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8K到底是未来趋势还是性能过剩?

06-24 15:19 发布 后期 - 调色

4K还没用热乎,8K的话题却被炒得愈演愈烈


一部分人鼓吹“8K趋势不可阻挡”,另一部分人则乐于抨击“8K带来的性能过剩”


就连小编也时常被追问:“你们什么时候能改名为Oh8k?”


就在最近,一篇讨论“8K在未来势不可挡”的文章,在国外引起了一场不小的争论


本着不吹不黑的态度,小编也专门把文章搬运过来,供大家讨论


你怎么看?可以在评论区告诉我们


以下为原文:



你想在影视行业处于落后地位吗?


过去20年里,人们关于分辨率的争论从来没有停止过,只要提到4k/6K/8K,你会马上听到很多不同的声音。


这本身并不是一件坏事。但现在,是时候该抛开不同的声音来接受8k时代的到来了,8K已经成为无法阻挡的趋势。

作为制作者,现在应该对高分辨率工作流程有个清晰的认识。只有这样,当8K广播和电视成为主流时,你的制作内容才不会落后,对于我们来说,8K的到来只是个时间问题。


诚然,一个片子的好坏核心在剧本上。从这个角度来说,摄影机的规格,不管是传感器大小、色域、颜色还是分辨率,都不能改变一个糟糕的剧本。


但从历史来看,标清到高清的飞跃是影像最大的变化之一,然后是高清到4K。而4K到8K,也是一个趋势。


目前,我们在讨论4K及更高分辨率的意义时,大家的意见出现了分歧。有人说我们不需要这么高分辨率的东西。有人说,我们人眼只能感知到有限的分辨率。还有人说,高分辨率带来的收益很低,观众不会注意到分辨率上的差异。


文章链接:华纳兄弟最新研究得出惊人结论:观众看不出8K和4K的区别!


还有些人说现在很多电视都是720P分辨率,或者干脆认为分辨率是无关痛痒的东西。


但是,无论你作为个体做出什么选择,制造厂商和技术行业都是向前发展的,看新发售的摄影机,哪一款不是6K/8k起步?


很多上市公司也在坚持不断地创新和进步,因为他们想要在证券交易所能有更好的数据。他们不会这么轻易地停下来说,我们现在已经干得足够好了,而是会去想如何更好的去运营,让每个人都去接受,去享受更高的分辨率。



作为创作者,如何面对8K的发展趋势?


一方面是需要去接受和改变,生命很短暂,接受改变对我来说很容易。我愿意在有生之年,尽我所能地向着未来前进,而不是满足于现在已经足够好的东西,这不仅仅与电影制作有关,这是我对生活的看法。


这也是我为什么一直无法理解有些人,总是带有偏见的去鄙视某些品牌。只有在我们购买和使用了之后,才会知道这东西是否合适我。


不管是ARRI与RED比、Mac与PC比、iOS和Android比、索尼与佳能/松下/尼康比,当你没有去用过时,你就没有资格去评论好坏。


要注意的是,“8K”带来的技术进步,不仅仅在分辨率,还有更大的色彩空间,更小的编解码器,更快的传输速度,更高的动态范围,更快的云存储等等。它们的改进,可以极大地改善工作流程以及讲故事的方式。


奇怪的一点是,我们为什么从来没有听到有人抱怨摄影机的动态范围越来越大、或色彩空间太大、或文件大小没有占用足够的空间呢?



为什么总是分辨率在饱受争议?


这与消费者和产品背后的营销有很大关系。


4K已经逐渐普及,现在去提8K,很容易让人们产生反感。而且现在4K已经有十多年的历史了,大家对它有了更好的了解,4K也已被广泛接受甚至是成为强制性要求。


现在,8K正经历着几年前4K经历过的一样的情况,历史总是惊人的相似。


很多人在说“我拍摄4K最终还不是在高清的屏幕上播放?” “我的客户只需要2K,所以我只需要拍2K。”这两种观点看似有道理,但却造成了一种只看眼前的惯性思维。


只考虑眼前的东西是会阻碍我们发展的,正如前面提到的,制造商永远不会坐以待毙。


行业专家对高分辨率工作流程怎么看?


《八面埋伏》的幕后摄影师Erik Messerschmidt曾在访谈中说:“观众去电影院是为了逃避现实。他们需要更加惊艳视觉体验,而我们有义务给予他们这种体验。


因为观众已经习惯了在家里看4K图像,所以我们必须追求这一点,当他们去电影院的时候,我们有义务给他们看更高分辨率的图像,8K拍摄就是一种方法。”


Messerschmidt还讲到:“对我来说,我更希望光学成为瓶颈,而不是传感器的分辨率。最高的分辨率和最清晰的传感器对我来说很重要,因为那可以看到光学系统极限的地方。我觉得在那种情况下,我可以根据视觉效果给观众做出更优质的选择。”


Frame的Michael Cioni提出了另一种观点来解释人们为何反对8K。“很多人问过的一个问题是,如果大家只是在手机或电视上观看,那为什么会需要8K?该论点的问题在于它永远不是绝对的。”


Cioni说音乐产业就是一个很好的例子。“如果音乐产业像视频产业一样,他们将在MP3中播放和录制歌曲。但如果每个人都在质量上不太好的Airpods上听音乐,那为什么还要录制比这质量更好的录音呢。”


Cioni提到音乐产业,是想让大家明白,你投入越多,那么你就会得到越多。“人们对8K的分辨率和清晰度进行争论时,他们没有去思考,即使你打算在手机或移动设备上观看影片,但当影片从源头上就是高分辨率时,画面在信号的传输链条中就更经得起衰减,最终呈现出来的结果也更好”


Dan Duran在当年,建议使用RED拍摄《老友记》、《星际迷航》或《x档案》。“虽然当时的标准是标清,但他们最终是在35mm胶片上拍摄的。他们其实不需要这样做,因为没有人可以看到35mm胶片的所有细节。但当你用它拍摄,最终呈现标清的效果是更棒的。时间会证明他的选择是对的。这些素材在之后都可以很灵活地进行再创作,也能够更好的适应现在的各种新技术(比如HDR等)”。


RED最知名的产品就是Helium 8K S35和Monstro 8K VV,当然像是Phantom和佳能等公司也在开发8K,并想使之成为影视工作者的工具。


据报道,ARRI还在开发一款新的S35相机。可以想象,如果它不能提供高于4K的分辨率或超采样话,很多人会失望的。


超采样是也不算什么新鲜事了。广播电视一直采用35mm画面拍摄,并在4K之前以640px传输出去。Cioni说:“超采样的一个好处是,当实际尺寸缩小时,还能够保持高质量。”


Cioni认为,在曝光方面,高分辨率具有较大优势。如果你以8K拍摄并且计划以4K播放,你是可以将光线调弱的,因为从8K切换到4K时,噪点水平会降低。


超采样的好处已得到充分证明。这就是HD的IMAX影像和HD的S35影像看起来不一样的原因。IMAX影像将以更高的速率超采样,并且看起来会更好。


在电影之外,你也可以在互联网上找到示例。Marques Brownlee(简称MKBHD)在他的YouTube频道上评价了这个技术。除了照明的重要性外,他还以高于必要的分辨率去进行拍摄,从而提高影像的整体质量。


IMAX的Bruce Markoe表示,不是每个电影制作人都了解超采样的好处。“我们经常在IMAX上看到电影摄制者第一次在大屏上看到他们作品时的情景,这也揭示了问题所在。”


Markoe说,在前期准备工作中指出这些事情比较容易。“他们可能想要一副看起来有些陈旧或漫反射的镜头。但等他们在更大的屏幕上看到片子的时候,就会意识,高质量影像在前期真的非常重要。”


超采样好处不止于此,尤其是在演播室和网络环境中。Cioni在导演Todd Douglas Miller 的《Apollo 11》纪录片中找到了一个真实的例子。


阿波罗11号在1969年发射升空,地面上的飞行记录只有70毫米。这个素材已经被我们找到,我们用更高的分辨率对其重新扫描。“发射的瞬间,我差点从椅子上摔下来。它看起来像是一种视觉效果,虽然它显然是老式的,但他的质量却很现代。” Cioni说。


现在的每个项目都会在未来进行验证吗?也不是这样的,观看8mm、超16mm和其他的老格式会让人产生怀旧情绪,当我放VHS录像带时,也会带我回到过去的感受。这不是也正是一种艺术选择吗?一个讲述故事的视觉工具?



但为什么有些电影制作人

完全没有使用高分辨率的想法呢?


Messerschmidt说:“一些制作者信奉够用就好的教条主义。“他们会认为交付标准就是拍摄规格,也是工作流程规范,如果网络或电视的交付标准是1080P,那么就没有理由拍摄高于1080P的任何东西。因为他们没有考虑过将来,也没有考虑超采样、或后期裁切。


在《心灵猎人》第一季中,摄影师用RED拍摄了6K,第二季,他开始探索使用Helium传感器以8K拍摄。“我们进行了测试,并准备将RAW压缩率从6K的4:1提高到8K的8:1,”

Messerschmidt说。“我们在各种分辨率下进行了对比测试,发现不仅颜色、保真度和降噪质量都有了显着提高,而且也没有改变文件大小。毫无疑问,就存储而言,是没有额外成本的,因为它的空间需求是相同的。”


Duran提到了另一个观点:“你的素材是8K的,并不意味着你必须一定要使用8K。你可以在内部设置框架参考线。你可以平移和扫描图像。对其进行稳定的时候,你不必担心会丢失任何分辨率。高分辨率给了我们更多的发挥空间。


8K也可以转码为4K或其他格式。你可以轻松地从8K转到2K,但从2K转到8K几乎是不可能的。


Cioni也表示同意,现在人们听到8K时仍会畏缩。“多年前他们在4K上也是这样的反应。很多人就是“哦,所以呢?” ,虽然现在他们还是真香了。


一旦人们开始理解如何使用它并加以利用,它就会改变他们的想法。我们有义务去提供最好的质量。这是我们制作内容并吸引观众观看时所进行的交易的一部分。找出最低的公分母或平均分母是完全错误的逻辑。”

诺兰的《敦刻尔克》中约有70%是在IMAX上拍摄的



我们如何开始接受变化?


首先需要一个开放的心态。当你对流程进行更改时,很容易对自己产生怀疑。我采访过的数百名电影摄制者都愿意开放合作或成为导师。后者是关键。教会那些不懂的人可以帮助整个行业发展。


8K的普及不会在一夜之间发生,但总会到来的。从黑白到彩色,从标清到高清,我们有什么理由止步于此呢?


电影也一样。电影投影正从4K投影仪发展到8K投影仪。IMAX摄影机为15英寸65毫米负片。IMAX上的所有内容均以8K扫描,并在IMAX投影机上以4K播放。Markoe说,你可以看到区别。“从拍摄画面一直到超采样都是显而易见的。而且,即使你继续坚持使用高清技术,分辨率也是会提高的。”



接下来如何做?


不是每个人都需要或想要在8K或更高分辨率上工作,这是可以理解的;有些人喜欢某种特定的外观、格式或风格,这也是可以理解的;并不是每个人都能负担得起新技术的成本,这也可以理解。


但高分辨率是一种选择,它不应该被忽视。不管你有什么理由,请不要把使用8K以及更高分辨率的这扇大门关上。


当客户说他们想拍摄1080时,这是OK的。但也许你可以与他们分享一下拍摄更高分辨率格式的优势。客户也许就会在下一个项目上使用8K。而不是说我不需要8K。那如何去为后代奠定基础呢?


如果制作人说广播规范是2K,那也OK,确定了就去做。但是可以向他们建议用更高的分辨率拍摄的好处,这是会有帮助的。


所有这些中最大的问题在于成本。高层决策者将不得不为此进行改变。联邦通信委员会(FCC)已经提出4K UHD将成为下一个广播标准。电影公司和网络公司必须决定是否要立即进行投资,还是让下一代来承担这个繁重的工作。


硬件、GPU和其他技术已经走了很长一段路。从4K升级到8K现在更加容易。你可以以低于1,500美元的价格获得可播放8K的笔记本电脑。


Markoe说:当然会有成本和时间上的问题,但是我们开始做的越多,我们对工作流程的适应程度越高,我们就越快地从效率中受益。”


作为创作者,重要的是不要将眼光仅限于分辨率。色彩科学、位深度、更好的RAW或更好的传输对于我们现在及未来的交付都是很重要的。


电影制作人喜欢谈论过去以及历史的源头,也许现在该是时候着眼于未来并拥抱它了。


原文链接:https://nofilmschool.com/stop-debating-8k-start-embracing-it

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