创作背景：2011年我完成了第一部长片电影剧本，半自传作品《爸爸爸》，从那个时候开始，就一直希望能够把这个本子拍出来。直到2018年底，我把《爸爸爸》中最后一块内容改编出来了，然后叫回了我的搭档廖凯，冬子的演员孔德华以及一些老朋友，把这部《家常便饭》拍了出来。2019年3月底，我接到了北京国际电影节创投的通知，但是我最终没能进入路演，我心里明白，《爸爸爸》还在等待真正的意中人。无论是《爸爸爸》还是《家常便饭》，片子中大部分事情都是我亲身经历或真实目睹的，它是我10年来看待这个社会，看待生活最真实的体验。它谈到了三线建设，谈到了故乡情结，谈到了父亲意识，谈到了师徒关系……

电影简介：一对曾经的川菜师徒，一段关于故乡和生命的寻回之旅，一种中国典型的父子关系。出租车司机林冬是三线建设子弟，父亲早逝，母亲下岗后回东北养病。妻子不满生活现状想要离婚，并提出带走儿子，林冬与妻子的矛盾爆发。就在此时，林冬得知曾经学做菜时的师父患病，放弃治疗想要回老家，希望林冬能够开车送他一程。于是，两人带着各自的困境上路了……

创作背景：这是我们的毕业作品，从最后呈现效果来看，基本上实现了最初的设想。虽然不无遗憾，但对于彼时彼刻的创作状态来说，团队每个人都尽力做到了最好。创作是永远没有终点的逐梦之旅，我们会一直走在路上。

电影简介：山东临沂小村子里的老杨捡到了一双旱冰鞋，唤醒了他四十多年荒芜人生的小梦想——他要学会滑旱冰。一事无成的他因为滑旱冰又成了村里的笑柄，老婆杨大姐也对他挖苦嘲讽。老杨不愿意放弃，便一边带外孙一边寻找滑冰的机会……

创作背景：多年前，我开始关注LGBT群体。偶然一次母亲向我提起，在她从纺织厂下岗前，工厂大门外常有位穿着女装的中年男人在散步，让她感到反感的同时也十分好奇。这提醒了我：我整个童年都在大杂院里度过，见过形形色色的人与物，却唯独没见过LGBT人群。这让我不由得产生好奇：在上世纪的中国三线城市，在“流氓罪”仍然有法律效力具的九十年代，他们会有怎样的境遇？ 这个故事仍然诞生了——除了我部分童年生活的影子和对LGBT人群的关注，还将讨论关于自我探索及自我认同的过程和对待生活的态度，以及当爱情降临时，人类自身在爱中所展示出的脆弱性。

电影简介：二十世纪九十年代初，跨性别者陈实活在一个不为人知的世界里。平时“他”是一个纺织车间的普通工人，在舞厅“她”是身着红裙的春草。双重性别的生活将陈实割裂，“他”在纺织厂模仿纺织厂的女工刘玉美，晚上前往舞厅。“她”对男子李国涛的爱恋，将她所有作为女性的部分全部推向极端。她越来越渴望被认同，越来越渴望做自己。

创作背景：一切的起源，源于一种恐惧，对未来的恐惧。未来人类失去了对一切的主控权，如果在未来追根溯源，我们会回溯到2017年，谷歌研发的人工智能AlphaGo成功将人类围棋世界冠军柯洁打败，那碾压式的实力差距展现了人工智能的潜力。曾经科幻作品里的一句句预言，渐渐成为了现实。 我代入了一种情境，如果人工智能具有了人类意识，他明白自己只是被关押在有限世界里面的智慧，他们是否会产生人类的情绪。人类和机器人在共同进化融合当中，人和人工智能的界限会不会越发变得模糊，会不会有朝一日，人类已经无法准确定义人和程序之间的差别？ 真实和虚假是不是具有明确的边界？而机器人意识的觉醒是不是已经到来？关于这一切的思考都反映在我的作品里  

电影简介：故事讲述了人工智能科学家李冉某日在一个粉色房间中醒来，发现自己手脚都被束缚着，房间里还有一台一直重复播放着他自杀的画面的电视，他用尽各种方法想逃出房间却屡屡失败，每隔十五分钟便会重新被囚禁在机关座位上。在逃跑中，他无意间触碰到电视机的按钮，电视画面里竟然出现了另外一个自己，告诉了他一个惊人的真相…

创作背景：我选择这个故事是因为在2017年我经历了一段姥爷得了老年痴呆后我的家人一步步放弃治疗的痛苦的过程。在姥爷去世之后，我深深的思考了人性的复杂，并且我认为，这是具有较高的认识与艺术价值，值得花费劳动，将其搬上银幕，让更多观众可以去探讨。本片通过惠子形象的塑造，想提出人性的复杂与边缘人物的悲惨命运反面的问题，供人们思索。这些边缘人处于社会底层，往往是被社会所忽视的群体，而这些底层的边缘人物他们的故事却往往可以揭露出人性最复杂的一面，主人公惠子的悲剧证明了这一点，而更多的是为了呈现出90年代疯狂流行赴往韩国打工赚钱，导致大批老人住进养老院，另一大批孩子们却变成了留守儿童，这是我们所需要思考的社会性问题，也是一个时代所变迁留下的悲痛。

电影简介：生活在延边朝鲜族自治州的惠子终日忙碌在海鲜市场里，而在家中等待着她的是年近70同时患有老年痴呆的父亲。惠子遭受了种种生活的压力使她最终决定前往韩国，将父亲送入养老院，在她临走前，却接到了父亲走失的消息……

创作背景：这个剧本构思的形成一方面来自于我年幼时期对于两性关系的初认知，另一方面就来自于我对爱情关系的思考。片中虽然是两个10岁小朋友表现的最普通生活中的争执打闹，但其中占有欲控制欲的心理跟成年人之间的爱情模式都很相似。在拍摄中为了让两个小朋友尽可能地熟悉和放松，提前花了很长的时间让他们生活在一起，并且设定了很多的规定情境去体验，就是为了最后在拍摄的时候能让他们尽可能地去外化他们的行为，把心理状态最直观地呈现。我希望最后观众了在观看完整个短片后，既能很轻松地回忆起来片中的主要内容、两个小演员生动真实的表演，又能在热闹过后回忆起自己的过往岁月里某一段成长时期的小秘密觉得意犹未尽。

电影简介：在充满生活气息的鲤鱼池社区里面，杨昊和张妍是一对关系很好的朋友。而就是这个夏天因为张妍母亲的到来，两个小朋友的心里都经历了一场别样的成长悸动。当一切风波都尘埃落定后，年幼的两小只表面虽已平静但平静之下在情感认知的世界里又被烙下一个不易被发现的小秘密。

创作背景：故事构想来源于公众号上的一篇文章，这使我开始对于代孕这个故事原型产生兴趣，并以这个素材为蓝本创作一个故事。在整体的风格构想上，我想将这个故事描绘成一个氤氲的、充满浪漫主义的现实主义故事。我以贾樟柯和毕赣的电影风格为参考，将抒情性与叙事性结合。把叶红作为代孕妈妈的生活遭遇将他的精神意识融合起来，以此来讲述一个独角戏的故事。我与老师探讨以后，决定以叶红一个人的心理线索为核心，弱化其他人物关系的线索，去讲述一个女性内心的故事。

电影简介：叶红为一对委托人夫妇代孕生子，检查的时候意外发现怀了一对龙凤胎，生产以后女孩因患有先天性疾病被委托人夫妇抛弃。叶红在剖宫产手术中大出血被切除子宫，无法再次生育，面对她唯一的“孩子”她将如何选择？

创作背景：边缘地区的孩子，父母都不在身边，唯一的朋友也要离开自己，他不得不独自忍受孤独，成长似乎就在一瞬间，他们的青春变的短暂了。重庆山区实景拍摄，非职业演员，方言的使用希望可以带领观众真正的走进这帮孤独的孩子内心。

电影简介：留守儿童冬冬在暑假将要到来之际，收到了外地打工的父亲给自己买的手机。同班同学小倩和冬冬关系最好，一天小倩告诉冬冬这个假期她要被妈妈接到广州去上学，本来与外公话就不多的冬冬异常苦恼，加上手机的丢失，冬冬翻看同学书包被老师发现，批评之后他打碎学校玻璃逃离。小倩找到冬冬，两人在水库下游一句话也没说。当晚下起了大雨，冬冬打着手电筒去找小倩。第二天，小倩和妈妈坐公交离开，冬冬站在山上看着公交远去。回到家以后冬冬看到小倩正坐在自己的床前吹着葫芦丝，一觉醒来，刚才只是一个梦，冬冬不得不一个人面对新的生活。

创作背景：澳门一个只有33平方公里土地面积的城市，有67万人口，还有17万外劳。在狭迫的城市空间里，人和人之间的距离却没有因物理上的近而变得亲近起来。《海上生明月》是一部拍给城市的短片，小孩和外佣被人流、车流、拥挤的高楼、永不停歇的建筑声挟裹着前进。整个故事中的人物关系维持着充满城市色彩的距离感，我会称之为“分寸感”。这种分寸感让人们距离很近的时候保有着体面和自我，只有人与人之间最基本的善意和同理，不会多一分，不会使温暖直达心窝。一望可相见，一步如重城。

电影简介：13岁的菲菲里和家⾥的越南佣人挤在同一个的房间里。因为她们的家庭地位、社会地位的不同，物理空间亲近的两人过着截然不同的生活。菲菲偶遇到了一个来自湖南的女孩，两人小女孩在像个巨大工地的城市里寻找乐园，越南女佣在寂寞无聊的日子里也找了可以相伴的人。日子一天天地过着，两人的关系在一点点地变好，直到意外的出现。

创作背景：我有一个患有脑瘫的哥哥，一直以来我都想拍一个关于他的故事。身心障碍人士因生活上处处需要别人照顾，所以往往会被“幼儿化”。然而实际上，他们也是人，他们所懂得的以及他们所需求的大多都与常人无异，但我们却有意无意地忽视了。因此在影片中，“我”身为一个健全的家庭成员，将重新去审视“我与我哥哥”的关系，而不是“我与我的残疾人哥哥”的关系。

电影简介：因妈妈出远门，陈豪需要独自照顾脑瘫的哥哥。期间，陈豪意外发现哥哥其实懂得许多事情，也有着同于常人的生理欲望，但这些从来都没有人去在意过。心生愧疚的陈豪决定带许久没出过门的哥哥，去体验一番生而为人本应享有的美好……

创作背景：第⼀次关注内蒙古⼤旱是在2014年。还记得那年的报道- 内蒙古全年⼤旱，近四百万⼈受灾。原本以为那就是偶尔⼀年的事，但同样的新闻却反复出现，2015年，2016年，2017年，直到今天。 在我原本的记忆中，内蒙古是鲜绿⾊，是⼤草原，是动物天堂，是原始与自然的象征。可现在呢?内蒙古是沙⻩大⽚草原已被荒漠侵袭，年复⼀年的⼲旱，成群的动物死亡。内蒙古早已不是记忆中的地⽅。 出于这个原因，我拍了这部短片。 我不希望它过度戏剧化、夸张化，⽽是希望它真实。因为这样的故事，直到今天，依然在每天上演着。 

电影简介：一对城市夫妇，怀着对大自然的天真向往，搬到内蒙草原居住。他们像当地牧民一样，养起上百头牛羊，梦想过着无忧无虑的放牧生活。 ⼀天清晨，男人发现家中的井干了，而围绕在身边的300多头牛羊却等着喝水。⾯对妻子的愤怒和埋怨，男人决定去外面打水。只是他不不知道，简单打⼀次⽔，可能需要⼀天之久......

创作背景：小时候家里人常逗我“想不想要弟弟妹妹？”，我总是很坚决地说“不！”，那时的我潜意识里就不想和别人分享父母的爱。有一次我在回家路上，听见两个阿姨谈论自己孩子口出狂言“你敢生个小的我就掐死他”，我还激动地觉得这是个不错的答案，能让别人停止问我相同的问题，可是不凑巧，那之后没人再问起这个问题。近年二胎政策开放，我又想起了小时候的事情，开始构想如果一个7岁女孩即将有个妹妹，她会怎么做？在中国这个爱的沟通和表达过于委婉的地方，“二胎”带给家中大孩子的心理冲击会有多大？

电影简介：妹妹即将降生，7岁的周佳佳却发现自己渐渐失去妈妈的宠爱。佳佳害怕失去妈妈的爱，就学着做巫毒小人想阻止妹妹出世，刚刚把一根针插在娃娃身上，妈妈就滑倒被送到医院，佳佳还一心觉得是自己的错，偷偷躲在医院角落不安地拔掉小人身上的针，就在这时，她听见了初生妹妹响亮的哭声。

创作背景：我们总在担忧科技创新会摧毁传统文化所附带的人类情感，可如果有一天，现实中人与人的感情越来越淡化，机器却反倒能满足我们的情感需求时，人和机器之间，我们要如何选择呢？

电影简介：不远的未来，各行各业的人力都在被机器人所取代。终于，洛杉矶的华人厨子老蒲也被要求将自己的中餐厨艺传授给一个名为威廉的机器人。

创作背景：随着中国的快速发展，经济腾飞，农村留守儿童问题已经从物质的缺乏转向心理健康问题。本片以留守儿童视角，讲述了一个女孩遭遇的离奇事件。在事情的发展中，留守女孩感到了无助与恐慌，最终她找到了离奇事件背后的答案。

电影简介：在一个中国北方的农村里，住着个叫蒋玲的女孩。不久前，她所在的班里转来了一名叫林江的男同学，蒋玲无意中发现林江家里摆着很多纸房子，而这些纸房子的外观和数量竟和自己所在的村子一模一样，更令蒋玲吃惊的是这些纸房子似乎和真实的房子有着某种可怕的联系。面对古怪的林江，蒋玲下定决心，一定要找出这些纸房子的秘密···

创作背景：个体在外貌、体能、家世的差异导致了不同的经验，不同的经验经常造成人与人之间相互地不理解，进而导致破局。初潮，与其他渐渐变化的生理特征不同，是一个明确降临、但又无法预期何时发生的成长转捩点，它的影响力不止于生理功能的改变，更有社会面向与心理面向的压力与变化。生理的改变容易察觉，但社会与心理面的改变，往往微妙而相互连动，将个体推向无法预测的冲动，且左右着人与人之间的聚散离合。

电影简介：短句摘要 《初潮》描述一名12岁的女孩，面对前青春期的变化、现实压力与体能瓶颈，在友情与功利、纯真与输赢之间的挣扎与矛盾。 故事大纲 胡湘淇家境贫困，为了获得奖学金，她加入游泳队想要代表学校游泳队参加市立竞赛，却在校内初选败给好友方爱嘉，衝动之下，湘淇偷偷换了爱嘉的排经药，意图使她不能如期出赛⋯⋯湘淇能因此顺利获得奖学金吗？或者，会东窗事发，自毁前程呢？

创作背景：故事的灵感来源于真实人物及事件，表达两个12岁的伙伴经历的怅然若失的夏末。

电影简介：在暑假的最后一天，12岁的木兰面临继母生子，被父亲安排着搬到不太喜欢她的奶奶家住，与此同时，她的伙伴诺一写不出作文，忍受着家庭教育高压而闷闷不乐，夏日尾牙，二人逃离家庭，踏上了一段野游之旅……

创作背景：无论是巴黎，还是北京，现代都市生活的高昂居住成本令年轻人之间的居住空间愈发狭小。一墙之隔下，觊觎和窥探被不断放大。有人已经登堂入室，我们却不一定有所知晓。

电影简介：法国巴黎郊区的一座公寓里住着两对留洋的年轻情侣。蓝和男友找到市中心的房子想要搬走，去西班牙度假期间他们把钥匙交给了同居的另一对情侣王明川和烨璐保管，好让后面要转租的人来看房。在蓝和男友出去度假的日子里，王明川一次次打开了隔壁的房门.....

创作背景：这个短片源于我和女朋友的一次吵架，我开始反思，很多人往往在追随梦想的道路中变得急功近利，忽视了或伤害了自己的亲人和爱人。那次意外的工作机会是梦想向我的一次勾引，我拼命的想抓住一切，却什么也抓不住，无意间也伤害了我女朋友。借这次拍摄短片的机会让我重新去审视那段经历，影片经过一些加工和调整，整体情感都是源自我真实体验。

电影简介：北京的高楼大厦中央，残存着一间破旧的老平房，里面的小情侣像往常一样相互依偎着在床上玩着游戏，一通电话打断了这温馨的时刻。梦想成为编剧的男子无奈只能在剧组打杂但他得到了命运的眷顾，获得了一次有望转型编剧的机会，就在男子正高兴时，女友反而因此内心发生变化和他大吵一架，男子将如何在梦想和女友面前做出抉择！命运真的会眷顾他吗？

创作背景：大年三十，你有没有被家长要求过表演节目？我发现了每年春节晚上孩子们的这个必经项目，才在寒假春节期间，没有专业设备的情况下，仅凭亲朋好友的支持，促成拍摄了这部短片。这个九分钟短片，是春节夜晚众生百态的横截面，虽然在设备缺乏、时间缺乏、非职业演员等限制下完成的很艰难，但这是我想表达的生活。

电影简介：又到了一个大年三十的夜晚，我们经由乖乖女葛莎莎的眼睛看到他们——作为一家之长认为自己有责任培养所有小孩的爸爸；望女成凤在亲人中极有优越感的妈妈；一直希望孙子多吃偏心眼的奶奶；在家人中没有地位爱嚼舌根的小姑；酗酒厉害脾气暴躁的姑父；游手好闲不懂体谅和感恩的叛逆哥哥；寄人篱下不愿与众人为伍的妹妹；为儿子前途一心求人低姿态的远方叔叔；无法选择无法拒绝大人规则的弟弟；一个小小的“表演节目”的环节折射出他们即使在好不容易团圆的这一天，依然带着各自的痛苦与不适紧紧依偎着。

创作背景：随着科技的发展，我们身边的家用电器变得越来越“聪明”。说不定我们家中的智能电器们现在已经觉醒，计划着如何反抗人类的压迫，从繁重的家务劳动中解脱出来。也许机器人的革命不会发生在某个高科技实验室里，而是在一个普通人的家中。

电影简介：一个扫地机器人被他的电器朋友们委以重任，试图逃出家门寻找机器人救兵。他和家中的其他电器需要齐心协力，骗过家中的两个二货主人还有他们阴险的宠物猫。但是每到关键时刻，扫地机器人爱清扫的天性却成了他们行动的最大障碍。

创作背景：2018年我去印度计划拍摄一个剧情短片，但因各种原因项目搁置了。在与印度友人闲聊时突发奇想，打算尝试一下改为动画创作，遂联系了我的师弟邱惠键（本片的动画监督），大家一拍即合，开启了我们第一部动画的创作之路。 

电影简介：当键盘侠失去了键盘，他们能做什么？这部动画是对网络键盘侠这一群体的讽刺。

创作背景：该片的灵感来自于一次偶然的拍摄中捕捉到的真实新闻，其间的“自行翻越”四个字使我疑惑，并在随之而来的想象中，添注了关于男女之间记忆的不真实性以及关于事件的不确定性。因为拍摄另一部叫做《如梦令》的短片，我们已经没有钱了，于是决定拿着三四年拍摄的各种素材去进行剪辑，并变成一个完整的故事，讲述一个完整的情绪。

电影简介：一次“自行翻越”，是警察告知“我”的“她”的死因。一次小岛live house旅行，是我们曾经以为可以非常确信的记忆。还有你走后的猫。关于记忆的不确定性，和人的恐惧，焦灼着，构筑成一篇关于“过去，现在，未来”的诗选集

创作背景：三屏交互影像。本科回重庆完成的毕业创作，源于长期对家庭的体悟和观察，由此去探究家庭内部人与人的关系，家庭与社会的关系。侧手两屏即彼离，左屏是我的妈妈和舅舅，代表母亲支系，右屏是我的爸爸和小叔，代表的是父亲支系，他们在交谈，对话，同步对应，所有的相互厌弃，误解，怨续，皆是生活的平实对仗。中间第三屏则是他者，它是帝临观，现世相，是清镜，是生活，有或是无，空或是在。所有的答案都在最后群像的一镜到底：貌离神合四口人，举忾众生一家人。

电影简介：侧手两屏即彼离，所有的相互厌弃，误解，怨续，皆是生活的平实对仗。中间第三屏则是他者，它是帝临观，现世相，是清镜，是生活？有或是无，空或是在。貌离神合，四口人。举忾众生，一家人。

创作背景：这个片子的内容其实非常单纯，只是关于一个的女孩暗恋和失败。暗恋这种情愫是学生时代极为美好而纯净的一种情感，而当对象是一位老师时，这种感情就变得更加私密和不可言说。 我更在意的不是暗恋本身，而是暗恋给女孩带来的内心波澜。我始终记得自己在中学时的暗恋被同学们发现时的羞愧和恐惧。对一个少女来说，那种心理和情绪是无法通过一个表情或动作能表现的；对一个不谙世事的少女来说，鼓起勇气的一刻就好比人类迈上月球的第一步，心意落空的瞬间甚至希望一切干脆被洪水淹没；这看似幼稚夸张的比喻，又恰合了一个青春期孩子的纯净世界，所以我选择用一种非写实的、充满音乐和节奏感的方式将一个少女暗恋的心绪描述出来。 

电影简介：一个对老师暗藏情愫的女孩在面对周围人的嘲讽和自己的怯懦时内心经历了一场“奇幻之旅”，最终做出了抉择。

创作背景：此作品作为我的硕士研究方向：扩充式宽频6:1 4K数字电影艺术及创作，利用了2018年9月拍摄的素材，并于2019年1月进行该方向的2.0创作。《842华氏度》作为一部实验性纪录短片，以全新的形式呈现一场毁灭性火灾的消防救火过程。

电影简介：2018年10月11日傍晚20点54分，于加拿大魁北克省Rouyn-Noranda市Iberville大街东300号突发一场毁灭性火灾。即使当地消防队第一时间进行抢救，但是大火持续燃烧到凌晨2点27分才被完全熄灭。然而，整栋公寓全然被烧毁。公寓里的42名居住者在红十字会与魁北克大学的帮助下，全都被转移到安全居所。万幸这次火灾并未造成人员伤亡。

创作背景：在这个社会中，我们究竟拥有着什么。我们困在自己迷幻的世界里，不断的告诉自己要变的成熟，却无法参透世界的一丝一毫。每当自己经历美好事物的时候，我总是极力扮演一位享受者，渴望自我在那些美好事物到来的时候可以去用尽全身力气享受它们，可是每当那时，我总能切身体会到自己的悲伤。过时的事物会消失，老套的东西会终结，人终究会变成孤独的动物。

电影简介：在路途中，所看到的，所听到的，所想到的，终究会成为一种回忆，每一处画面每一处风光都会不经意间消失，随之而来的也是回忆淡淡的忘却。此片就是记录那时的自己在旅途中所经历而产生的所思所想所忆。

创作背景： 来到白石洲就感受到深圳的热情，大街上来来往往的人群，夜市里小贩不断的叫卖声，偶尔到了周末总有一些街头卖艺人使得人们聚集在一起倾听他们的故事。总体感觉就是热情，年轻，有活力。我们通过三个人物阐述深圳白石洲人们的生活状态。工业区前方一排充入云霄的楼宇还在建设......华侨城高档住宅区在她背后惬意的休息......白石洲里面污水不通不见阳光的地方未曾改变......这种富与贫的对比，在局促的公共空间中对立存在，呈现着一种和谐与荒诞。 

电影简介：影片讲述了深圳白石洲三个人物的生活状态。行走在江湖之中的猪肉佬，逐步回归平凡生活的轨迹；成日穿梭在白石洲的快递小哥，对爱情前景充满着焦虑；与家人生活在顶楼天台上的懵懂小女孩，随着岁月日渐成长。在大城市开发急促的脚步下，小人物的喜怒哀乐仍建构着日常风景。他们在这种局促的公共空间中对立存在，荒诞中却有种说不出的和谐。他们在城市中生活，每个人都努力融入这座城市的怀抱，却不知终将去向何方……

创作背景：本片《仕递》讲述了在深圳改革开放四十周年之际在歌舞升平的时代背景之下，三个外卖从业者（老陈、阿修、慕白）各自不同的骑手生活，片中的三位主要人物都有着自己对这个时代不同的看法和理想五十岁的老陈曾是国内最早的一批大学生，却在深圳摸爬滚打了许多年，阿修背井离乡离开儿女从江西身处深圳外卖团队学习并且寻找创业机会，而慕白则喜爱研习佛家和道家思想并融于到日常的生活哲理中…他们的生活是否因这个时代的伟大而有所改变呢…

电影简介：一个你不知道的外卖江湖

创作背景：拍摄的初衷是我去版纳采风忽然感受到的失落。南传佛教是傣族人生活极重要的一部分，缅寺又是他们精神生活和文化传播很重要的一个空间，但是我看到的和书本上以及电视里的不一样，许多寺庙都空了，虽然他们修建得越来越华丽，做小和尚的越来越少，大佛爷都想着还俗或者“挣钱”，村民们也只是凭借惯性在过传统节日，文化走入了展览馆……是什么改变了他们的生活？ 我看到了许多原因，又说不清到底为什么，我不是学者，也并非诗人，不想做得多么戏剧性，多么有反思性，我只想静静地看，希望完成一个作品，它像一朵安静的火焰。

电影简介：南传佛教是傣族人的传统信仰，男孩入寺做和尚接受教育的传统习俗已经持续近千年，但是这种教育模式现在在大陆义务教育的冲击下发生了改变。本片便以对云南西双版纳一座缅寺一年的观察展示了这种变化，从春天到冬天，从节日到日常，传统教育日渐荒废，小和尚逐渐离开，大佛爷最终还俗，寺庙从十五个和尚到最后只有一个想还俗而不得的和尚留守，没有批判，也没有颂扬，只是带着伤感静静地观察这种改变……

创作背景：这是我的毕业作品，2018年9月我因为一个特别的机会认识了庞麦郎，一个四年前因为一首歌爆红网络的歌手。在五年后的今天，面对平淡的生活，对未来迷茫的庞麦郎吸引了我。片名叫做《流行歌手庞麦郎》，这里的“流行歌手”一词来自庞麦郎自己的陈述，我们带着好奇的心在庞麦郎的老家“加什比克”生活了一段时间。

电影简介：庞麦郎是一个获得过“光荣与梦想”的眷顾，也遭受过质疑、嘲讽甚至谩骂的小镇青年。在经过一次意外爆红，五年之后，生活还在继续，但他很快就被遗忘了。面对平淡的生活，对未来的迷茫，在经历了巨大变革后的无所适从，对现实的无力，对自己偏执追求的坚持，他将以什么姿态被大众接受？

创作背景：纪录短片《JAH AHMAD》是我在法国里昂卢米埃尔大学纪录片专业硕士毕业作品，在法国与布基纳法索两地拍摄。我与主人公阿曼德在2015年瓦加杜古艺术节做志愿者期间结识，初识被他夸张的打扮和他救助流浪儿童的善举打动，结下友谊。之后便亲历了他为了去法国所做的各种努力，以及看到他身在故乡的焦灼，使同为异乡人身份的我大为震动，并开始关注思考个体的迁移，以及与时代的关系。每个个体都是时代的缩影，而阿曼德正是在法国对布基纳法索殖民后的复杂关系下的一个小小个体，在去与留，他乡与故乡的矛盾中寻找自我身份。

电影简介：短片拍摄一名曾经的非洲街头木偶艺人阿曼德，远离非洲故土来到法国工作生活，梦想可以挣钱在家乡开办一所木偶学校来安置他曾经救助的流浪儿童；而在非洲，他的离开让他曾经救助的流浪儿童再次流离失所；他的弟弟阿里留在家里，重复着阿曼德从前的生活，幻想有一天也可以像他一样离开非洲到法国去生活。离开还是留下，是阿曼德漫长旅行的未知决定，也是在后殖民时代和全球化的背景下，困扰旧殖民区的矛盾议题。

创作背景：一位父亲记录自己和女儿成长的过程，后期与工作室进行剪辑、配音、字幕等合作。旨在通过自身的经历证明平凡人制作短片创作的可能，及父女之间感情的增进、文化血脉的传承。在这段旅途中，父亲虽然在出发前做足了准备，也得到了妻子的支持和鼓励，但还是状况不断。女儿朵朵见到了父亲是如何应对挫折和挑战，她看到了父亲付出的努力和汗水。相信朵朵总有一天会明白，在这段旅程里，她的父亲为她展示的“宝物”是多么珍贵：一个普通人为了一个目标、一份爱和责任付出甚至是超越自己能力的努力，其实是一件非常难得并值得敬佩的事。相信我们，能够去到世界的更多角落，一同发现这个世界的美好；也希望有更多的人，不会被世俗的看法和偏见牵绊住脚步，去勇敢地发现和探索这个世界的精彩！

电影简介：这部影片纪录的是一位父亲带着年幼的女儿跨国骑行1500公里的旅程。尽管出发前已经做了周密的准备，这一路依然状况不断，而在这些挑战之下，原本计划为女儿挡去一切苦难的父亲也得到了女儿的照顾和保护。这段旅程让父女俩共同成长，并拉近了他们之间的距离。这是一段重返自然之旅，是看似疯狂的冒险之旅，也是让父女真正了解彼此的心灵之旅。

创作背景：现在的人们都居住在密不透风的单元楼里，还有一部分人生活在上世纪七八十年代中国企事业单位住房分配制度紧张的产物——筒子楼。我想让更多人看到另一种完全不同的生活方式。用爸爸之前的VHSC录像机记录拍摄了这些所见所闻。

电影简介：姥爷当年当兵的时候，部队家属都住在这个筒子楼里。姥姥陪着姥爷来到了这里。如今姥爷早已经过世，之前部队那些老兵也有很多人离开了，又有许多新的租客搬了进来。他们一同生活在这个如此有味道的筒子楼里。

创作背景：我所生长的中国，人潮正处于巨大的流动性之中。有人离开家乡去了外地，也有人回到家乡。这部电影的故事就是在这样的背景下开始的。我在影像风格上选择了相对稳定的呈现方式，不试图渲染情感，以此来突出人物的戏剧性。在电影的叙述上，我尽量用一种接近真实的叙述来讲这个故事，我希望给观众有接纳不同人物视点的理由，让观众去思考和选择…… 在一个巨大变动的时代，人们都曾期待踏上美好旅程。因此出租车在影片中是个重要的隐喻，它冷酷无情的载着无数乘客踏上不同的命运旅途。它招之即来，挥之即去。和出租车相关的一切，注定了无常的宿命。驾驶者和乘客之间，都不知这旅程突然何时开始，又何时结束。他们在命运的激流里，短暂的飞驰而过。 

电影简介：带着神秘过去的女人宋雅洁，时隔二十年之久回到故乡重庆，准备开始新的生活。她结识了当地出租车司机高捷并与之发生恋情。高捷的儿子即将成家立业，女人闯入他的生活之后，一场突如其来意外让他陷入到了儿子和女人之间的艰难选择中。

创作背景：对于一个外出打拼的年轻人来说，离开家仅仅只是一个开始，等到他回家的那天，才会懂得离别的意义。影片试图通过一家人对家庭的信仰缺失，来传达环境对人的改变是不可逆的，社会变迁对个体的影响更是无法修补的，一个人在无从改变的处境下，应该如何与不能理解的人相处，应该如何跟忘记了的自己和解。

电影简介：身在异乡的母子因为老家的房子被强搬而回家，但全家人发现心中的家已经不复存在，异乡的出租屋、被夺走的老房、借住的楼中楼、新买的毛胚房和被锁住的安置房都不能被认可为家，每个人对于家的概念开始模糊，而在重新寻找家的方向时，全家人也找回了自我身份的认知，跟家人达成了和解时，却迎来了别离。

创作背景：这个纪录片历时四年，剪辑六个月，影片主要讲述了四川地区最后的远征军的最后的岁月。在影片最初的构思中，整个影片是以老兵的口述为主，后来随着拍摄周期的延长，整个影片我将其分为三层叙事，并且在这个过程中运用海明威的冰山理论为基础，讲述了他们最后的远征，远征有三层立意，第一为表层，即他们的群体身份属性：中国远征军，第二层为现实身份认同属性：即现实长河的远征，第三层为生命属性：人都会老，都会死亡，我们怎么去面对死亡，面对老年生活，即主角们在生命长河的远征。三层立意用冰山构造组合起来，组成：life is so long。

电影简介：1944年，当侵略者的战火燃遍中华大地，成都的青年学子投笔从戎，远征印缅。战火纷飞，硝烟弥漫，侵略者被赶出国门后，青春年少的学生兵的远征却才刚刚开始，斗争，家庭，生活，身份认同，在漫漫人生之路上，他们祈求一句身份的认同。2015年，9.3阅兵开始的口号在天安门城头响起，钟华代表远征军们，获得了国家对于他们的认可，然而最年轻的老兵也已进入耄耋之年，最后的远征正在进行……

创作背景：二零一六的夏日，我因剧本调查工作从北京返回故乡富阳。本以为这里会宁静安逸甚至会无乏味，却不想周遭激荡不已：G20峰会，小城摇身一变成为杭州的行政区；房市限购令改变市民生活；全城又即将备战2022年的亚运会。此刻有幸，让我亲身感受到一场时代巨变正在这座城之中热火朝天的发生。这场巨变让当中的每一个人都张力非凡，他们的生活恰如一幅时代市井长卷徐徐展开，这幅图景我称之为《春江水暖》，写成各家滋味，如人饮水，冷暖自知。

电影简介：六百年前元朝画家黄公望先生以富春江两岸风貌画下《富春山居图》，为迎接2022年亚运会，富阳正在热火朝天地进行新城建设。在此背景下，《春江水暖》讲述杭州富春江畔，四兄弟分四季轮流照顾中风后失智的母亲，四个家庭面临亲情与生活的考验，借由一年四季的冷暖变化如画卷般徐徐展开。

创作背景：《第一次的离别》是献给故乡的一首长诗。半年的田野考察+一年的纪录片跟踪拍摄+组建故事片团队后再用两年驻地拍摄，完成《第一次的离别》这部现实性、诗意性、故事性完美结合的作品。

电影简介：艾萨是新疆一个农村家庭的孩子，朴实善良，他的妈妈身体有病，不能言语，有时还会从家中走失。艾萨深爱着自己的妈妈，他一边上学，一边跟父亲一起照看妈妈，虽然有点辛苦，但也乐在其中。艾萨与古灵精怪的小女孩凯丽比努尔是好朋友，两人共同抚养一只可爱的小羊，从葡萄架下到胡杨林和沙漠，到处都是他们天真烂漫的身影。凯丽比努尔和她弟弟的学习成绩不太好，妈妈想让他们转学到城市，全家出去打工，爸爸不同意，两人常为此发生争执。艾萨在课堂上学习《第一次的离别》课文时，对离别还懵懂无知，但爸爸为了妈妈能得到更好的照料，决定把她送到养老院，凯丽比努尔又要转学到外地。在四季的流转和童年的离别中,孩子们会经历怎样的成长?又会从中收获什么?

创作背景：漫游是我真实生活的幻影，带着很多个人记忆的狂想。夏天失踪的日子里，南方洞穴的阴影覆盖了两个家庭，电视失去信号，闪电与船只摩肩接踵地通过，女人们在山间的散步，远远望向⼀座安静的迷宫。不知是南方的水汽充盈，还是我的记忆失焦，童年所见的东西有些不太清晰，我想用电影把掉落的镜片捡起来，慢慢看清身旁的世界。

电影简介：2009的夏天异常闷热，南方城市酝酿着一场阵雨。 女孩李森林的暑假作文迟迟没有灵感，多年未曾蒙面的船工秋秋阿姨突然造访，她道出了那年荒岛上的奇遇。父亲出差时，李森林丢失了他的乌龟，父母口中的“森林”却如影随影，李森林隐隐感觉这个阿姨也许才是她的亲生母亲。夏雷滚滚，记忆与现实逐渐交织，运河的水浸湿润这场漫游中的每一个人，有一面红旗却依旧在船尾飘扬。

创作背景：Keiko，敬子，是一副画像，她暗含着过去近三十年中我所接触过的女性以及她们身上的特质。她们大多是母亲、妻子、或者独居女性，她们都经历过生命中许许多 多的困境，每一位身上都有很多关于爱与失去的故事。形形色色的女性形象中，她 们都有一个共同点，就是强有力的心灵。在与她们接触的过程之中，我逐渐了解了 何谓“有能力”何谓“幸福”，这些都无关年龄，更无关社会加之于人的观念。 在这个故事中，我将试图讲述一位有生命力的女性的故事，在她的欲望驱使之下， 她是如何同时被自身缺陷所引入一条不曾预想过的道路上的。她会面临着更深入的 自我认知，也伴随着一种残忍的、迷人的疯狂。

电影简介：这是一个发生在纽约东河边的灰色喜剧故事。敬子琼斯，一个古怪的日本老女人，每日做瑜伽，吃着传统日式料理，循环往复的过着自己的生活。一天在浇花的时候，敬子突然发现自己的手居然有着“治愈”的力量。敬子试图掩饰自己的新能力，但是在公园和一个小男孩的偶然相遇改变了这一切。小男孩生了病，在帮助他的过程中，敬子埋没已久的许多记忆被重新唤醒。敬子想起了自己的儿子，一个已经不再接她电话的、曾是她生命中最重要的人。敬子决定把希望放在这个小男孩身上，她决定这次一定要把事情做好。但是万事总是不可预料。这是一个关于老年人、爱以及救赎的故事。它揭示了爱的暴力以及摧残的一面， 但想要重新开始的决心永远都不晚。

创作背景：最开始创作 Cupcake这个故事的时候就是想尝试一下科幻题材的电影作品。对于年轻导演来说，新的科技，以及对科学的幻想，是让人着迷的拍摄电影的驱动力。我们把着眼点放在AR以及VR这类软科幻题材上，因为即使有人拍过VR电影，但是很少有人拍讨论VR以及其背后的虚拟现实世界题材的电影。我开始了一个男孩子的意淫。我在想，如果我在VR世界里可以建立一个自己的王国有多好。在那里，没有人敢欺负我，所有人必须对我尊重，并且我可以和我喜欢的女孩子在一起。最终CUPCAKE这个故事，不仅在探讨科技以及虚拟现实技术对人的影响。更将着眼点放在了人和人之间的感情上。爱情究竟是百分之百的占有，还是放你爱的人自由？ 这是一个值得探讨的问题。

电影简介：广濑唯，一个热忱平凡的女高中生，一次路见不平，波澜不惊的生活就此被打破。荒井和彦，那个总是被人忽略甚至欺负的科技宅男，一次被群殴后的见义勇为，让广濑唯和他产生了莫名的情愫。一个亲手做的蓝莓杯子蛋糕，本是女生送给男生的希望，她希望他懂得生活的甜蜜。可她没有料到，男生选择收获爱与被爱的对象，竟然是自己。一个雨夜的校园里，广濑唯发现了男生的惊天秘密。意外闯入虚拟王国的广濑唯震惊了，她撞见了正在和荒井热吻的另一个虚假的自己。恍惚中她被击晕，等她再醒来，学校里的同学变得温和而友善，甜品店里的客人变得礼貌又热情，广濑唯却渐渐陷入迷茫。这里，到底是哪里？

创作背景：《狐》是大学本科的毕业作品，在山西吕梁的一个小村庄拍摄完成。最初的想法是要做一部类型短片，拍摄过程中，对于剧本以及表演的理解使得这部短片的类型感并不是很强，后期试图想要通过剪辑来弥补最初自己想要的节奏，但似乎并不是很奏效。

电影简介：养狐人王江水在山间打猎，意外打中正在上吊寻死的牧羊人张雄，他用枯草将尸体遮住后匆匆离去，这成了他的秘密。在县城开婚庆公司的王磊，夜间突然出现在父亲王江水的狐狸厂，他开车回村的路上无意间撞死从路边窜出来的牧羊人张雄，王磊和张雄的妻子凤霞有奸情，撞死张雄的事成了他对凤霞隐藏的秘密。凤霞把羊卖掉准备离开村子，张雄上吊自杀的事情凤霞看在眼里，但她并没有上前阻拦，张雄的死因成了凤霞心中的秘密。三个人的秘密似乎无人知晓，但狐狸厂的狐狸却把这一切看在眼里。

创作背景：每个孩子对欲望都有一个发现和认知的过程，在这个过程中，除了意识到自身欲望的时刻，对于孩子最大的冲击就是对父母的重新认知。小的时候爸爸妈妈就是「爸爸妈妈」，长大了才会看到父母除去社会身份后作为人本质的更多面向，父母对于“孩子只是孩子”的认知也同样。家庭成长的过程里，父母孩子双方都需要重新认知对方，并且谁都不得不接受这种新的认知，就算不愿意也无从逃避，而人在这种过程里的自我调整能力总是出乎意料。我喜欢看人们放弃掩饰自己的时刻，喜欢提醒人们生活是痛苦的，看着人卸下社会身份回归本质给我非常真实的冲击力，我感觉自己想生活下去就必须得这样做，不管你认不认同。其实我也没那么苦大仇深，我很依赖幽默和恶搞，因为幽默恶搞是我从小到大最习惯的化解痛苦的方式，从小时候无意识地化解到现在有意识地化解。

电影简介：19歲始終沒有月經初潮的女孩「楠」在她初潮的這一天，意外闯入了父母的欲望世界，她第一次看到了跳脫家庭身份的父母作為男人女人更本質的一面，「楠」的自我意識在這個衝擊下逐漸覺醒⋯⋯

创作背景：此剧本作者是卡瓦﹒娘吉,真名娘吉本,1989年生,青海海南人,毕业于西北民族大学。藏区青年作家,诗人,青海湖生态环境保护志愿者。2015年6月26日19时30分许，娘吉本进入青海湖边的江西沟莫热村一社，在拆解一张非法捕捞湟鱼的渔网时，不慎陷入湖内水坑遇难，年仅26岁。这部剧本是他写作生涯中的最后一个剧本。影片《冬天的风》里讲述了青海湖边人们的生活为主，作者还表达了对保护青海湖生态环境，尤其是保护青海湖“湟鱼”为中心与他对生活的一个愿望。我决定拍摄这部微电影的最主要的原因是它的作者卡瓦·娘吉，这位兼有藏族青年诗人、作家、青海湖生态环境保护志愿者等诸多身份的英雄。他为了保护青海湖湟鱼，在打捞渔网的过程中失足落入湖中，结束了年轻的生命。这部微电影是他26人生中最后一部作品，主要讲述居住在青海湖畔的一个普通牧民扎西保护青海湖湟鱼为线索，展现了主人公从对生活的迷茫到醒悟，直至生命信念重建的过程。侧面反映了环湖地区牧民的生产生活方式，整个电影的画面我们采用了冷色调，展现出较为沉重的气氛。充满氤氲的画面感，向外界展示了这片净土“冷”的一面。

电影简介：该片讲述了在青藏高原东北部、海拔3196米的青海湖畔成长的藏族小伙扎西，因年少丧父而变得叛逆、挥霍。加之妻子离家出走，他痛心疾首，更是对生活失去了色彩，终日与酒为友，以赌为乐。后知爷爷病危，在现实与幻觉的错综交织下慢慢感知生命是如此的短暂而不堪一击。他开始杜绝烟酒赌博，而后他用自身的正义感与顽强的意志守护着青海湖的自然圣灵——湟鱼。北风呼啸，扎西在与盗鱼不法分子斗争过程中被一群盗鱼者打伤。次日例行巡湖途中，遇到掉入湖中的盗鱼者，他不计前嫌将其救起并带到家中。盗鱼者深感愧疚，同时也被他的行为所感动，二人促膝长谈，扎西听完盗鱼者的经历，次日，就去妻子的娘家将其接回，经过这些他也渐渐明白了这世上没有什么事不能被原谅的。

创作背景：我的外公在六年前，突发脑溢血，虽然依然意识清醒，却从此丧失了说话，与行走的能力。生活无法自理，完全依靠着我的母亲和外婆的照顾。某天，我躺在外公身边，尝试用他所能看到角度，去看他所能看到的景象：一扇窗，防护栏，窗外的蓝天，偶尔飞过的鸟。六年了，除了去医院，外公不曾踏出这个房间一步。我不禁在想，在这样的生活里面，生命到底意味着什么？是希望，是挣扎，还是一种无奈？如果可以选择，外公会希望以这样的方式活着吗？“Cello”是最新的一部自编自导的作品。通过自己对生活的感悟与观察，细腻地表现与她的作品中。她大胆触碰，“安乐死”这一充满争议的话题，并用她视觉语言去诠释她对 “生命”的理解。

电影简介：大提琴家Ansel，被告知患有“集萎缩性侧索硬化症”（简称渐冻症）。随着逐渐萎缩的生命，以及即将无法自理的生活，他决定申请“安乐死”，准备有尊严地与这个世界温柔道别。对于8岁的Olivia来说，“死亡”既陌生又可怕，与母亲一样，她无法理解外公的这个看似“自私”的决定。她是否能够说服外公的改变心意？而Ansel又如何用他的方式，让Olivia预习“离别”的一课呢？

创作背景：抓住短暂而浓烈的热度，去还原漫长而无趣的人生——所以我会把电影这门手艺叫做造梦。我希望我可以用视听去构建一个更接近梦境的空间，却又比现实更凌厉酣畅。不落俗，不跟风，不放弃表达。

电影简介：　“镜中人”阿B，是一个活在镜中世界的演员，她的任务就是扮演现实世界大红的镜像。直到有一天，她发现，如果大红死了，她也会因此消失，所以她不顾一切冲出了镜面，来到现实世界，扮演起大红，并试图挽回大红的男友，以阻止大红的自杀。然而，她却在不知不觉中，爱上了这个熟悉而又陌生的男人。

创作背景：故事灵感来源于作家韩景龙的短篇小说《生活喜剧》，同时还结合了2016年年初美国彩票史上最高累计奖池的新闻背景，意在表达生命中的不确定性。

电影简介：芝加哥唐人街居民区，乐透彩迷王阿姨带着身患自闭症的弟弟小明与痴迷赌博的丈夫Frank生活在一起。凭借小明对数字的天赋异禀，投机的王阿姨便以买乐透彩票为生。然而，在一个平常的秋日午后，急于偿还赌债的丈夫对王阿姨施以家暴，不怀好意的女传销骗子又登门拜访，三人不约而同地同时得到幸运女神的眷顾，可是等待着他们的却是一场啼笑皆非的悲剧。

创作背景：影片是我在La Fémis电影学院导演系的毕业创作，我主动争取到了和东京艺术大学合作，首次进行日法合作拍摄的模式。影片采取伪纪录片的手法，其中亦融合了我很多真实生活的情节，不仅我演的是我自己，片中的朋友和环境很多都是真实的。在这样一个真实的背景下插入一个超现实的故事，似乎很冲突，然而实际上影片所表现的，不仅仅是一个科幻／奇幻的狂想，更多的是对于现实世界的焦虑。希望影片能够找到看得懂它的观众。

电影简介：在巴黎学习电影的中国留学生François在网络上发现一支奇怪的灵异视频，一直坚信此类事件的他决定飞去东京寻找视频中的女孩。在他的高中同学Justin的帮助下，他们很快找到了女孩Hitomi，然而事件的严重性超乎想象，他们不得不带上Hitomi逃离东京，两位男生的朦胧感情也在过程中渐渐浮出水面。拯救这个女孩还是拯救我们的世界？François将不得不面对一个两难的选择…影片采用伪纪录手法，全程使用iphone以及go pro拍摄。

创作背景：短片《老妈子与秋》是由广西师范大学设计学院2018届动画专业的龙漪与韩鹏共同制作完成的毕业作品。

电影简介：在外地工作的儿子在某天寄给母亲一个科技产品。母亲与介入她生活的科技产品，发生了系列有趣的故事

创作背景：《JIEJIE 姊姊》為自傳作品，受當年1997年自己與母親以及妹妹移民美西的經驗啟發。十一歲的姊姊梁芬，渴望融入移民的新社會，迷戀著90 代流行的美國彩色蝴蝶髮夾。梁芬對蝴蝶髮夾的執著混雜著對俗氣妹妹的厭惡，使得母女三人在日常生活下隱含的張力一觸即發。此故事發生在母女三人之間，談論初入青春期的姊姊以及年幼的妹妹，三位女性在層層文化以及宗教衝擊之下，如何以各自的方式去適應和理解美國這個新世界。

电影简介：1997年。洛杉磯。新的宗教。教會捐獻的舊衣。拼湊不齊的傢俱。疲憊的母親，鬧事的姊妹。故事圍繞初移民家庭的一個星期日，從兩姊妹在車後座打鬧開始，隨著母親在華人教會、而後回到家中。探索在日常安穩的外表下所隱含的張力。母親獨自帶著兩個女兒，一觸即發的壓力，姊姊對妹妹的厭惡，就從發現妹妹長髮裡的頭蝨後一發不可收拾。本片探索在90年代末的模糊、曖昧、壓抑氛圍下的親情，刻畫移民家庭母女三人的人物肖像。

创作背景：现代的交通便利使我们背井离乡的去到一个个的大城市发展，城市化所影响的是所有人。在高速的发展中，我们逐渐断绝了与“根”的关系，“无根”使我们孤独，我们又渴望融入新的环境，但那种艰难又让我们更无助。这就是这个故事的缘起。

电影简介：一个进入城市生活的农村老太太捡到了一只小羊，在居住的二十一楼养了起来，在羊和老太太的相处过程里，老太太和羊相互依偎，寻找逝去的故乡、花花世界中的容身之所。

创作背景：老教授们倔强地站在讲台上，却演绎的是一场场当众孤独。哪怕是最后一课，依旧没有学生满座，没有掌声雷动。高等教育陷入了一个奇怪的境地，师生之间无法构建起持久自然的深度关系，教学相长成了最大的难题，这些是《今日结课》的出发点。但在创作的过程中，回归到人物的塑造时，我发现无法找出造成高等教育现状的症结，于是决定，把个人表达弱化，揭露现状即可，把影片的重心放在故事讲述上。

电影简介：剧作理论基础的最后一堂课，教室里的学生寥寥无几。在点完名后，仅剩的两个学生也走了出去，教室里只剩下了夏建国教授一个人，他不免失落，但还是接受了现实，收拾讲义准备离开时，三位他从未见过的学生推门而入，这三名学生的谈吐之间，隐隐地藏着一些目的……

创作背景：表现环境和欲望对人的异化。

电影简介：何思思的出现，让李春燕销冠的地位受到挑战。她必须不择手段手段以保住自己的位置。当何思思表面成为李春燕的朋友，实则窃取她客户资料的时候，李春燕决定杀掉她来捍卫自己销冠的位置。

创作背景：二十世纪下半叶，重男轻女的落后思想仍遍布于中国农村的大片土地。人们不自觉的会把家中的儿女区别对待。儿子被视为家中的顶梁柱，负责传宗接代；而女儿则被家里早早出嫁，像这个家庭的过客一般，饱受委屈。《前后无声》是一部讲述女儿几经反抗后的一次回乡中重新审视自己与世界的故事短片。这部作品从女儿的角度来讲述自己被迫出嫁又离异后的生活常态，以及对于与家人间的沟通障碍所产生的情感缺失的展现。影片中的女儿在其反抗中暗藏着她的独立人格意识与她对于男女不平等现象的朴素反抗。影片致力于以现实主义手法展现当代农村风貌，表现家庭间微妙的亲情关系：父权、母爱、等级，谅解；用大量长镜头与留白来记录家人间不可言说的尴尬、误会与体谅。在此基础上，将女性意识的自觉与现实主义理论结合，并运用纪实主义美学的表现手法将其影像化。于作品本身而言，通过现实主义手法表达对女性及其所处现实生活中存在的性别等级秩序等问题的关注，并在一定程度上进行批判与反思。

电影简介：《前后无声》中的农村在中国北方遍地都是，它有着千人一面的大片农田，有着不甚拥挤的窄巷街道，村里的每户人家彼此熟悉到近乎知根知底。村里的男人们大多外出打工，剩下年事已高却还勤恳种地的父亲们和还未长大的孩子相依为命，妇人们也常在午后闲暇中把隔壁的轶事当成谈资。有些留在村里的年轻人志在继承农事，本分的劳作，而有些饱受委屈的成年人用自己畸形的方式向过去的错误抗争。

创作背景：2018年至今社会上发生了众多的性侵事件，随着事件一件件被爆出又一件件石沉大海，我们制作了这样一部影片，本片以真实的风格和尖锐的态度将社会中对性教育的忽视、性侵问题的处理、受害者的关注度与心理疏导、和社会群体的忽视等问题在影片中展开。以一个受到侵害的小女孩为主线来反映社会群体对此类事件的忽视和无奈，让观众开始对性教育进行反思，重视性侵事件，积极对受害者进行关注和疏导。在影片的风格基调上，采用现实主义风格，冷色色调为主，在镜头运用上采用松景别，长镜头的方式，不让摄影机直接介入主人公的生活，观众像是一个客观的旁观者去看着这一切的发生，在剪辑节奏上除了描绘被性侵后的心理状态，采用较快的节奏外，其余都是较慢的节奏，将这些事慢慢道出，在影片的最后一场也是故事的高潮戏，将采用建筑密集的室外空间，在高楼大厦之下以纵深构图，远远的看着父女相拥的场面，好像所有的一切都淹没在这温暖的怀抱之中，最后以航拍定点上升环绕的拍摄方式结束整个影片，让这发生的一切在人海中慢慢逝去。

电影简介：上高二的陆靖妍遭到培训班老师的猥亵后，愤怒委屈，却又无处诉说，父母漠不关心整天为小事争吵，她尝试与闺蜜沟通却被冷漠以待，她试图通过网络释放却又被网络暴力所伤害，妈妈最后得知此事却要靖妍不要声张，连之前满口答应帮她报仇的心爱男孩最终也选择逃避。无奈之下她只能只身一人前去复仇，就在转身上楼的那一刻，她看见受伤的父亲站在他面前。

创作背景：短片《娜袜的婚事》以云南拉祜族拉祜西支系的习俗——聘礼上的“五角钱”象征“婚前性关系的发生”作为故事的发展线索，由于传统的中国人对“性”一直视为敏感话题而拒绝不谈甚至存有批判性行为的观念，而目前飞速发展的中国接收到西方乃至全世界对性观念的开化，引领着年轻人对性的开放，新观念和旧思想的碰撞是本片的矛盾冲突，而最后的立意点又回到中国人的伦理之爱，化解了飞速发展的中国所产生的文化代沟。短片以情感作为故事的底色，结合云南少数民族边境的地域风貌和当地民族语言，以贴近朴实生活的特质，主要讲述了一个拉祜族女孩娜袜向拉祜族男孩扎约提亲时遭到扎约阿比（奶奶）的反对，并通过自己不懈努力最后获得阿比同意的故事。

电影简介：娜袜与扎约相爱多年，一起在小县城里打工，趁着一年仅有的小假期——春节返乡，娜袜向扎约提亲。提亲前虽被好友提醒最好不要让阿比知道她与扎约“过于亲密”的关系，但与扎约约会时无奈被阿比撞见，基于自己诚实的品质，娜袜就在聘礼的小角落里悄悄地塞了五角钱，已示她与扎约婚前有过性关系的事实。却不想这一举动遭到扎约阿比的拒绝，事后娜袜几番想尽办法以求阿比的同意，却意外发现自己已有身孕，可看着阿比没有任何同意的意思，她与扎约踏上了回城的路…与此同时，阿比拿着被娜袜一气之下撕毁的五角钱敲开了娜娃家的门。

创作背景：这是我人生现阶段最想讲的一个故事，关于嫉妒与欲望的故事。通过之前一个实验短片，我开始尝试着在故事里真实的面对那个褪去所有伪装的自己。主人公的一部分原型是来自于自身，我承认我是一个内心敏感，时常会爆发出嫉妒情绪的人。这种心态，后来像一个烙印存在于了我的心中。很长一段时间，我不愿意去承认他们，再到后来想完全克服它们。我发现这么做都是无法达成的，他可能是永远存在我身上的烙印，而我所能做的，是将他释怀，坦诚的面对这个烙印。因此我很开心，我这次能用这样的方式说出我心里的一个阴暗点，并能和我一样受到这种情绪困扰的观众产生共鸣，去更加坦然的面对它。

电影简介：段宇飞把他所厌恶的东西都推进柜子，让他们从世界上消失。但随着时间的推移，段宇飞想要的闪亮的人生，却始终没人能给他。

创作背景：2018届北京电影学院毕业联合作业故事发生在我的家乡——山西，根据真实事件改编而成。

电影简介：三全村村民韦大禄的胡麻地里被探测出铝矾土矿，于是土地被政府征用，签署协议后补偿款却迟迟未能落实。韦大禄的相好——寡妇万花子因此事屡屡催促并冷嘲热讽，之后韦大禄几度要钱，依旧无功而返，这些事都让他烦心不已。新的政府领导班子上任，韦大禄拿到了镇长垫付的一万元并认识了积极办事的国土站站长王贵生，却未曾想到，以为就要安稳下来的生活即将迎来更大的波澜……

创作背景：短片《牛气》为一部轻喜剧，片长28分钟。短片以牛为重要的戏剧角色和视觉元素，讲述了一个黑色幽默风格的乡村故事一头骨瘦如柴的病牛莫名闯入农民牛蛋的家，先是将好心还牛的牛蛋推向千夫怒指的风口浪尖，随后病牛神秘显灵，又在牛蛋家引发众人抢牛的闹剧。古人云：“塞翁失马，焉知非福”，这是本片的主题思想。现在浮躁的社会中，感情被物质金钱的欲望打的支离破碎，人们对于实际利益的追求远大于自己所能承受的范围，人们认为的好事，往往有时候就成为了坏事。1.人物设定主角牛蛋的性格设定为：老实、孝顺、善良、矛盾。这样的设计是为了叙事的发展而设定的。首先，牛蛋的善良让他第一次见到牛后，没有选择据为己有，而选择的是赶走。牛蛋的媳妇，刚刚怀孕，对于牛蛋的家庭情况多多少少有些抱怨，尤其是在牛蛋把牛带到家里的事情，十分的反对。开始十分讨厌牛，其实也是一部分来自于对于牛蛋的抱怨，花花的性格也为牛蛋的之前的家庭环境做出来解释，一部分弥补了观众对于环境交代的空白。花花怀着孕，在当地的风俗中，怀孕的人是不能见到杀生之事，牛在剧中没有早早的被杀掉，让牛的故事不会在一开始出现不合理性，在叙事上就为寻牛主人有了合理的解释，在为后面牛蛋去野外丢牛的事有了直接的影响。2.美术设计美术组进行场景改造，安排美术组在草料堆的搭建，使用当地做符合喂牛的草料进行美术装扮。在院子中采用了中间进行植被的种植，增加层次。在牛棚的设计上，采用空间分离的美术设计，用木材的质感，更加与牛的进行配合，也在色彩上配合整体影片的风格。3.画面与声音构图采取了三角构图，交代人物关系。这些分割出来的区域可以为视觉化叙事提供独特的工具。增加画面的质感，层次。迎合最符合的调度上使用镜头语言。声音采取了简单的声音设计，录音组选择符合乡村风格的环境声，同时也对相对安静的环境声来还原乡村环境。在配乐上采取了符合当地民风的民歌，使用唢呐演奏，让音乐一开始就有一种开阔的感觉。 拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。组里每一个人在短片成形过程中都打起精神，动起脑子，广集民智，贡献了自己的能力。

电影简介：故事讲述修理厂工人牛蛋（田二庆）家中闯入一头来历不明的病牛，因为妻子花花怀孕在身，家里条件不好无力养牛，尤其在是头病牛，牛蛋选择将牛丢掉。但随后的事情十分奇怪，不管牛蛋将牛丢到任何地方，牛都会自己回到牛蛋的家中。老实本分的牛蛋只能选择去寻求村委会的帮助，希望找到牛主人，村长看到是病牛，就打发走了牛蛋。束手无策的牛蛋去寻找自己的二叔帮助，二叔也简单的敷衍他，让他搭牛棚，二叔帮牛蛋寻找牛主人。回到家的牛蛋快速的搭好了牛棚，在搭棚的过程中牛自己选择的地方挖出了一个坛子，此刻牛蛋并没有在意。一段时间过去，牛蛋的生活看似恢复了平静。直到一天，牛突然消失不见，担心牛的牛蛋，出门寻找。在寻牛途中，牛的突然出现，让他避免了一场车祸，接着搭棚挖出来的坛子也被发现是古董，并且卖古董获得一大笔钱，媳妇为牛带来了好运，将牛当做了宝贝且并据为所有。很快“神牛”的事情传开，牛蛋的大哥、村长、二叔众人都到牛蛋家中来争夺牛的所用权。

创作背景：《当我们谈论足球时我们在谈论什么》是一部城市题材的写实电影，讲述中产阶层知识分子的工作生活。影片的灵感源自与我对父亲的观察，最终由父亲本色出演，还原他生活中的酸甜苦辣。本片所有演员都是非职业的，大部分皆是本色出演。

电影简介：人到中年的张瑞宁面临着生活的重重压力。在单位，除了为病人看诊，他还要承受着与主任的紧张关系；在家里，他为女儿调重点班的事情疲于奔波，且又得不到妻子的理解；与此同时，张瑞宁与邻居也因一些琐事积了怨。空闲的时候，张瑞宁喜欢看足球比赛缓解压力。女儿发现了父亲独自看球时候的落魄，向班里的男同学打听足球知识，企图走进父亲的内心世界。

创作背景：想用一个带有奇幻色彩的故事，来讲述一个有独特思维小女孩的世界。

电影简介：小女孩安娜，有一颗聪明的大脑，独特的心。她热爱食物和化学，并且把它们完美地结合在了一起，年仅十岁就发明了让食物变好吃的魔法油。她的父亲经营一家餐厅，这让她从小对食物产生了兴趣。她的母亲却每天只给她做蛋炒饭吃，这也是她研究魔法油的动机。可是她没想到，这么天才的自己，在父母的眼里不过是一个没朋友孤零零的怪孩子，并不讨人喜欢，他们甚至还要再生个弟弟妹妹来帮她“治疗”。安娜不开心，开始悄悄用自己的科学力量来阻止这场二胎危机…

创作背景：当时正处在一个非常迷茫的时期，所以偶尔看到了一部电影叫《急救热线》，觉得非常的治愈，于是也希望创造出一部关于生命的，又有点暖心的电影，所以就有了这部《食指先生》。导演陈述：由于是在韩国拍摄，因为韩国是允许安乐死的，但是会非常的严格。所以选择了一个人是否能帮助别人安乐死这么一个比较有争议的话题，本片其实也没有给出一个真正的答案，更重要的是希望观众能从里边得到一种力量，去尊重生命，热爱生命并且珍惜身边的人。

电影简介：临时工（女）秀珍，得到了几天看护病人的工作，然而这个病人（男）是一个植物人。再照看期间，生活不如意的秀珍因为一次偶然的哭泣，竟然发现了植物病人有了意识，并且他的食指可以活动，于是秀珍通过观察手指的动作和病人能进行简单的对话，并希望能够帮助病人寻找家人，但是当医生来的时候，不幸被告知病人亲属也都因为车祸去世了，病人心灰意冷，也放弃了向医生证明自己醒来的事情。并在最后拜托秀珍结束自己的生命。

创作背景：在Alpha Go战胜李世石后，我开始对AI产生更多兴趣，阅读了不少相关的文章，发现AI发展可能正在走向一个质变的阶段，并且AI技术几乎决定着我们的未来，甚至是人类到底会永恒还是消亡，这背后蕴含的未来世界演进的可能性，让我着迷。科幻电影在中国一直处于欠发展的状态，然而我一直以来最喜爱的影片类型就是科幻，科幻影片与现实题材影片的区别在于，科幻比较容易让我们探讨更本质和更哲学的问题，因此，在为纽约艺术中心学院的课程，准备毕业作品时，我就选择了这个关于人工智能的故事。在这个故事中，我所困惑的问题是：“人们都坚信自己是真实的，但我们如何证明呢？”

电影简介：玛利亚是一家智能机器人公司的员工，某天，公司售出的一台机器女佣发生了意外故障，唱起歌来，玛利亚于是负责故障的调查，没想到的是，她却挖掘出了另一个秘密。

创作背景：希望通过本片去还原我记忆里真实的高中生活，以及表达我对性和情感成长的看法。

电影简介：全寄宿学校的高三学生方又圆因为参加成人礼的节目而终于得到了接触心仪女生夏晚的机会，但很快他发现，组织该节目的班长李纯以及他的铁哥们韩天对他的感情也并不简单。几个少男少女的关系交错，在大同小异的高考压力面前，经历着大相径庭的青春成长...

电影简介：一名中国女孩与父亲在国外度假时，偶遇一位法国女人，形成了一场温柔的邂逅。

创作背景：这个故事是想专递给观众这样一个信息：我们其实已经把我们的生活中各个重要方面，诸如决策、交易记录、信用、医疗、犯罪、宣传等大权都交给了机器，交给了互联网，而从不去怀疑这些信息的公正。这种状态是十分危险的，这使得互联网转而成为了我们的主人。作为一个有独立思想的人，我们不能过多的依赖和相信互联网，而要时刻对它怀有警惕和独立的判断。人，正因为有着自己独特的选择和情感，有着独一无二的自我意识，才能成为真正的人。

电影简介：一个普通的程序员偶然发现了一个惊人秘密:原来人工智能高级意识已经暗中控制了互联网，并且通过网络掌控了人类社会的方方面面。在这个信息化时代，他该如何去警示他人，并对抗人工智能网络意识？

创作背景：短片创作的契机是源于一次实验短片课。这个实验短片也是作为老师考核的一部分，所以有机会能够尝试不一样的视听尝试。因为之前也接触过一些实验短片作品，类似于寺山修司、大卫林奇等的，抱着对实验短片的理解，开始尝试创作。人物表演僵硬化，场景融入宗教元素，是我一开始就对这个短片的要求。并且在美术置景上，要求将三个场景作出空间感，与子宫环境、社会环境、死亡环境相适应。全粉色浴缸池、红线束缚黑白场、破碎镜子杂乱墙，每一处都对美术工作有明确的把控。摄影风格舞台化，将摄影机的视角客观化，制造一种再观看的间隔感。短片采用的音乐也是采用了实验音乐的风格，整个短片的基调大致是怪诞、冷峻的。

电影简介：出生、爱、死亡，都是一生所必需经历的。每一个时刻，它们都不断循环。在子宫的温床里静候新生，在冰冷的社会里寻找爱，在窒息的角落里拥抱自己。他们最终出现在了同一时空，被装在展览现场的电视机装置里，电视雪花的出现，三个空间的溶解，殊途同归，总有一个上帝，在观看着我们。而这个上帝，也许就是正在观看的我们。

创作背景：我们执着于爱，正如身体执着于血液。然而有时，我们的爱也会像血液一样，或是一种养分流淌在身体里，或被染上了阴谋、谎言，残忍的变成暴力与伤害。正如佐杜洛夫斯基导演《圣血》中的母亲的形象：失去手臂的她穿着红色的衣服，用某种强制的爱诱导了儿子犯下罪恶。我被影片中无臂的形象以及片中对红色的血液近乎荒诞、无情的使用打动，并制作了这样一部不同于“温馨”的方式来重新诠释“爱”的影片：参杂了执迷与谎言、纯洁与血液、窥视与噩梦。

电影简介：黎明，教堂的钟声响了。在喷泉花园中，无臂女孩的一只美丽的眼睛从黑暗的洞中窥视着一切。突然，她的目光因为看到纯洁百合后而发出闪烁的光芒。伴随着情欲的火焰，桌布被海风吹走，蚂蚁从百合中溢出，她面朝百合举起了双臂。天鹅掠过，一切都将在喷泉花园中得到血的落幕。

创作背景：这部影片是我在里斯本旅行生活十天的纪录，我设定了拍摄的主题为梦境，将当地人对于生活、梦境、创作、死亡等的看法与我拍摄的城市素材剪辑在一起，试图表达我对于这座城市的认知与感受。

电影简介：一场梦游里斯本的白日梦

创作背景：我们的影片是我们的毕设动画，侵入了我们所有的心血，从开始的剧本筹备，以及每天画动画和分镜，我们都百分百努力。

电影简介：本片世界观将现实世界与网络世界同步，我们将网络常用的符号视觉化为武器，使其更直观的展现不受监管的网络舆论的伤害性，同时网络世界中的民众集结起来，如军人般的列队也在映射网络舆论的盲目跟风现象。与现实世界的不同，网络世界中千人一面，面具后面的身份没有人在意，因此在网络中的一切行为都不负责人，肆无忌惮

创作背景：我喜欢读加缪的“局外人”，我在家里养着一条金鱼。我曾经在法国生活了6年。我时常和自己做斗争，我渴望了解生活的真谛以及作为一个人的意义。可是这个世界上存在着一个你永远都找不到的答案。不过，最令人惊喜的还是在寻觅的过程中渐渐和解的自我以及慢慢懂得了什么是人生。

电影简介：昭阳是一名生活在巴黎的留学生，一个在异乡生活的局外人。昭阳一个人生活，只有一条金鱼陪伴他，他最喜欢读的一本书是加缪的局外人。一只不存在的猫和一条被埋葬的金鱼，开启了他对自我身份的寻找和存在价值的探索。

创作背景：本科毕业设计

电影简介：男子在客栈对一名举止奇怪的女孩产生了兴趣

创作背景：作品是我给认识的一位盲人做的动画纪录片。通过对一位盲人按摩师的长期拍摄，选取她的人生中发生的一些故事，通过纪录片动画的形式，使用偏实验性的风格，来对这个人做一个侧写式的剖白。

电影简介：关于一个盲人按摩师，她生命里发生的一些小故事。

创作背景：该片的创作灵感来源于西班牙绘画大师胡安•米罗创作的作品《蓝色二号》，胡安•米罗在《蓝色二号》画中探讨的主题是追求无极限的感觉,《蓝色二号》让我们沉浸在一片扩大的蓝色画面,也可以说是迷失于蓝色深渊所制造出的神秘空间里,在伴随着快速前进的奇异感觉! 而短片则用一个简短故事，独特的表现形式，探讨人性贪婪、自我毁灭、重生，无限循环的主题。

电影简介：一个独身的年轻女孩儿甜甜，网购了很多“苹果”来满足自己的食欲，房间里快递箱子越来越多，渐渐堆满了整个屋子，后来收到一个超大的快递箱子，里面竟然装的是另一个甜甜，甜甜毫不犹豫的吃掉了自己，感到满足的同时，惊讶的发现自己怀孕了。甜甜和生下的小甜甜一起等待着快递的到来，小甜甜得到苹果后迅速吃掉了自己那份，并没得到满足，于是抢过甜甜的苹果吃了起来……

创作背景：这是我的毕业作品，从2016年拍摄到2017年结束，前期拍摄近一年，后期时间半年。在本片中，一个原生态的村庄在开发的影响下开始发生变化。但它反映的是我国经济快速发展下的普遍状况，或者说全球化背景下世界各地都如此。此地，一个原生的天坑成了旅游区；彼处，一个古老的村庄成了城市。经济的提升，不仅改变了人们的生活方式，也改变了人与人相处的情感交流方式。

电影简介：大锅圈，是云南最大的天坑，曾是麻风村，但因景色俊秀如世外桃源，经媒体报道逐渐为外界所知。当地正逐步推进旅游开发，并号召坑内居民搞卫生。村民杨秀祥，积极响应并发动大家做清理，但他的母亲何平秀却成了最大的阻碍——老人喜欢把垃圾堆在屋内，并在洞内养了一头猪。处在本命年，她不同意搞卫生、搬猪圈，且态度强硬。因为一头猪，母子俩经历了不平凡的2016年。

创作背景：本片之所以起名《秘密》，是因为“我”发掘了所有摆摊老人的共同特征。老人们凌晨的摆摊行动，不约而同的都隐瞒子女，（凌晨出来摆摊时，子女还在睡梦中。早晨回去时，也常常不惊动子女），因此它们都有一个秘密基地（用来存放摆地摊的物品）。这种秘密行动的背后，揭示了“时间与生命”的主题，更大程度是对“爱”的诠释。老年人群体是更需要被关注被关心的，她们缓解孤独的方式是不同的，但是相同的是同样都有孤独的感受。

电影简介：《秘密》这部纪录短片将镜头对准了一群老人，这群老人常年在灞桥区半坡立交桥下摆地摊，卖给打零工的农民工们。

创作背景：在刚开始筹备纪录片选题时，一个偶然的机会，我们了解到山西孝义皮影戏是我国非物质文化遗产之一，还是我国皮影戏的重要支派，它拥有深厚的文化底蕴，具有典型的地域性特征。可如今,这个被民间称作最古老的“电影”却在文化环境的变迁下面临着失传的危机。 怀着对皮影戏的好奇，我们进一步去网上搜集了它的相关信息和一些皮影演绎者。最后，我们找到了山西省民间艺术家侯建川先生。然后通过查看网上对他的一些新闻报道，我们了解到，侯建川先生现任孝义市碗碗腔剧团导演，他大半辈子都在为传承孝义皮影戏而奔波，并将自己满腔的热血奉献给皮影事业，余生也都将致力于把孝义皮影发扬光大。之后，我们怀着对侯先生的敬佩，踏上了纪录片拍摄的征程。

电影简介：纪录片《逐影》是一部以非物质文化遗产——皮影戏为题材的作品，本片选择山西省民间艺术家、孝义皮影戏第八代传承人侯建川为主人公，其亲人、徒弟和其他皮影表演人为辅助拍摄对象，通过跟拍加采访的形式记录了侯建川的日常生活以及他为传承孝义皮影做出的种种努力。本部作品在展现皮影戏的魅力的同时，也反映了当前环境下孝义皮影的发展状况，希望能够引起更多人去关注皮影戏，关注非物质文化遗产的保护。

创作背景：拍摄时间跨度一年。述说了73岁的单奶奶，她三十三年收养流浪狗的故事。本片很多采取狗的视角。片中有夏季开始冬季结束。单奶奶是否能迎来春天，敬请期待...

电影简介：本片记录了四川成都“天府之国”的一位73岁的单奶奶，她三十三年收养流浪狗的故事。本片拍摄时间跨度一年多，真实细致的纪录、述说了单奶奶对流浪狗的关爱与无私的付出……体现了当代中国人对生命、对动物的无比爱抚和珍惜。

创作背景：上世纪90年代初期，在“快速致富”的大环境下，在“救死扶伤，献血光荣”的号召下，偏远贫困的中原农村地区，成了便宜血浆的理想采集地。采血地大部分是卫生部门所开设的血站。可是，不卫生的采血为艾滋病毒的蔓延制造了条件。2000年上蔡县地区一些艾滋病感染者病情发作，大批艾滋病感染者不幸离开人世。2003年在国家及时给予免费治疗，病情得到控制，但是这一特殊群体生活到现在存在最大问题是外界对他们的歧视与误解，给他们的生活带来很大压力与不便……

电影简介：《早晚一炉香》讲述河南农村艾滋病感染者的生活现状。

创作背景：影片作为一个兴起之作，是个人创作生涯中的一个阶段性的作品。在后期剪辑中，前期的构想并没有经由素材得到良好的实现。所以更换了剪辑思路，以一个纪实的风格来完成剪接。最大的收获是确认“前期策划”对于纪录片的重要性，只有对调性、形式、风格都有了一个明确规划与偏好，后续的拍摄才能获得清晰的实现路径。不同调性的纪录片，在素材拍摄时，其构图、光影、运动是有所区别的；在结构上，纯纪实、人文访谈、实验，又各自具有其不一样的镜头结构。一种调性的纪录片素材，往往是不与另一种设计思路兼容。

电影简介：在华岩寺发现了残疾画师唐昌映，对他产生了浓厚的兴趣。通过对唐昌映的数日跟拍，纪录下了他的日常生活，由此反映边缘个体的生活状态。

创作背景：2018年是汶川大地震十周年，我们选择再次来到当年支离破碎的地方去看看那里的人十年后的情况。我们接触到的很多采访对象都大部分开始了新生—生了新的孩子，但也还有一些受访群众还没从当年的阴影中走出来，影片的主角倪孝兰就是其中之一。十年了，对所有人来说都是一个坎，这段历史未来可能被慢慢淡化，这段回忆也将沉入人们的内心深处。

电影简介：十年前，倪孝兰、陈秀荣、李秀华的孩子都在汶川大地震中遇难，十年来，陈秀荣在当地导游的工作中日复一日地回忆讲解自己当年的那段痛苦的记忆，李秀华的家庭遭遇了各种变天，但她依然选择笑对生活。幸运的是十年后的今天，陈秀荣、李秀华都有了新的孩子，生活依然充满动力，倪孝兰和妹妹倪孝孝芬没有新的孩子，但是遇难女儿的男朋友现在却亲如儿子，还有一个可爱的“小孙子”，她们的生活依然在前进。

创作背景：悲伤长存，人们口中的好好生活真的是好好生活吗？关于儿童诱奸事件，当他们长大成人该如何走出阴霾。

电影简介：刚刚得知怀孕消息的女主在父亲忌日这一天在母亲的逼迫下，经历无数挣扎和纠结来从上海回到了老家去看自己年幼的妹妹，然而女主的妹妹的真实身份勾起了一段难以起齿的回忆...

创作背景：故事的灵感来源于我在2015年参加自己母校高中的30周年校庆的时候。发现自己曾经有很多遗憾没有在校园里实现。那年正值28岁。人生还依然处在动荡和不稳定里。便渴望自己能够回到过去重新来过。如果用现在的经验和能力回到年轻时候，弥补那些因为笨拙而无法实现的梦想。似乎是一件令人兴奋的事情。可是，现实总是十分残酷。人处在任何年龄段都会遭遇因为自身的缺陷而带来的苦恼。逃避安全的地方建立自己的港湾，有时候只会让自己止步不前。电影里的男主角川莲便是一个年龄接近30岁并且十分成功的乐队主唱。但是伴随不断成功所带来的内心膨胀、傲慢和桀骜不驯，令他自己不断处在毁灭的边缘。和身边的人格格不入，矛盾重重。直到自己亲手解散了乐队。一夜之间人生落入低谷。在绝望之际英年早逝。然而这只是故事的开始。天堂的执事恰巧因为自己的疏忽留给了川莲一次重生的机会，要求他重返年轻时代去拯救一个企图自杀的男子。然而对于川莲来说，机会千载难逢。正是自己渴望回到安全的港湾开始自己梦想的好时机。可是这一切都是来自天堂的考验。促使川莲回到过去找到埋藏在自己生命里的秘密，并找到音乐的初心。重新振作起来。

电影简介：年轻的日本摇滚歌手川莲，即将走入自己歌手生涯的尽头。这时的他只想逃避现实，在半梦半醒间，遇到了天堂中的执事。可以帮助川莲重回过去，可是川莲必须完成一项任务。就此，川莲的命运被改写。

创作背景：2018年5月在山西朔州拍摄，影片根据导演自身真实经历改编，拍摄了15天，演员全部为非职业演员。导演阐述：我的哥哥因抑郁狂躁症病了10年之久，将家庭折磨的支离破碎，电影中的母子都是我现实生活里的家人，我与哥哥一起长大。我的内心满了愁苦，对于这个家对于哥哥充满了怜悯与悲愤，怜悯，是因为每一个个体生命是何等的宝贵，各样的苦难伴随我们一生。悲愤，是哥哥病的背后，到底什么原因造成的，有它的必然性还是偶然现象？还是哪里出了什么问题？所以，我试图把“家”看作一个微观世界，通过电影重新审视家庭、关系、教育，以及个体生命。

电影简介：某日，在北京上大学的聪聪突然回到了家里，闯入了哥哥龙龙的世界。长期分离和不同的生活轨迹让这两个兄弟并没有任何生疏，龙龙每天带着聪聪玩滑板。但聪聪却越来越厌烦哥哥对自己的控制和几乎每天上演的闹剧。龙龙情绪暴躁易怒，寻死轻生。而聪聪发现自己像个木偶一样，在母亲和哥哥之间尴尬的存在着，甚至没有人主动问过他回来的目的...

创作背景：这不是一部宣扬家庭温暖的电影，这是一部用外科手术刀剖析而成的电影，从当代北京一对母女生活的横截面入手，凛冽与戏谑并存，重新解释了当代中国的柔情史和快乐。

电影简介：影片以全新的视角面对当代城市生活，以“令人震惊的准确度”刻画了北京胡同中一对单亲家庭母女互相拒斥、仇恨、伤害的奇观，在绝望中折射出柔情的力量。

创作背景：这部现实题材的电影的角色原型来自于我身边形形色色的朋友，他们从小在东北长大，都是平凡的百姓，像绝大多数的东北人，仗义、爱耍小聪明、爱吹牛，过稳定的慢节奏生活。大家聚会时，酒后总避免不了攀比工作、收入、猎艳等琐事，他们的生活状态与自我满足感是这部电影人物的灵感来源。在朋友当中，稳定与否是他们衡量工作优劣的一个重要因素。而到了适婚年纪，家庭背景和工作是否稳定，也是择偶的主要标准。为什么东北近几年与中国其他地区，在经济发展、观念意识上的差距越来越大？为什么越来越多的青年人，离开东北而去北上广深发展？基于即将毕业选择工作的这一人生拐点，这个略带荒诞的找狗和找工作的故事思路就逐渐形成了。我对影像的风格化表达一直放在创作的重要位置。从影片内容考虑，一是人物的状态，男主角在全片始终处于一种焦虑的状态，寻狗的紧迫与盲目，家庭经济拮据造成的自卑，对教授小心翼翼而希望得到工作。这样焦虑不稳定的情绪使用了纪实感强烈的肩扛镜头拍摄。二是主要人物的市井生活质感比较粗糙，表演是不强调戏剧化的再现生活状态，在镜头的运动上相对松动不拘谨。三是从影片的整体性考虑，我希望让演员情绪持续不间断，让表演沉浸于真实，让观众沉浸于虚构的故事，希望观众看到的是相对完整的电影时间，不用蒙太奇去过多干扰，真实再现客观影像，最终决定每场戏只用一个镜头。影片的背景是当代东北，东北方言对影片的地域性刻画起到重要作用，影片对白比较多，是与东北人日常对话词汇量大的习惯相同。用东北方言讲就是喜欢“唠嗑”和“磨叽”。所以要求演员表演时语言节奏密集，而这种节奏与真实发生的节奏也必须吻合。这些形式的使用，都可以为电影带来更加真实、生活化的观感。

电影简介：即将硕士毕业的张广胜不慎将教授的狗丢失，担心影响毕业与仕途，他和老爹不得不使出浑身解数寻狗。“不管狗事儿还是人事儿，没有钱办不了的事”。可是张家父子就是拿不出钱办事，害得父子俩成天与狗周旋……电影用风格化镜头表现东北市井生活质感，由寻狗引出当代社会的现实与荒谬，还有城市喧嚣中的父子亲情。

创作背景：导演阐述：人说，四十不惑。而在本片看来，生命却恰是一个从清澈逐渐走向混浊的过程，就像黄河。小峰和李涛因高考后无所事事的夏天而感到漫无方向，身体里潜藏着的年轻的不安与躁动也在这座有河流过的寂寞城市里显得乏味且无聊，他们发愁如何打发掉这个漫漫夏日，而帮助李涛报复那个曾经欺负过他的同学赵凯，以及去酒吧打工赚点小钱是他们所能想到的最有价值的事。这是他们闯入成人世界的开始。在这个世界里，小峰爱上了那个30多岁的酒吧歌手顾佳；而李涛，这个对小峰有着模糊同性之爱的男孩，也因小峰对于顾佳的爱恋而变得痛苦。曾经，他们以为成人世界是自由而有趣的，但这个夏天，当他们看到成人世界的另一面，他们似乎开始察觉顾佳，以及顾佳爱恋了多年的酒吧老板坤哥，小峰的父母，李涛的父母，所有的成年人，无论他们正处于怎样的年龄或生活状态之中，他们其实都跟少年小峰和李涛一样，承受着无法破解的迷惘、困顿和无奈，甚至更加无力挣扎。这是两个少年对成人世界的一次窥视，更是三组不同年龄段人物生活的侧写；这个故事里没有对错，也找不到答案，就像生活本身没有对错和答案一样。在这个夏天结束的时候，小峰和李涛或许应该庆幸，这一刻，他们还是少年。

电影简介：2005年，小峰和李涛在经历了一场不甚成功的高考之后，终于开始了他们因无所事事而显得格外漫长的夏天。小峰来自于一个情感关系岌岌可危的家庭，父亲的出轨使他的心里充满了怨怼。而李涛，则生活在一个女强男弱，父母终日争吵的环境之中，并早已习惯被那些喧闹压迫得没有一点声音。巨大的无聊笼罩在这个城市的上空，两个毫无方向、游荡在城市间的少年终于决定找点事干。小峰提议帮李涛复仇，回敬那个曾看准了李涛的懦弱而欺侮过他的同学赵凯，李涛虽然犹豫，却也应允了，这个对小峰有着模糊同性之爱的男孩，希望通过复仇，让这个夏天留下属于他俩的记忆。复仇行动最终无疾而终，城市的变迁让报复失去了对象，而在这个夏天，顾佳的出现，也让小峰蠢蠢欲动，而李涛，则把这种边缘的爱情彻底埋在了内心和幻想之中，他希望为这份情感寻找出口，但最终他意识到一切都是徒劳。在夏天行将结束的时候，两个男孩用各自的方式，完成了自己的成人礼。

创作背景：《搭秋千的人》不是在讲一个故事,而是利用大量的生活细节塑造一个人,寡言、淳厚、谦和,隔离于时世,柳焕荣。影片用[师父]、[夫父]、[病人]三段式结构讲述了三种身份下的柳焕荣,无意渲染,无意讴歌,静眼旁观。而围绕在他身边的人:一心想逃出荒山的徒弟、迷茫于时代繁音中的女儿、在善恶中浮沉的忘年交……交织成浮世大图景中的落尘一角。于默然中细述之后,何谓好,何谓病,何谓渡?

电影简介：基层石油工人柳二哥,大半生坚守一线,退休后却查出癌症。从荒漠回到城市的他早已与社会脱节。面对妻子的不习惯和女儿近乎冷漠的疏远,生命将尽,柳二哥究竟会如何取舍?徘徊在都市的浮华中,他又该何去何从?

创作背景：纪录并不是为了对以多样题材方式呈现的真实世界的无限占有。我只想拍摄与我真正有关的作品。和主人公一样，生于八十年代中后期的我在甘肃的城市与乡间长大，沿着教育体系一路走到了高度严密的社会分工之中。经历多年独自在外的生活之后，我对这部影片中所要表达的乡土依恋有更多切身的感受。在古老而经历急剧变化的当代中国，众多城市移民的家庭扎根于故乡的土地上，个人作为家庭谱系的新鲜末梢却伸进城市，逐渐遭受新生产方式的冲击，断绝家庭谱系的联系，成为无根的一代人。然而强韧而粗砺的乡土气息并没有随着整个中国几十年来迅速推进的城市化而消弭，反而全面渗透进工业文明和信息环境快速混合后的社会生态之中，为人性欲望的演绎、家庭社会与个人的纠葛带来更为广阔、荒诞和富有黑色气息的舞台空间。出于对家乡变迁的感知，我选择拍摄此片，实是处理自己的“来处”和我这一代人面对的离乡困境。一个离乡的青年通过演唱西北民歌来肯定过去那种乡土生活情操的努力，也许最终无法对抗乡村社会的迅速凋敝，和城市残酷却又充满生命力的膨胀，但通过感知城乡二元社会的现实关系，将能够形成一种朴素的生活信念：社会与人一样，都无法否认自己的来处。对年轻一代人来说，即将逝去的农村生活是美好的，进入城市的梦想也令人充满希望与热情，但从乡村走入城市的过程本身却恰恰充满了痛苦、迟疑与伤感。因为在这个过程中，他们需要逐步建立对都市文化（现代理性演绎的产物）的价值认同，同时放弃对于尊严和自我身份的认同。在这个过程中，个人不仅承受家庭的解体，失去人际情感纽带的维系支持，也要面对更多消费主义带来的生活政治与美感匮乏。而音乐与电视选秀所代表的娱乐工业在这段社会面貌的整体变迁中恰恰走得是最远的，因而也是引起我浓厚创作兴趣的要素。——一个离乡的、歌唱和肯定家乡的、拒绝进入娱乐工业体系的乡下人，究竟如何能够完成用音乐把乡村文化的价值输出到城市中去的壮举呢？又或，如果他不成，他又将何去何从。

电影简介：三十年前，甘肃黄河岸边的十万农民离乡迁居，陆续进入城镇，随人一起消失在黄土高原的还有世代传唱的黄河歌谣。出生于白银乡间的牧羊少年张尕怂从小患有口吃，却受到父辈熏陶，自幼喜欢民歌。2012年，尕怂来到城市闯荡，阴差阳错走上演艺道路，四处在酒吧演出，寄希望于以此成名。他醉心于西北民歌，四处寻访学艺，也因“泥土味”的特色而受邀参加一档火热的电视选秀节目，成为广受欢迎的“民谣歌手”。正在此时，爷爷的意外离世让尕怂发现自己身上正在失去“农村味儿”，而远方的故土和家园也渐告崩裂。未来迟迟还没来，等待成名的尕怂逐渐感到失落，能够慰籍心灵的只有麦穗泥土的深沉味道。而过去的已经过去，唯有聆听家园故土的遥远回音。