2022年，第75届戛纳电影节完整获奖名单公布，其中《悲情三角》获金棕榈奖，宋康昊凭借是枝裕和导演的《掮客》，获最佳男演员奖，朴赞郁凭借《分手的决心》获最佳导演奖。此外，由中国导演陈剑莹执导、姚安娜主演的短片《海边升起一座悬崖》获戛纳短片金棕榈奖。完整片单如下：主竞赛单元金棕榈奖《悲情三角》鲁本·奥斯特伦德豆瓣评分：7.7剧情简介：Carl 和 Yaya 是一对很有影响力的模特夫妇。时装周结束后，他们受邀来到一艘游艇进行豪华的跨洋之旅，船员们都非常尽职地为度假者们服务。大名鼎鼎的晚宴即将举办，但船长却拒绝离开他的船舱。当暴风雨来临并危及乘客的舒适体验时，事情发生了意想不到的转变，平衡被打破......评委会大奖《亲密》导演: 卢卡斯·德霍特豆瓣评分：8.3剧情简介：故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生猜忌，使他们不得不分道扬镳。而当一场悲剧发生时，其中一个男孩被迫面对他为什么与他最亲密的朋友疏远。《正午之星》导演: 克莱尔·德尼豆瓣评分：5.9剧情简介：本片改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说，故事发生在1984年尼加拉瓜革命期间，讲述一位神秘的英国商人和刚强的美国记者之间的激情罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫，只能依赖彼此的信任，努力逃离这个国家。本片计划将于今年晚些时候开机。最佳导演朴赞郁《分手的决心》豆瓣评分：暂无剧情简介：在山区调查一起谋杀案的海俊（朴海日 饰）遇到了死者的妻子徐来（汤唯 饰）。“我担心他没有从山上回来，以为他最终可能会死。”徐来对丈夫的死没有表现出任何激动的迹象，并且她的行为与悲伤的亲戚大相径庭，警方认为她就是嫌疑人。当海俊审问和监视徐来时，他意识到他正在逐渐对她产生兴趣。与此同时，尽管被指控犯罪，但徐来开始对海俊采取大胆的行动。一个隐瞒真相的嫌疑人。同时想要怀疑嫌疑人的侦探。他们有了分手的决定。最佳男演员宋康昊《掮客》导演：是枝裕和豆瓣评分：暂无剧情简介：剧情由暂存箱里的婴儿引发，牵连周遭5个关键人物，展开一段意想不到的独特旅程，触动最微妙的世故人情。最佳女演员扎拉·阿米尔《圣蛛》导演: 阿里·阿巴西豆瓣评分：6.6剧情简介：一个女记者深入伊朗最神圣的城市马什哈德，追踪调查连环凶手“蜘蛛杀手”以“清洗街头罪恶”为名残害女性性工作者，但随着死亡人数的剧增，以及真相的接近，记者发现整个社会开始奉“蜘蛛杀手”为英雄，这使得她追寻正义的机会变得渺茫。最佳编剧塔里克·萨利赫《天堂来的男孩》导演: 塔里克·萨利赫豆瓣评分：暂无剧情简介：Adam是一个单纯的渔民之子，有幸考入开罗享有盛誉的Al-Azhar大学，这里是也逊尼派伊斯兰教势力的中心。开学第一天，担任学校负责人的大伊玛目突然去世。随后，Adam发现自己不知不觉地被卷入该国宗教和政治精英间无情的权力斗争之中。评审团奖（并列）《八座山》导演: 菲力斯·范·古宁根 / 夏洛特·冯黛梅尔许豆瓣评分：6.5剧情简介：八座山讲述了一段友情的故事。孩子成长为男人，他们在这一过程中试图不重复父亲的命运，但他们选择的人生道路却最终把他们带回了各自的家园……《驴叫》导演: 杰兹·斯科利莫夫斯基豆瓣评分：7.6剧情简介：世界是神秘的，尤其是在动物的眼中。在路上，一头有着忧郁双眼的灰驴EO，遇到了好人和坏人，经历了喜怒哀乐，命运之轮让风水轮流转，把运气变成了灾难，把绝望变成了意想不到的幸福。但在任何时候，它都不会失去自己的纯真。特别奖《托里和洛奇塔》导演: 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内豆瓣评分：8.1短片单元短片金棕榈奖《海边升起一座悬崖》导演: 陈剑莹豆瓣评分：暂无剧情简介：陨石撞击地球引发海底火山喷发，江边小镇随时有被海水倒灌的风险，人们纷纷逃离。念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，却意外跟小镇上的人们相遇，这座城市在记忆里的样子渐渐清晰起来。短片特别提及《LORI》导演: 阿比纳什·维克拉姆·沙阿豆瓣评分：暂无金摄影机奖（最佳长片首作）《野兽》导演: 巴塔萨·科马库豆瓣评分：暂无剧情简介：奈特博士刚经历丧妻之痛，他决定带着他的两个女儿重返他和妻子第一次相遇的南非，并前往由他的世交好友和野生动物生物学家马丁·拜托斯管理的野生动物保护区，展开一场计划已久的旅行。但是这场疗伤之旅却变成一场惊惧可怕的求生之旅。金摄影机奖（最佳长片首作）特别提及《七五计划》导演: 早川千绘豆瓣评分：暂无剧情简介：在不远的未来，日本人口老龄化逐渐加剧。政府认为当老人活到一定年龄后，就会变成一种对社会无用的负担，因此制定了“75计划”。这项计划的宗旨是为老年人提供一种能帮助他们自我了结的后勤和财务跟进服务。75计划的候选人之一Michi、政府招募人Hiromu和一个年轻的菲律宾女护工Maria不得不共同面对一个致命的契约。其他奖项酷儿棕榈奖长片《乐土》短片《当我望向你的时候》导演：黄树立（中国）豆瓣评分：7.7狗狗棕榈奖最佳狗狗奖《野兽》评委会奖《马赛尔》《创造之地》费比西奖主竞赛《莱拉的兄弟》一种关注《蓝色长袍》平行单元《达尔瓦》金眼睛奖金眼睛奖（最佳纪录片）《生生相息》评审团特别提及《马里乌波尔 - Ⅱ》天主教人道主义精神奖《掮客》《天堂来的男孩》《莱拉的兄弟》《托里和洛奇塔》戛纳电影配乐奖《驴叫》法国艺术与实验电影协会奖《悲情三角》特别提及《驴叫》戛纳VR奖最佳交互体验VR奖《梦醒时分》最佳VR故事奖《徒手攀岩人》电影基石单元电影基金会一等奖(提名)李家和《地儿》

高光时刻

第75届戛纳国际电影节于2022年4月14日公布入围片单，电影节将于5月17日至28日举行。今年的主竞赛单元可谓看点颇多，4位金棕榈奖得主入围主竞赛，是枝裕和与朴赞郁将携两部韩国电影《掮客》和《分手的决心》同场竞技，汤唯也将凭借《分手的决心》重返戛纳，但遗憾的是各单元均无华语片入围。具体入围名单如下：主竞赛单元《掮客》导演：是枝裕和剧情简介：故事围绕那些没有条件养育孩子的人，将孩子放入特殊的育儿箱，随之丢弃而引发的一系列故事展开。《分手的决心》导演：朴赞郁剧情简介：讲述了调查在山上失足坠亡案件的刑警调查其妻子后发生的事情。朴海日饰演刑警，汤唯饰演在山上坠亡的人的妻子，朴勇宇将饰演与汤唯所饰演的妻子有关的主要人物。《未来罪行》导演：大卫·柯南伯格剧情简介：该片深入探索不远的未来，人类正在学习适应其合成环境，这种进化使人类超越自然状态，开始变形，改变他们的生物构成。有些人欣然接受超人文主义的无限潜力，而另一些人则试图控制它。不管怎样，“加速进化综合症”正在迅速蔓延。索尔·滕泽是一位深受喜爱的行为艺术家，他接受了加速进化综合症，身体里长出了意想不到的新器官。滕泽和他的搭档卡普利斯一起将摘除这些器官的过程变成了一场奇观——在剧院里实时操作，让其忠实的拥护者们惊叹。但是在政府和奇怪的亚文化共同关注的情况下，滕泽被迫考虑什么将是他最令人震惊的表演。《托里和洛奇塔》导演：让-皮埃尔·达内/吕克·达内剧情简介：影片将聚焦两个年轻人间紧密的友谊，两个年轻人孤身离开非洲流亡至比利时，却发现他们要与当地残酷的生存条件进行抗争。《无限悲情》导演：鲁本·奥斯特伦德剧情简介：迪金森和Dean饰演一对富有魅力的模特夫妇，他们被邀请登上哈里森饰演的船长掌舵的豪华邮轮。而当这群人被困在一座荒岛上时，当只有清洁女工知道如何捕鱼帮助到他们时，等级制度将被颠倒。之后这位男模意识到他或许可以用他的长相来得到更多的鱼。《世界末日》导演：詹姆斯·格雷剧情简介：影片基于格雷自己的童年记忆创作，讲述了在上世纪80年代美国正要选举罗纳德·里根为总统的背景下，一个关于友谊与忠诚的故事。格雷当时在纽约皇后区邱森林学校学习和成长，而唐纳德·特朗普是该校校友，特朗普的父亲弗雷德·特朗普是这所私立学校的董事会成员。《正午之星》导演：克莱尔·德尼剧情简介：本片改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说，故事发生在1984年尼加拉瓜革命期间，讲述一位神秘的英国商人和刚强的美国记者之间的激情罗曼史。他们卷入了一个充满谎言和阴谋的危险迷宫，只能依赖彼此的信任，努力逃离这个国家。《好戏登场》导演：凯莉·莱卡特剧情简介：莱卡特与老搭档乔恩·雷蒙德共同撰写剧本，故事围绕一位艺术家的那个即将改变其职业生涯的展览展开，叙事画风如同一幅充满活力、生动有趣的肖像画。在展览筹备的最后阶段，她游弋于家人、朋友和同事之间，生活的混乱则成为了伟大艺术的灵感源泉。《兄妹》导演：阿诺·戴普勒尚剧情简介：玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波将主演阿诺·戴普勒尚执导的新片[兄妹](Frère et Sœur，暂译)。故事围绕着一对年近五旬的兄妹展开。爱丽丝是一名演员，路易斯是一名教师和诗人，他们彼此不再交流，20多年来一直在躲避着对方，但父母的去世迫使他们产生交集。《亲密》导演：卢卡斯·德霍特剧情简介：故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生猜忌，使他们不得不分道扬镳。而当一场悲剧发生时，其中一个男孩被迫面对他为什么与他最亲密的朋友疏远。《悲伤边缘》导演：克里斯蒂安·蒙吉剧情简介：故事从一名犹太少年开始，他设法逃离纳粹并在山区避难，在那里他与其他不同背景和世代的犹太人一起参加了有组织的抵抗运动。《安东尼娜》导演：基里尔·谢列布连尼科夫剧情简介：影片的背景是19世纪下半叶的俄国。主人公是作曲家彼得·柴可夫斯基的妻子，她无法接受丈夫的同性恋，并因此逐渐陷入疯狂。《怀旧》导演：马里奥·马尔托内剧情简介：本片改编自埃尔曼诺·雷亚（Ermanno Rea）的最新同名小说，并在那不勒斯进行取景拍摄。根据小说情节来看，故事围绕着主角菲利斯·拉斯科展开，在中东和非洲生活了45年之后，他回到了那不勒斯的Sanità区。他的母亲就快死了，他抱着迟来的，但充满爱的耐心照顾她直到最后。在这一段悲伤的时间里，他与旧时朋友的往事也徐徐展开。《圣蛛》导演：阿里·阿巴西剧情简介：有家室的男人赛义德开始他自己的宗教追求——“清洗”伊朗圣城马什哈德的不道德和腐败的街头妓女。在谋杀了几个女人之后，他对公众对他的神圣使命缺乏兴趣变得越来越绝望。《杏仁》导演：瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基剧情简介：影片背景设定在上世纪80年代，讲述Stella、Victor、Adèle和Etienne参加了由帕特里斯·夏侯、皮埃尔·罗曼斯创办的位于Nanterre-Amandiers剧院的著名学校的入学考试。他们全身心地投入到生活、表演和爱情中，也到达了人生的转折点，并一起经历了他们第一场真正的悲剧。《天堂来的男孩》导演：塔里克·萨利赫剧情简介：暑假结束后的第一天，这位大伊玛目在开罗一所著名大学的学生面前倒下身亡。这标志着一场无情的争夺影响力取代他的位置的战斗的开始。《HI-HAN》导演：杰兹·斯科利莫夫斯基剧情简介：一头名叫巴尔塔扎尔的驴子的故事，从波兰马戏团开始，到意大利屠宰场结束，是对“公路电影”的苦涩但又充满人文主义色彩的诠释。《莱拉的兄弟》导演：赛义德·鲁斯塔伊一种关注单元Lise Akoka《LES PIRES》埃敏·阿尔柏 《Burning days》Alexandru BELC 《METRONOM》周戴维 （Davy Chou） 《All the people I’ll never be》Kristoffer BORGLI《SICK OF MYSELF》阿玛特·伊斯卡拉特 《DOMINGO Y LA NIEBLA》早川千绘《PLAN 75》Riley KEOUGH, Gina GAMMELL《UNTITLED PINE RIDGE PROJEC》玛丽·克鲁泽《CORSAGE》Maksim NAKONECHNYI《BACHENNYA METELYKA》希尼尔·保尔马松《GODLAND》Lola QUIVORON《RODEO》塞姆·萨迪克《JOYLAND》阿格涅什卡·斯莫琴斯卡《沉默的双胞胎》托马斯·M·赖特《THE STRANGER》非竞赛展映单元米歇尔·阿扎纳维西于斯 《丧尸不要停》（开幕片）乔治·米勒 《三千年的思念》尼古拉斯·贝多斯 《怪异伪装》约瑟夫·科辛斯基 《壮志凌云2：独行侠》巴兹·鲁赫曼 《猫王》塞德里克·吉门内兹《十一月》戛纳首映单元帕诺斯·H-库特哈斯 《DODO》马可·贝洛基奥《夜的表象》奥利维耶·阿萨亚斯 《迷离劫（2022）》拉契得·波查拉 《NOS FRANGINS》特别展映单元谢尔盖·洛兹尼察《The Natural History of Destruction》Ethan COEN 《JERRY LEE LEWIS: TROUBLE IN MIND》肖纳克·申《生生相息》午夜展映单元李政宰 《狩猎》昆汀·杜皮约 《Fumer fait tousser》布莱特·摩根 《MOONAGE DAYDREAM》

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在刚结束的戛纳电影节上，日本导演是枝裕和的《小偷家族》获得最高大奖金棕榈。《小偷家族》讲述一个旧住宅区里，打散工的父亲和儿子，合作盗窃。有一次回家的路上，在寒冷的街上发现一个可怜的女孩，就把她带回家了。妻子很生气，但还是照顾起这个女孩。一家人都靠着祖母的退休金生活，贫困而幸福，但事情有了变化……这是是枝裕和擅长的家庭题材，又回到了他早期介入社会现实的硬度。这也是日本时隔21年后，再次获得金棕榈大奖。是枝裕和作品风格朴实，注重内省，影片中常使用大量的固定镜头，他电影的画面是生活化的画面，最常见的是琐碎的生活细节，以及再平常不过的生活日常，但是就是这些平凡的琐碎，让电影充满了生气，也充满了极度的“是枝裕和”的味道。1962年，出生于东京的是枝裕和成年后，进入了早稻田大学就读于第一文学部文艺科，在25岁的时候毕业，之后加盟了TVMANUION电视制作公司，在8年期间内为富士电视台（FUJITVSTATION）拍摄了若干电视专题纪录片，其中最著名的一个，也是对是枝裕和本人创作影响最大的一部作品就是《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。这部拍摄于1993年的关于台湾电影新浪潮运动最有代表性的两名电影人的电视记录片，让是枝裕和得以与自己的偶像侯孝贤近距离接触，并成为他今后电影创作重要的领路人。于是当是枝裕和拿到了将宫本辉的小说《幻之光》改编成长片电影的机会的时候，他毫不犹豫地接下了，不仅是因为他曾在高中时就是宫本辉先生的书迷，也是因为在内心深处，剧情长片才是是枝裕和最想做的事情。在预算极其拮据的情形下，《幻之光》拍摄完成了，是枝裕和在第一时间就将这部影片放给了自己仰慕的侯孝贤。侯孝贤看过之后建议他将影片投往威尼斯电影节，惊喜的收到了入围主竞赛单元的机会，这对一个新人导演的处女作是莫大的鼓励，虽然最后在金狮奖的评奖上不敌越南导演陈英雄的作品《三轮车夫》。但是枝裕和作为新一代日本电影导演，首部长片就已经在国际电影节上崭露头角，也铺平了他之后的道路。《幻之光》一经出世便引起了巨大的反响。电影中有许多侯孝贤的影子，又有一种欧式文艺片的感觉，还被日本称为是90年代中最好、最细腻的电影。在日本国内国外都好获奖无数，也为是枝裕和的导演开了一个好头，安静的人物，静默的景色，中长景，对于生和死的探寻，美丽且虚幻，也基本奠定了是枝裕和的风格。但在多年之后，是枝裕和并不愿意承认《幻之光》是自己的处女作。不是因为影片质量问题，而是因为《幻之光》有了太多前人大师的影子。“太像一个热爱电影的学生的毕业论文了”，是是枝裕和自己对于《幻之光》的评价。不承认是处女作虽是戏言，但谦卑的性格确实在字里行间透露无疑。两年后的《下一站，天国》中，是枝裕和以仿纪录片的形式讲述了一组超自然的故事：在去往天国的中转站，刚刚死去的人需要选择一段记忆，由那里的工作人员拍成电影，然后带着这段唯一的记忆被送往天国。拍摄前，是枝裕和采访了500个日本人，他们的生活跨越了日本动荡的20世纪，一些人后来被选进剧组，与职业演员共同参与拍摄，职业演员的部分台词也是他们的真实想法与故事。比如死后的“伊势谷友介”拒绝为自己的记忆拍电影，他认为，“我的记忆会结束，最终消失，变成想法。回看过去，我想我脑子里创造的，会比记忆更真实。在活着的过程中，我一直都是为了单一瞬间——‘此时此刻’——而活，现在看来，太痛苦了。”是枝裕和将生死中转站设定成一个剧组，帮助从这里经过的人们细数眷恋、澄清思想，似乎生死之间最重要的事情就是追忆。这是个浪漫而充满想象力的主题：死去的人，展现活着。然而，是枝裕和赋予它的却是冷静而客观的表象。影片开始，工作人员平静地对逝者说：“或许您已经意识到了这一点，我们还是遗憾地正式通知您，您刚刚亡故了。”——所有的基调就已经被奠定了。可以说，电视纪录片导演的经历为是枝裕和打开剧情长片的路做出了不小的积淀作用，在之后更是在风格上尝试着将剧情长片和纪录片相融合，这都是是枝裕和在早期做出的勇敢尝试。虽然《距离》已经让是枝裕和拿到了戛纳电影节的入场券，但他的名字为人所熟知，还是因为2004年的那部影片：《无人知晓》。现在提起《无人知晓》，最大的标签可能就是史上最年轻的戛纳电影节影帝，也是到目前为止，日本演员拿到的唯一一个戛纳影帝。在2004年的夏天，自带眼线的少年柳乐优弥凭借《无人知晓》中令人心碎的表演，战胜了包括《2046》中的梁朝伟等其他竞争对手，几无争议的拿下了那片棕榈叶。但抛开精湛的表演，《无人知晓》也是是枝裕和风格转变的开始，也是其剧作成熟的标志。在《无人知晓》中，是枝裕和保留了前两部作品中手持镜头与自然光，甚至演员也是非专业的小孩子。但在剧本细节上，《无人知晓》明显更为成熟和扎实，琐碎的生活流情节通过朴实的细节填充，其喜欢通过料理场景来表达人物关系与情绪的习惯也在《无人知晓》中第一次得以展现。而在剧作上，是枝裕和将残酷黑暗的剧情和光明美好到已经过曝的影像风格结合，造成了一种别样的矛盾观感。视觉上感觉那些小孩子还在幸福的生活，但事实却正好相反。除此之外，在文本中蛇蝎心肠，抛弃自己亲生骨肉的母亲在性格上又是一名温柔、与孩子打成一片的好妈妈，没有过多的渲染事件的残酷，克制的表达，是《无人知晓》为人所记住的最主要原因。父亲去世后，是枝裕和拍了《花之武者》。“我与父亲之间本来很有距离感，我们从来没有真正深入交谈。他的去世让我深刻感到生命的柔弱。清理我们的老房子时，重新发现了许多记忆，我意识到，即使在他死后，我仍能继续发展和生长我们之间的关系。”母亲去世后他拍了《步履不停》，带着许多他平生的印记。他感到仅仅记住一些往事是不够的，还要知道它们如何被表现，如何成为慰藉，“如果不把和母亲最后这段共度的时间中回忆起的东西做个整理，我就无法继续前进”，“我是个执着于记忆的人”。在纪录片中，是枝裕和是历史、社会与制度的思考者，战后日本的都市景观与当代日本常常交错出现在画面中，形成历史的参照。在剧情片中，是枝裕和是个有城府的诗人，面对人性的复杂，他不想把事情想得太简单，“一旦想明白了，可能我就会对这件事失去兴趣了。所以我故意不去找答案。”拍摄《步履不停》时，是枝裕和“想要拍一个什么事都没发生的故事”，“那部电影除了细节外别无他物”。这些细节，就像日本“物语”中夹杂着的那长长短短的是对白又不是对白、是独白又不是独白的“喟叹”。“细枝末节累加起来即是生活，这正是戏剧性之所在，我建构每一个场景时，都只依赖细节”。《步履不停》之后的2009年到2016年，是枝裕和走上了创作生涯中产量最高的一个时期，7年之中5部长片外加一部600分钟时长的日剧。快马加鞭中还保持着稳定质量的是枝裕和慢慢甩开了同辈的日本电影人，逐渐成为了日本电影的符号性人物。而在这6个作品中，除了《空气人形》是少见的关注孤独个体的是枝裕和作品，其余均为日式家庭题材，尤其是15,16两年，《海街日记》和《比海更深》两部作品在主题上的相似之处让更多的人觉得是枝裕和一直在重复自己，就连一直扶持是枝裕和的戛纳电影节组委会也看不下去了，将《比海更深》从主竞赛单元降格到了二级单元：一种关注单元。但抛开主题不论，是枝裕和在每部作品中都倾注了其不同的表达，《奇迹》中对孩子成长过程中内心的悸动的细腻描写；《如父如子》对血缘关系的深入探讨，和社会不同阶级家庭之间的对比；《海街日记》中对生命的闯入和离去的平淡描写；《比海更深》中失败的中年男人对自己生活的反思与拯救和一家人永不断离的羁绊。相似的主题却又截然不同的表达，是枝裕和拍起家庭戏，可谓信手拈来。他也很少在充满强烈感情的画面里使用脸部特写。他的摄像机总是保持着适当的距离、有间隔地拍摄情感高潮。借助戏剧性来表达悲哀和愉悦是“轻而易举之事”，然而如果只能靠这种”说明”式的手法来表达，会扼杀人物和人生的基本真相。是枝裕和无法忍受那种不借助台词和音乐就不传达任何意义的影片。着手拍摄《空气人偶》时，他的目标甚至是一部默片式的电影。是枝裕和对人没什么好感，“人类就不是什么好东西”，他说。对于同样拍摄家庭伦理片的两位前辈大师——小津安二郎和成濑巳喜男——是枝裕和坦言，他更容易认同成濑巳喜男，因为“成濑对人性的认知更为黑暗”。他甚至对自己也没什么好感，觉得自己是这一代里“很没用的男人”之一。《步履不停》中，阿部宽扮演的“小家子气又没出息”的男人形象，就是是枝裕和对自己的反思和嘲讽。然而，是枝裕和又是个温柔的人，他对他反感的人类充满同情。就像在《空气人偶》中，人们和他们的生活都是“中空”，所以满大街都充满着疲惫和隐忍的行走，外在的生活带不起内心的感动。而他也同时表达了“空缺其实也存在着其他的意义，与他人邂逅相遇的可能性”。他疼惜自己电影里的人物，终会给他们一个出口。在许多影片的结尾，他的人物都能敞开体内原始的温柔，是其所是，爱其所爱，面对生命之殇有所释怀。问题并没有解决，却不再是阴暗的死角，心房里，窗帘被拉开，有阳光照进来。是枝裕和说，我想看着人们如其所是，如此而已。捧得金棕榈大奖的是枝裕和没有停下，他的新片开拍在即。这部计划已久的影片日前正式定名为《凯瑟琳的真相》，并曝光剧情。这将是是枝裕和首次讲述一个在日本之外发生的故事，为贾樟柯新作《江湖儿女》担任摄影师的埃里克·高蒂尔将为该片掌镜，影片预计2019年上映。是枝裕和曾说：“我认为好电影，就是会让人看完之后，长久不能忘怀的，会真切的对你的人生造成一点点改变的电影。”步履不停之间，细腻的情节与表达就如同他的作品中常常使用的悠闲吉他配乐，让人感受到生活以及电影的美好，在不经意间就湿了眼眶。56岁的是枝裕和正在创作生涯的巅峰期，也毫无疑问地正在走向大师的道路上。关注新片场学院-让作品加速诞生

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