临近年末，国庆之前那些我们想看不能看、好看又看不了的电影们都被扎堆安排在了2019年最后的这两个月。
《少年的你》、《南方车站的聚会》、《兰心大剧院》、《双子杀手》、《天气之子》、《终结者：黑暗命运》、《决战中途岛》……的的确确是国产口碑佳作和进口大片云集。钱包感觉守不住了，看片也能看到你眼睛疼！
还有一部大家一直很关注的、诞生于上世纪末的经典之作，《海上钢琴师》也即将时隔21年首登内地院线。
这部通过4K修复技术重新搬上银幕的“老”片，得以让大家又圆了一个“有生之年”的梦。
然而，《海上钢琴师》这部片子还真不算“老”，在大家期待的1900到来之前，还有一部真正的“老古董”，即将在明天上映。
因为《他们已不再变老》所修复的原始影像素材，来自于一百年前的一战。
如今，我们熟悉的电影技术大拿彼得·杰克逊和BBC，以及14-18 NOW项目组（英国政府举办的非盈利项目，以325件不同艺术形式的展品来纪念第一次世界大战）、英国帝国战争纪念馆（为本片提供所有，共计超过100小时的影像素材）联合起来，使用最昂贵最先进的修复技术来让这些百年以前已经模糊甚至腐烂的黑白胶片，以4K+3D的影像，焕发出了新的生命。
《海上钢琴师》的导演托纳多雷，还有另一部传世之作，《天堂电影院》。
片中有经典的一幕：电影胶片突然失火差点危及老放映员的生命，多亏了小男孩多多奋不顾身去营救。
大多数看过电影的人回想起这个场景还会多少有些心有余悸。而胶片起火和胶片的材质有直接关系。
早期的胶片都是硝酸片基，只要温度超过40度就会自燃，势必有着极大的安全隐患。
虽然在1960年之后胶片材质基本被醋酸片基、涤纶片基取代，但胶片保存仍是一个挑战，一旦出现酸化、变质等问题的胶片就很容易化为粉末。
电影胶片的损伤主要有六种类型：脏点、划痕、噪波、霉斑、抖动、闪烁。
电影修复工作是要去消除和矫正胶片上的这些问题，同时要尽可能还原胶片原始的质感，做到“修旧如旧”。
当代胶片修复和保存的步骤，是先将底片进行清洗；去除胶片上的污垢，检查是否有划痕、色差、噪点、是否缺失了某一场戏或某一段音轨，从而进行物理修复和检查。
黑白胶片底片横截面，大部分是塑料基底上面有一层薄薄的感光材料
在这些基础检查结束后，用特制胶布将胶片进行简单地修补，然后利用专业设备一格一格进行扫描，转换为数字影像，在电脑上针对色彩和划痕等六大胶片损伤之处进行修复。
若没有保存较好的胶片底片（腐败程度较大，色彩退化比较严重），则需要很多份胶片拷贝来进行对比，经过无数次的修复来尽可能地让影像呈现原始状态。
此外在修复过程中，项目组还会尽可能地邀请导演或者摄影，来指导、参与修复的工作，因为他们对于影片画面的把握一定是最准确的。
到了后来，数字电影的诞生和普及让胶片保存和修复的工作得到了一定程度的缓解，电影胶片的尺寸也发生了重大的变革。所以，不排除有像克里斯托弗·诺兰这样的大师，对70mm和IMAX胶片有着执着的追求和疯狂的坚守。
那么为了发行和放映，对从上世纪末至今一些比较“新鲜”的胶片进行扫描、修复和保存，以备再次重映，则显得尤为重要。
而当代数字电影的存档格式，目前基本上是以2K（2048×1080）和4K（4096×2160）分辨率为主。但如今的数字扫描仪的飞速发展，已经可以让扫描胶片的分辨率达到：65mm胶片约等于8K分辨率，imax胶片的分辨率为18K。
所以，把胶片数字化扫描为分辨率4096×2160的序列帧图像文件，再通过“4K”数字中间片制作方式对影片进行修复的过程，即“4K修复”。
单帧2K图像文件大小为12MB，而4K单帧文件为48MB。4K修复的工作量则相当于2K修复影片的4倍。
一部4K修复电影的图像文件数据量约为6TB左右，在修复过程中很多环节需要进行实时处理，因此需要很先进的图像处理器才能满足修复需求。
而这次彼得·杰克逊的团队需要修复的胶片原素材是每秒14-26帧不等的250小时历史影像。
如果你有心，可以算一算修复后的文件能装满几块硬盘？
正如上面所说，你可能要问，为什么原始素材是14-26帧不等？
因为这是杰克逊团队遇到的三大困难之一：100年前的影像资料的帧率与当代电影帧率并不符。
在百年以前胶片发展技术远不如今，基于成本、胶片感光效果等原因，拍摄帧率基本为16格一秒。当时拍电影用的都是手摇摄像机，所以帧率不是固定也很正常，大概在14-26中间浮动。
所以他们首先要进行的是补帧调整，使电影以如今常规的24帧/秒的速度呈现出自然顺滑的观感。
彼得·杰克逊说：“那些老兵们经历的一战不是像我们现在看到的黑白的，他们对于战争的记忆是充满着颜色的，所以我们应该将色彩带回给现在的人们”。
所以，为了将一个世纪前残损的黑白影像变成彩色的，就需要对比其他同时期的彩色影片及保存至今的一战物料的颜色。
于是杰克逊收集了一些第一次世界大战时的军事制服和装备，以供制作团队直接参考颜色。这才确定了帽子、包括头盔上的徽章的颜色细节。
再根据这些物料，聘请一批数字艺术家使用Photoshop配合其他软件来给电影的黑白画面上色。
制作团队还曾前往法国和比利时，记录乡村和建筑环境的精确颜色，并征求历史学家和军事专家的建议。
至于影片的背景声音是以第一人称回忆“讲述着一个共同的故事”，而这些声音来源于241位一战老兵于1964年的长达600小时的采访录音。
除了让退伍老兵以旁白的形式讲述故事，导演希望能还原战场上空几尺飞过的真实炮弹声等等士兵们所经历的真实声音，这时候就需要使用一战时期的武器装备进行拟音。
其余在录影中的对话，杰克逊专门邀请了语言学专家，通过解读出影片中人们的口型，继而为其后期配音。
下面画面中是一位军官在参战前一天给他的部队做了一次演讲，很多纪录片都用到过这个镜头。但这段素材一直都是默片，只能看到军官在说话，但不知道他到底在说什么。
这时团队通过唇语来读懂相当困难。因此，导演在查阅完档案里的所有文件时，发现其中有一张纸，上面写着一段鼓舞士气的话，只有12行，是一般士兵们在上战场前，军官会鼓舞士气的内容。
导演就用不同的语速录了三遍，和军官演讲的唇形进行匹配，再进行数字修复等操作。
8人小组，历时3年，1000+静态黑白照片，250小时历史录影，600小时采访录音，Stereo D数百名上色艺术家……
经过这庞大又复杂的修复过程，最大程度地让那些原本黑白无声的影像资料，变成了一部最接近一战现场的纪录片，可以说是前无古人的。
要说4K修复对于《他们已不再变老》来说是一项多么高精尖的技术吗？
也不是。它其实更多需要的是资源、人力以及精益求精的信心。
因为影像资料的修复和保存对于人类文化与文明具有十分重要的意义。
据统计，在美国因为胶片的腐败，1929年以前制作的90%无声电影，和1950年以前制作的50%有声电影，已经完全消失在了历史的长河中……
尽管早在1935年开始，纽约的现代艺术博物馆就已经开始对格里菲斯的电影进行修复和保存，但直到1980年，联合国教科文组织认定“运动影像”属于人类文化遗产后，对于胶片资料的保护才有规模地展开。
从《2001太空漫游》的70mm修复拷贝放映，后有《钢琴别恋》、《日落大道》的4K修复版放映，再到今天的《海上钢琴师》，还有国内的《三毛流浪记》、《海上花》……这些老电影重新进入市场，也让我们当代的电影文化更加多元。
换句话说，电影修复，让很多我们早有耳闻想一睹真容、却又因视觉体验放弃的大师之作，不再只存在于传说中。
今天，彼得·杰克逊不仅将一个世纪前的影像重新以彩色、4K、3D的形式搬上大银幕，还赋予了历史影像资料新的意义。
由于杰克逊的祖父也曾参加一战，并在战争中幸存了下来。于是他想把这部《他们已不再变老》电影献给他的祖父。
彼得杰克逊在采访中说道，他不希望本片提及太多的政治色彩，因为“那些在前线的士兵们不会谈论政治，他们不会知道将军们在想什么，这部电影就是关于一战中那些最普通的士兵的电影”。
确实，他也做到了，这是一个由历史影像组成的却会给你耳目一新感受的纪录片，我们在博物馆中看不到的士兵们的真实经历、前线生活，都在这部电影里以更艺术化的方式呈现了。
我想，杰克逊给这部电影以“他们已不再变老”命名，不仅是想让这些老兵的经历以影像的形式再次鲜活，还想让承载这段历史、这些平凡故事的影像资料永远不再变老、不再腐朽。
战争会结束，生命会消亡，但历史是前行不止的。那些曾经的影像不仅仅属于那些创造它的人，它经过一代又一代的艺术家、电影人的瞻仰、保护、修复和再创造铸就了一种永恒的力量。
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