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第71届戛纳国际电影节，已于5月8日开幕。
不知不觉间，戛纳电影节已经71岁了。说起戛纳，对于我们这一代而言，最让人怀念的永远是1993年的那个夏天。那一年，《霸王别姬》拿下了戛纳历史上唯一一部华语金棕榈。
如今，二十多年过去了，我们依然怀念那个爱笑的张国荣，怀念巩俐的那件白衬衫，怀念那年的戛纳，和那时的中国电影……
1.仰视镜头拍霸王和虞姬，显出霸王的魁梧与王者风范，虞姬搀着霸王，是对霸王的依附。
通到里烟雾朦朦的，也看不出到底是什么年代，像是条时间通道，一走就走过了20几年。
2.一声“干什么的”镜头转为大全景，霸王和虞姬在那吆喝下立即显得渺小起来。
3.对话为后文埋下伏笔
4.虞姬纠正霸王不是二十一年没在一起而是二十二年，表明二人的确是很长时间没在一起过了，但虞姬似乎比霸王更加在意这段时间。
5.为二人为何二十多年没在一起唱戏引出原因。
6.提到四人帮，霸王的语气明显的忧伤无奈起来。
7.堂堂的西楚霸王对一个剧场打杂的人点头哈腰低三下四，让人产生极大的心理落差。
8.昏黄的色调表明时间的久远，台词和动作交代人物身份和性格。
9.小石头将脸上的猴儿妆一抹，完成了从猴到人的转变，也预示着他是不满足于演猴儿的。
10.看到小石头将砖头在头上拍碎，众人喝起彩来，母子俩却露出惊恐的神色。
11.人们纷纷扔钱在地上，情绪明显比刚才演猴戏时热烈很多，也暴露出老百姓对这种“下三滥的玩意儿”更感兴趣。
12.母亲看到小石头没事还活蹦乱跳的也就跟着笑起来，大概觉得儿子也可以将这本事学会作为一技之长。
13.画面右下角也有一伙人在表演京戏，表明当时京剧的风行。
14.近处一个死去的人，大概是京戏班的孩子，简单的盖上一个破烂的草席，表明当时的条件十分艰苦。磨剪子的师傅第一次出现。
15.磨剪子的师傅第二次出现。
16.交代了刚才磨剪子师傅出现的作用。
17.将衣服披在儿子身上，一是因为冷，二也是因为最后尽一次母亲的义务了。
18.小豆子将那件“窑子里的东西”烧了，展现出他性格中倔强清高的一面，同时也体现了他的命运注定要与别的孩子有所不同，誓要与他的过去，他的母亲做个了断。
19.窗户隔中是一张张孩子的面孔，被挤压，被压迫，被束缚，但有一张脸，却被火苗映的红彤彤的，充满了希望的光芒。
20.小豆子的主观仰视镜头，也注定了他一生都将对小石头有那种仰慕的情绪。
21.师傅代表着京戏行当，仰视镜头表现出京戏的高高在上与地位的不可动摇。
22.同样是窗框中被压迫的脸，这次却只有这一张，体现出小豆子的孤独。窗外的冷色调与窗内的暖色调，展现出小豆子内心的矛盾纠结。
23.切成全景，外部大片的冷色调，而暖色调仅仅只有屋内的一小片范围，外部代表了这一整个大环境的冷漠，小豆子只有内心深处还残存着一点点的暖意。
24.时空的转换靠小豆子的手套完成。
25.小豆子受罚，小石头表情焦急。
26.画外音是“磨剪子，锵菜刀”让人想起当年砍手指的情景。
27.用色彩丰富的风筝表现外部世界的绚丽。
28.规规矩矩的对称构图，表现出体制的严格，威严，死板，不容更改。
29.老太监的房间里到处都是美女图，表现出他的猥琐好色。
30.师兄弟们正围逗捡来的小孩，小豆子独自哭泣时又传来了“磨剪子，锵菜刀”的画外音，那段童年的记忆仍是他挥之不去的梦魇。
31.两位“角儿”站在师傅的左右。
32.同样是照相，再一次完成时空的转换。
33.戏结束了，但是蝶衣仍然没有卸妆，继续扮演着他的女性形象。
34.两人虽背靠着背，但却如镜中花，水中月般飘渺不实。
35.镜头的倾斜表现蝶衣内心世界的倾塌。
36.枪声与鞭炮声构成声音的相似蒙太奇。
37.叫卖冰糖葫芦的画外音使蝶衣想起小赖子和那些童年往事。
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