NEW ERA青年电影季

我们必须更加专注，才能获得自由 | NEW ERA青年电影季颁奖礼

NEW ERA青年电影季 2018颁奖典礼完整获奖名单昨天，我们用一部经典电影《芙蓉镇》作为展映周的结束。今天，是一场属于青年电影人的颁奖礼，是一场闭幕式，更是很多青年创作者新的开始。“自从火车进站”，电影艺术不断给银幕前的观众带来惊喜，也开始了百年的迷恋，我们回望过去，许多名留史册的经典电影，在当时都是大胆的革新者。这也让我们更加重视那些有着大胆想法，在个人创作生涯早期就展现天分的年轻人，也许他们就是未来电影继续保持迷人魅力的希望。在过去的183天时间里，2018第三届NEW ERA青年电影季的命题短片单元收到来自全国20个省／地区的创作人的作品，共征集到了347部影片，30部作品获得入围。主竞赛单元征片816部，有50部入围短片对7项大奖进行角逐。在过去的一周时间里，我们将主竞赛单元的8部入围长片和32部入围短片推上大银幕，展映内容也从去年的12场，扩大到了24场，并邀请主创团队进行映后交流。同时，我们用特展的形式，将《芙蓉镇》《小街》《大桥下面》《高山下的花环》《城南旧事》5部经典电影修复版进行重映。在北京的深秋，安安静静看电影，面对面聊电影，仅此而已。我们有很多东西想要跟大家分享评委方励老师上台分享：没有任何行业比做电影更幸福的著名电影制片人、监制和编剧，制作了包括《安阳婴儿》《颐和园》《苹果》《观音山》在内的多部电影，并多次在国际电影节获得重大奖项的方励老师，担任本届电影季主竞赛单元评委会评委，并上台分享自己做电影的经历：在我们有限的生命里面，把我们所看到的世界所感受到的情感和情绪分享给我们观众的时候，你获得的共鸣并不一定叫认同，共鸣，是最能打动人的，有这么多跟你内心是共同的，你有这么多知音，在世界上我们每个人都是相对孤独的，当你发现天下有这么多跟你是同类的人，你能不感动吗？评委焦雄屏老师上台分享：电影是我终身的使命著名电影人焦雄屏老师，曾经担任金马奖主席，她监制及参与的多部电影包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》等在各大电影节获奖无数，也上台为大家分享了自己的经验。电影真的是一个一辈子的事情，电影是值得你去付出，值得在这个领域中间我们能用尽我们的力量帮助别人，也许哪一天，你的哪一个作品感动哪一个人，在世界上哪一个地方发芽，你真的不知道，所以在这里这个是我做电影的目的。评委会主席万玛才旦老师上台分享：电影和修行有相似的地方凭借《撞死了一只羊》获得今年金马奖最佳导演和最佳改编剧本两项提名，同时获得威尼斯电影节“地平线”单元最佳剧本奖的万玛才旦导演，作为本届电影节评委会主席，在现场分享了他对年轻人从事电影行业的一些建议。首先需要对自己有个很准确的认识，认清自己有没有这方面的天分：电影和修行有相似的地方。有了认识以后，需要个人对专业的训练和掌握，有了自己的方向，实现自己的愿望，那就有很多专业辅助的训练。专业学习是一个方面，更多的积累来自电影之外，因为在有了这些之后，你的电影才有可能有深度和独特的世界。（嘉宾完整分享视频请关注电影季官网）我们有很多东西值得享受今年主竞赛单元收获了超过800部投递影片，这其中有国外留学背景的创作者成为今年的重要力量。在所有入围作品中，海外留学生作品超过1/3。现实题材作品仍是青年创作者最喜爱的题材，同时更多人在表现形式上加入了魔幻、科幻的元素，让视听更佳丰富多元，也成为今年的一大亮点。主竞赛单元最佳影片雨季不再来黄骁鹏以现实的手法，表达青少年成长的焦虑和痛苦，情感单纯执着，令人有共鸣。主竞赛竞赛单元最佳导演姊姊阮凤仪影片将镜头聚焦于一对随母亲刚刚移民到美国的中国小姐妹，用简单的手法，温暖地表现了姐妹俩在新环境中的疏离，细腻地刻画了她们的成长。主竞赛单元最佳编剧今日结课薛驰原影片结构干净利落，转折微妙有趣，混合了幽默与凄凉，编剧点染生色，角色立体有感染力。主竞赛单元最佳摄影伊莎贝拉 Jason Chau影片整体颇具工业水准，虽为一部短片，却展现出来了摄影师对电影摄影艺术的整体把控能力。主竞赛单元最佳动画实验短片爱山记洪嘉宝影片大胆地将一位盲人的内心话语用风格化的动画进行了呈现，在现实素材中超过了现实，让“明眼人”通过影像直接地看到了盲人脑中画面想象的不确定，这是导演独特的创意和尝试。主竞赛单元最佳纪录短片天坑人家姚祖彪用文明发展来改造传统生活，妥协、反抗、无法平衡的矛盾，作为虚弱的个体的人们被赶到清冷的小路上，大路上的热闹会怎样？值得追问！主竞赛单元组委会长片奖《柔情史》杨明明本片成熟又自成一体，以独特的视角呈现了一对母女虽然冷酷，却又不失温情的特殊关系。主竞赛单元评委会特别提及《不眠少女》张凡夕导演用手机拍摄了诸多真实生活，并于真实素材之中插入了一个超现实的故事，形式大胆却不违和，主客观视角的转换亦完成度颇高。主竞赛单元评委会特别提及《母腹之外》魏丹导演直接切入生活，把家庭困境和成长的尴尬呈现的自然生动，影像风格简洁固执，气氛营造真切。想要看到这些获奖影片的朋友解下来还有机会，此次电影季的所有获奖电影都将在12月开幕的小庄电影馆放映。作为一个新落成的艺术电影空间，小庄电影馆Cinesquare将以国际化视野，持续为观众提供优质艺术电影内容。还有我们的命题短片单元“人经常会感受到内心的召唤，如果不去回应它，人就始终不能平静下来，如果去回应它，就意味着必须放弃很多心爱的人和物。”——1988年《碧海蓝天》吕克贝松我们今年采用“一句话主题＋关键道具”的命题形式，一句话是“感受内心的召唤，关键道具“蜡烛”，在短短14天的限时创作时间里，创作人作品的完成度超出我们的想象。命题竞赛单元最佳影片《家出少女》作者用极小的篇幅，生动而颇具悬念地展示了一对陌生人之间的情感羁绊，折射出广阔的社会现实。分镜准确，节奏丰富，调度精彩，在短短14天的时间内完成这部完整而成熟的作品，展示了作者全面扎实的创作功力。命题竞赛单元最佳导演《风来了》导演巧妙地将主人公内心的风雨，和城市中肆虐的山竹台风密切应和、相互辉映，营造出极具感染力的“心像”效果。氛围营造恰到好处，叙事张弛有度，镜头简洁有力，显示出导演巧妙借用现实和驾驭场景的能力。命题竞赛单元最佳剧本《不惑》影片紧紧扣住了”听从内心召唤“的主题，蜡烛的运用恰到好处，对命题的理解和展现深入而自然。剧作细节丰富，情节起伏有力，抽丝剥茧地展示出一个40岁逃亡者的内心世界。命题竞赛单元最佳摄影《花纹》摄影与场景的巧妙结合为影片大大加分，在狭窄空间里自如地展现空间和人物的心理状态，发现女朋友的过程拍出了影像的小高潮，让人惊喜。全片镜头语言丰富，长镜头精心设计而不露痕迹，堪称本届作品中影像复原现实的典范。命题竞赛单元最佳剪辑《泯题》行云流水的剪辑为影片大大增色，禁锢和自由的两极影像在对比中快速转换，声画对位的效果在片尾处形成高潮，淋漓尽致地凸显出感受内心召唤的主题。命题竞赛单元最佳美术《魂兮归来》影片的立意和结构，都颇有创意和深度，揭示了人在极端处境下人生信条的逆转。布景中宗教元素的运用平实而荒诞，有力地参与了叙事。开头结尾强烈的色彩对比也暗示了人生转变的戏剧性，颇具匠心。命题竞赛单元最佳人气《余震》从新片场平台累计微博电影点赞数统计，《余震》获得了超过100000的点赞，荣膺本届最佳人气奖。颁奖典礼现场视频——华语电影混剪在这个深秋时节，华语电影圈因为一些特殊原因也开始降温。有人说冬天将临，而我们觉得这恰恰是青年创作人最好的时节。经过了盛夏的喧嚣和秋日的丰收，冬天一片清白。在这个时候耐下心来用功，也许下一个春天我们就有禾苗疯长，就有百花齐放。对于创作人如此，对于NEW ERA自己亦然。发现未成名的好电影，鼓励纯粹的创作，发掘优秀青年电影人。每个人必须更加专注，才能获得自由。

这部真实故事改编的动画让人心疼 | NEW ERA电影季最佳动画实验短片

“每个人都会遇到很痛苦的事，与其在自我怜悯中将它无限放大，不如当作笑话说出来。”身边每个人压力都很大。仿佛人人都能罗列出一大堆烦心事，工作的、生活的、感情的……遇到烦恼时总感觉这个坎儿好像过不去了，怎么偏偏自己如此“命途多舛”。爱山也有烦恼，跟绝大多数人不一样，她的烦恼是眼睛看不见——爱山今年26岁，职业是盲人按摩师。很小很小的时候，爱山只是觉得自己眼睛跟别人不太一样，用她自己的话来说：“睁开眼睛，里面眼球是白色的，有点恐怖片的感觉。”后来家人带她去医院治疗，却只得到大夫冰冷冷的回答：“别白费劲了。”轻描淡写5个字，在爱山一家人听起来，却像是晴天霹雳。本就出生在一个农村家庭，家里有些重男轻女的观念，再加上眼睛得了这种病……从小跟着奶奶长大的爱山，感觉自己更像是被“散养”大的。有一次，爱山自己在厨房玩耍，不小心刮倒了一大锅卤汤，滚烫的卤汤洒在她的脚上……直到现在，爱山的脚背上还是有明显的疤痕。以上，都是被记录在动画短片《爱山记》里的故事——《爱山记》是在本届NEW ERA青年电影季主竞赛单元中，获得最佳动画/实验短片提名的作品，导演是清华大学美术学院动画专业毕业生洪嘉宝。她将动画片和纪录片相结合，并结合京韵大鼓等传统曲艺的新颖形式，是一次创新的尝试，同时也是大胆的冒险。这部短片作为她的毕业设计，入围了包括 St.Louis International Film Festival 在内的多个国际电影节，并在 Independent Shorts Awards、Changing Face International Film Festival 等电影评选中获奖；还作为优秀作品在“中国重点美术院校2018届毕业生优秀作品展”中展出……说起自己和爱山的相识，她们是在五道口一家盲人按摩店认识的，“因为我是那里的常客，而且她（爱山）的个性很逗，一来二去就交了个朋友”，“想借这个机会，让爱山知道有一个人可以多少理解她的处境，给她多一点安慰，和面对生活的勇气；也想为以爱山为例的少数群体、弱势群体发声”。而对爱山来说，与洪嘉宝导演的相识，更像是生命赐予她的一个礼物，她常常说：“能认识你真是太好了”“要是再早几年认识你就好了”。也是因为爱山很喜欢一些老东西，京剧，剪影，特别是京韵大鼓，洪嘉宝就索性用京韵大鼓为这部短片配乐。为此，她特地到处打探专门研究传统曲艺的老师的消息。最后机缘巧合，找到了天津曲艺团的张博老师，也就是我们在短片中听到的京味儿十足的声音。不仅仅是配乐，在整部动画创作的近半年过程中，洪嘉宝修改了很多版本，制作了许多分镜头，也有因为影片节奏和时长限制，而不得不“忍痛割爱”的部分——比如有一次，她看到爱山站在楼梯的拐角上，对着窗口，就问她在做什么。爱山说：“我在看月亮。”还有一次，爱山说想吃皮蛋瘦肉粥，于是她们一起去超市买了米、瘦肉和皮蛋，忙活一上午做了一大锅粥，爱山让她带一些回家，说着从橱子里拿出一个“碗”。与其说是碗，其实就是一个一次性的米线外卖盒，里面有很多很脏的油……怕伤到爱山的自尊，她还是用那只碗盛好了粥，只是最后没有再喝。那段时间，她的心情难以言喻的复杂。爱山还说过，她的梦想职业是法医，其实她是个蛮有远大抱负的人。但最终成了一名盲人按摩师，因为受到自身条件的限制，“只能做这个”。不过考虑到整支短片的故事性、协调性，这些故事没有出现在最终版本的短片里。这样经历了反反复复的探索与修改，才有了《爱山记》在短短5分钟内呈现出完整故事线与有趣但和谐的视觉体验，令所有观看者眼前一亮的影片。大家因为影片的创新感到惊喜，同时被爱山这个人物深深吸引。通过短片，我们能感受到爱山是真实存在、有血有肉的一个人，通过影片，我们可以看出，爱山经历过无法接受现实的煎熬。比如在厨房里撞倒卤汤锅的片段，就还原了爱山小时候被放养，但是比起磕磕绊绊的自己，家长却更想安慰哇哇大哭的弟弟的经历。比如她有时会深陷沮丧：“如果我眼睛不是这样，说不定现在婚也结了，孩子也有了……”短片中还出现了一个令人心痛的片段，爱山尝试过了结自己的生命，用绳子勒自己的脖子自杀，这也不是虚构的。她挣扎过，怨恨过，不可遏制地痛苦过；但不一会儿就满血复活，立马又吵着要去吃黄焖鸡米饭了。因为在某一天，她突然想开了：何必揪住自己的苦难不放呢？生活既然已经对我如此残忍，我为什么不能对自己好一点？与其恐慌自己的未来，陷入无穷无尽的挣扎和窘迫，还不如去吃一顿黄焖鸡米饭。虽然接受现实并不是终点，之后可能会面临更加艰难的路，但说不定走着走着，乐呵着，路就越来越宽了呢？反正比留在原地自怨自艾好多了。不只是爱山，我们都一样。就像《阿甘正传》里说的：“人生就像一盒巧克力，你永远不知道下一块是什么味道。”人的一生会遇到很多难题，很多问题是作为个体无法解决的，那你要不要沉醉于此再去渲染这种痛苦？也许放任自己痛苦可以安慰到你，但是解决不了任何问题。杨绛曾写过：“这个物欲横流的人世间，人生一世实在是够苦的。”我们常常深陷与自己和他人的斗争中，无尽地将自己的苦闷和他人的幸福做对比。可是每个人都会有痛苦，你永远无法体会到那些比你苦上好几倍的人，他们的日子有多难。我们有健全的身体条件，正常的跟社会沟通的环境，这已经是许多人梦寐以求的幸运了。然后你只能承接自己的那部分痛苦，再默默消化。大张伟有句话很戳心：“我寂寞得像大风天里的塑料袋似的。”其实我们每个人都像是一个塑料袋，或是一艘小船，一片叶子，在天地间飘飘荡荡，渺小得只是芸芸众生中的一员而已。所以，比起反复重复自己的不愉快，选择聚焦于眼前的点滴幸福，不是更好吗？如果人生实苦，不如苦中作乐。活在当下，乐在当下，然后给自己一个做梦的机会：比如爱山，她现在的梦想是拍一部大片儿，自己做女主角。在那部片子里，她穿越到古代，成了一名女士兵，然后在战场上奋勇拼杀，跨越一路艰险，慢慢晋升为女将军，最后战死沙场。在她死去的那一刻，漫天的花瓣飞落，像一个襁褓把她包裹起来……然后，她奇迹般回到了现代，发现父母守在她的病房前，已经白发苍苍，还在焦急地等她醒过来。——配乐呢？——配乐就用那首《时间都去哪儿了》。门前老树长新芽院里枯木又开花半生存了好多话藏进了满头白发记忆中的小脚丫肉嘟嘟的小嘴巴……

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