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1987年，受法国电影新浪潮影响，伊朗电影新浪潮受顺势而生，诞生了阿巴斯、马基德·马基迪等一批具有代表性的导演，伊朗电影开始登上世界影坛。
他们采用实景拍摄、业余演员，表达对社会的深切关注、对普通人的理解和认同、对电影不能自已的爱，用现实主义的纪实美学开启了第三电影的道路。
本次，厂长有幸采访到伊朗电影新浪潮代表人物，《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》的导演马基德·马基迪，这位平时在教科书中才能读到的电影人。
《小鞋子》又名《天堂的孩子》，该片于1999年上映，当时的制作成本仅为18万美元。哥哥阿里弄丢了妹妹唯一的一双鞋子，俩人只得轮流换鞋子上学。一次，学校举行跑步比赛，第三名的奖品是一双崭新的运动鞋，阿里努力的让自己保持在第三名，他太渴望一双小鞋子了。
好剧本是一部电影最好的资本
结局必须是神来一笔
马基迪坐酒店沙发上，在昏黄灯光的笼罩下带着一层油画般的滤镜。由于母语是波斯语，为了保证交流顺畅，他的身旁还有一位波斯语翻译。
身兼导演、编剧、演员数职的马基迪首先与厂长聊起了剧本，“写电影第一是剧本要好，第二是剧本要好，第三还是剧本要好。好剧本是一部电影最好的资本。”
他建议青年创作人找好朋友、团队一起写剧本，而不是孤军奋战。“这样在过程中可以互相启发，好过自己一个人。”
在创作剧本之前，他会预留一到四个月的思考观察时间。“写《小鞋子》剧本前，我会看孩子们怎么玩、怎么生活，直到这种记忆留在心里，而不仅是停留在脑子里。我还会想怎么能突出故事，给观众留下深刻印象。”
他会制定剧本中间、开始、结束三个阶段的目标。“电影前十分钟一定要抓住观众，这是观众做判断的时候，决定他要不要继续看下去，前十分钟不好看，剧本就已经失败了。”
“中间则要把握好平衡度，在开始的基础上拔高一个台阶，慢慢往上推至高潮。”在《小鞋子》中，他便做了一个这样的设定：哥哥阿里为了赢得第三名的奖品——一双崭新的运动鞋，在跑步比赛中故意放慢速度，时刻保持在第三名的位置。“这和人们的习惯性思维相反，谁不想的第一呢？”马基迪说道。
结局也至关重要，“如果一部电影的高潮做的很好，但结局一般，这部电影是不成功的。如果开始平淡无奇，但结局很棒，这算是一部成功的作品。”
《小鞋子》最开始设定的结局设定是父亲给两个孩子各买了一双新鞋，但他觉得这样的结局超平淡。左思右想，挨到了电影的开拍时间，他跟团队说：“没有好的结局不开机也罢。”
最后他重读了N遍剧本，把阿里从拿到第一名到回家的这段反复看，又滴水不漏地重新考察了多遍场景。
某天，当马基迪看到孩子们在小水池边玩耍，突然有了灵感。最后写出了这样神来一笔：阿里跑步回来把脚磨破了，阿里把脚泡在池塘里，鱼儿来亲吻他的脚。这突出了中心，体现出孩子的责任感，他感动了鱼，连鱼儿都来亲他的脚。
挑选演员要有恒心
我就是这么找到他们的
《小鞋子》的核心是两位儿童演员：阿里和他的妹妹。团队分成三组，每天要去德黑兰的6、7所小学挑选演员。
为了看到孩子们最真实的样子，团队会在孩子们上课、做操的时候默默地观察，并没有惊动他们。“挑很久都没找到合适的，有的孩子颜值好，但完全没有演戏的天赋”。
某天，马基迪准备离开。出教室的时候，他看到贴着墙那边倒数第二排的孩子，把头埋在桌子上。一问，原来他今天作业没写，无法积分（伊朗学生按考试分数和作业来积分）。
马基迪帮孩子向老师求情，当孩子抬起头来的一瞬间，泪珠像珍珠一样挂在上，这就是阿里的脸，他大喊“你赶快给我出来！”。孩子吓得不行，以为马基迪是从教委来的，自己干错啥事了。
Amir Farrokh Hashemian 饰 阿里
马基迪和校长说，“你能回避下吗？我要单独和他谈一下。”他的助手则开始隐蔽的录像。
马基迪：“你为什么没带作业？”
孩子抖着嘴说：“我又忘了。小时候和父亲去游泳的时候头撞到了，从此落下病根，有健忘症”。
马基迪：“头撞到哪了？”
孩子：“ 时间也长了，现在已经好了。”
马基迪：“那老师真不应该责备你。”
结果孩子非常委屈，说道：“对啊，我有时候都不记得回家的路。你是教委的吗，监督我们学校？”。
马基迪：“我是伊朗导演，专门来选儿童演员。我觉得你很不错，但很遗憾，你有遗忘症可能就不行了呢。”
孩子瞪着大眼睛说：“老师，我有时候不会忘的，你放心！”
马基迪：“很遗憾，你只要忘一次就会把我的故事毁了。”
孩子：“我有时候一个星期都不会忘的。”
马基迪：“我们要拍两到三个月，不能有一次遗忘。你上课去吧，我们走了”。
刚走到门口，他一把抓住了我的手，说：“你进来我跟你悄悄说件事情，我刚是说谎骗你的，我没病，你千万别跟别人说。”
就这样，马基迪找到了扮演哥哥阿里的小演员Amir Farrokh Hashemian。
“第二个小演员也很难找，除了具备颜值和演技，还要和第一个演员的身高、长相相匹配。我们发现了一个合适小女孩，但校长让我们放弃，因为这个孩子根本不想演戏，并且性格很内向、固执。”
Bahare Seddiqi 饰 莎拉
擒贼先擒王，找孩先找娘。马基迪知道她很听家长的话，先说服了她的妈妈。但是小女孩非常恋母，所以从头到尾都是她母亲陪着拍摄。妈妈还抱着一个4、5个月的孩子，非常幸苦。
指导儿童演员有技巧
有时“偷着拍” 有时戏精附体
马基迪表示：“拍摄时要让演员和团队熟悉起来，和孩子打成一片，引导他们进入状态。我自己也当过演员，我知道做演员很不容易，他们在戏中的任何情感都要流露出来，表达要淋漓尽致。而镜头一开人就会开始紧张，这就需要大家做到亲密无间，克服这种紧张。”
都说孩子和动物是最难拍的，在拍摄小演员时他经常悄悄开机“偷着拍”，等到正式开拍的时候只是在走形式，真正要的东西早已经拍到了。
跟小演员将戏也需要技巧。“有一场戏，阿里把妹妹的鞋子搞丢了，要流露出愤怒、委屈、悲伤的复杂表情，我怎么跟孩子表述呢？”
他和助手便戏精附体，上演了一场《演员的诞生》：“早晨开工时，我开始跟助手发火，还故意让孩子看到。这个助手是负责孩子起居的，跟他们很亲。我说你的本职工作没做好，我要开除你！孩子非常紧张，一下子就眼泪汪汪的，我赶紧把他们的表情抓拍下来。当然，这个方法也不能老用。“
马基迪认为，导演和演员之间的关系的拿捏是一门技巧。要学会和演员相处，该表扬表扬、该警告警告，关系不能太近也不能太远。导演对演员要一视同仁，不能偏爱谁，会影响演员的心情。
除了演员，跟制片人也有处好关系。“导演和制片人追求的不一样，导演追求故事展现，制片人追求省钱。有时一个景要拍三天，制片人只给两天时间。太着急的话，情感的转换肯定不好衔接。因此导演要说服制片人，要让他高兴，心服口服听你的。”
制作前先给自己放个假
观察观众反应很重要
影片完成拍摄后，他会给自己两周的假期，完全脱离影片。“拍完后我是身心疲惫、精神紧张的。休息好后，我像一个刚拿到片子的人，对它重新审视。”
同时要听取剪辑师的话，他的一个建议也许会使影片增辉，要给剪辑师一个发挥的空间。
全部制作完成后让一部分观众先看一下，“这些人不能是亲戚朋友，他们不会把真实的意见告诉你的。”
马基迪会采用来源好莱坞的检测方式，“我有一张表，让大家在上面填写意见，包括你最喜欢哪个部分，不喜欢哪里，意见建议等。给他们放电影的时候，我坐在合适的位置看观众的表情，从表情我就知道哪个环节吸引他们。70%的人喜欢，这个片子就令人担心，至少要80%以上的观众喜欢才行，50%的话就太可怕了！”
采访的最后，马基迪表示，他最喜欢的中国导演是陈凯歌、张艺谋、王家卫，尤其很喜欢陈凯歌的《和你在一起》。这部讲述父子亲情感的电影，让他很有共鸣。
最后再给大家汇总一下马导给创作人补充的知识点！
1.写剧本之前先思考观察几个月，别急着动笔。
2.找好朋友、团队一块儿写剧本，互相启发好过孤军奋战。
3.剧本前十分钟要足够精彩，抓住观众；中间掌握平衡推至高潮；结局不好宁可不拍。
4.剧本写好了还要反复看，拍戏的场景要不断考察，会给你启发和灵感。
5.挑选儿童演员时不要惊动他们，而是默默观察他们最真实的样子。
6.搞定不了小演员的时候，就去找她父母谈谈。
7.开机后偷拍、抓拍能捕捉到演员最自然的一面。
8.执导演员拍戏时，可调用自己的演技引导他们入戏。
9.跟演员的关系不能太近也不能太远，不要偏爱某个演员，做到一视同仁。
10.和制片人处好关系，让他高兴，心服口服听你的。
11.片子拍完后，给自己两周的假期，先抽离，后重新审视片子。
12.听取剪辑师的话，他们更专业，给剪辑师一个发挥空间。
13.成片先给一些观众看，吸取他们的意见，千万别拿给亲戚看！
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