后只好光孔放T5.6-T8,靠景深了救一波了。

还有一次拍夜外,天气已经差不多零下20度,拍车戏,挂在车外的机器冻关机了一次,问题不算很严重,但无线图传没法工作了。无线图传显示自己的机身温度是零下4度,无线图传工作时都会大量散热,一般都会烫手,零下4度的机身温度,已经没有办法正常工作了,接收器接收到的都是不正常的画面。

车内基本上就是两根flynoodle,一根在驾驶员左前窗外,一根在中间的栏杆顶部。

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来新疆之前也考虑过低温情况,反馈最多的就是电池问题,低温下电池掉电会很快,所以我们备了很多电池,也买了很多车载充电器,以备不时之需。但这次反而电池没有出问题,低温掉电的速度没有我想象的那么快。10V口电池,一天一轮都用不完。

低温拍摄其实最重要的是工作人员的保温,人冻伤了,执行力会大幅度下降。我备了四层衣服,保暖内衣,毛衣,加绒冲锋衣,羽绒服。鞋子买了迪卡侬的登山雪地靴,保温效果很不错,也便宜。土豪请移步北面的登山雪地靴。围巾帽子一样不能少,只要有一层覆盖,就会暖和很多,否则冷风就像刀子一样划过脸。墨镜必不可少,新疆光线特别强烈,没有墨镜,在雪地里很容易就雪盲,眼睛看雪地会痛。向拍摄前给我支招的前辈们表示感谢!

上图为《荒野猎人》截图

雪山拍摄的时候,气温太冷,魔术腿撑开合不起来来,冻住了。航拍悟飞起来就丢控,为了保险起见航拍就没有拍,片中航拍镜头都是导演自己等天气暖和了去补拍的。空手抓金属脚架,拿下来会有撕扯感,长时间握着手就会被冻在脚架上。铺轨道得先铲雪,木塞子不够了,拿冰块垫。全组工作人员11个人,摄影灯光组一共4个人,所以大家都身兼数职,导演制片干起了场务的活,灯光师有时还要帮我跟焦点,摄影组先搬器材再架灯最后铺轨道,铺完轨道一个兄弟还要去帮录音师举杆,剩下的兄弟去当群演,真的是物尽其用。

去吐鲁番托克逊拍摄的荒野追逐和最后的大结局,每天都在抢光,新疆的冬季都是9点半日出6点半日落,拍摄时间被自然环境缩短。托克逊虽然没有雪,但也是零下十几度,看着画面中阳光当头,再配合黄色的色调,看着很热,其实就像冰箱里的照明灯一样。为了不让画面显得过分平淡,用了一张渐变ND,压了压天空的曝光。

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小房间找枪,窗外两个LED平板灯,靠演员手中的手电打光。

变形宽银幕镜头特有的椭圆形虚化,在后景有高光点的时候更为明显。

这套镜头40-65-100三颗中,我个人最喜欢65mm这颗,视角很宽,景深压缩也很漂亮,100mm因为长焦缘故,景深压缩有些平面化,立体感没有65mm的舒服。不过变宽的焦点是真的难跟,尤其这种扭曲和色散比较风格的镜头,看画面有时候就不好判断到底焦点在不在,需要皮尺量一下焦点距离,需要更严谨一些。

还有一个问题就是目前第一批发售的这三颗镜头中40mm广角还是不太够用,变形宽银幕镜头可以将横向视角拓宽2倍,得到一个20mm的横向范围。但纵向视角依然是40mm,所以在拍摄一些山脉之类的高耸的东西,纵向就不够广。不过我看ATLAS已经发布了另外三颗,后续还会有几颗,慢慢地会填补上广角端和更长焦端的缺口。这个雪山镜头其实是用16:9传感器搭配18mm镜头拍摄,裁幅完成的。这也引发了我的一个思考,如果单纯的从拍摄覆盖面积来讲,全画幅的传感器裁幅下来的(球面宽银幕)和S35传感器下用4:3的面积拍摄变形宽银幕相差没有那么悬殊,两种方法得到的画面到底有什么不同。找了两张cooke lens look的测试片放在这里供大家参考。

虽然生存环境和拍摄环境非常恶劣,但这一行忘不了的太多太多:过油肉拌面加面,咸奶茶,踩上去跟沙子一样的雪,半米深的雪地走如影,随处可见的美景,中巴车打滑差点掉到悬崖下面,全部剧组人员下车推车上坡,热情的新疆人民,还有红瓶的夺命大乌苏,以及剧组各位小伙伴的热爱。

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正如美国摄影师协会(ASC)会长Kees跟我说的:摄影师是幸福的,可以去世界各地体验不同的生活,可以了解世界各地人们不同的想法。

我想这也是制作电影的魅力吧。



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李逸豪

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李逸豪

导演

杭州火兰影业创始人 导演

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