最近的电影圈，几乎每一个消息都与疫情有关。一场灾难，关乎一个行业的生死存亡。
迫不得已之下，我们开始了一段虚拟娱乐的人生新体验：线上音乐节、直播带货爆火、线上影展和电影节……但这一切来的突然吗？这股强势的力量其实早已悄然而至，只是我们还没来得及适应，业界也还在无休止的争论中……2020年之初，奥斯卡提名公布时，就让电影界对流媒体大佬Netflix有了新的认识。
Netflix共获得了24项提名，击败了众多传统电影大厂，拿到了最多提名。即使“宇宙第一”迪士尼拼上收购过来的福斯和福斯探照灯影业，加在一起的提名也不过23个，还是不及Netflix一家独大。就连从胶片时代和传统好莱坞走来的大师马丁·斯科塞斯，也架不住网飞的诱惑，放弃传统院线放映，加入了流媒体电影战队。才有了2020奥斯卡口碑最佳的《爱尔兰人》。
1月份，新冠病毒来袭，本应大爆的今年春节档，逐一撤档，告别院线。
但有一个个例，徐峥导演的《囧妈》被互联网传媒巨头字节跳动，花了6亿买下版权，在头条系APP（抖音、今日头条、西瓜视频等）上独家免费上映。一时惊呆了所有人……
当时业界对《囧妈》放弃院线投奔流媒体的行为争论不休，也算是把院线和影城们得罪了个遍，引得全国20多家院线联合上书电影局。但风波过去后，至今4个月还未能营业的影院从业者们，也有人妥协了，在网上发表言论称：“当时都在骂徐峥背叛影院，但从一部电影和制作方生存自保的角度上看，《囧妈》转网又是多么明智的选择。”今年3月，大鹏、柳岩主演的新片《大赢家》，也在字节跳动的APP上进行了“云路演”直播、“免费独播”等一系列操作。
片子虽然及格，但全新的路演和放映方式，至少满足了绝大部分正在隔离在家的中国观众的观影欲望。
此时国外疫情开始肆虐，电影院关闭、各行各业停滞，闲在家的除了普通影迷，还有没戏拍、没事做的电影人们。
于是，法国电影新浪潮的代表性人物，89岁的戈达尔下场直播，跟影迷网友聊了2个小时电影。大卫·芬奇、萨姆·门德斯等知名大导和编剧也开起了网课。4月18日，由知名巨星Lady Gaga发起的公益线上音乐节ONE WORLD，在YouTube平台上进行了全球直播。
全程8个小时，没有舞台、没有聚光灯，由所有明星在家线上互联、即兴表演。这恐怕是只有我们这个时代才会看到的“特殊产物”，而且，这么多巨星云集在同一档线上节目中，也绝对是活久见。直播结束后，音乐节组织方共筹集到了1.279亿美元的公益基金，将用到新冠肺炎的救助中。
这场线上音乐节，无疑是成功的。从全新的互动形式、到之前没有的“明星家中”的看点、再到最终产生的社会影响力，都是空前的。
ONE WORLD也是自疫情爆发以来，阵容最强、规模最大的线上娱乐活动。这似乎也向很多“保守”的文娱大佬们证明了，线下文娱活动改为线上是可能且可行的。
毕竟，比起以上那些相对商业化和娱乐化的运作，最难迈出“线下转线上”这一步的，是严肃且形式传统的艺术界。
原定于今年3月中举行的香港巴塞尔艺术展会，是世界上最重要的艺术交易市场之一。因疫情影响，外国展商相继表示不会赴展。主办方情急之下只得取消整个展会。其中融合电影、音乐、科技和流行文化闻名的西南偏南艺术节，原定于3月12日至22日在美国德州举行。同样，因为美国疫情得不到控制，在开办前一个星期，艺术节举办方临时宣布取消。
这使得99部电影失去了世界首映的机会，被无限推迟。西南偏南的电影事务主管珍妮特·皮尔森说：“创作者往自己的作品里倾注了那么多的时间和才华，我们的心都快碎了。”一个月过后，取消议程的香港巴塞尔宣布，最终展会将以线上形式正常展开。2000+件展品将被发布到网站，让人进行在线虚拟浏览。
而刚刚取消没多久的西南偏南电影节，和巴塞尔一样宣布了将以线上虚拟展览的方式回归。流媒体巨头亚马逊Prime入局，40多部影片已经在亚马逊Prime Video上线，放映活动将持续到5月6日，且既不用注册会员，也不用支付任何费用。就在昨天，由罗伯特·德尼罗联合创立的翠贝卡电影节（Tribeca Film Festival）在取消4月中举办的计划后，转而跟YouTube合作，官宣了“We Are One”全球线上电影节。这个线上影展不仅联合了几乎所有你熟悉的、听说过的电影节，包括戛纳、柏林、威尼斯、多伦多、BFI伦敦、圣塞巴斯蒂安、萨拉热窝、东京等世界各地20个国际电影节；而且将把长片、短片、纪录片、音乐、戏剧等内容在YouTub平台上无广告、免费播放。目前具体片单还未公布，主办方表示上线的新旧电影都会有，而外媒Deadline报道：长片方面预计以影库旧片为主，戛纳电影节等未向此活动提交长片，戛纳提供的是大师班对话内容。戛纳并未提供长片的原因，大概也不言而喻。因为此前戛纳艺术总监福茂曾明确拒绝了将戛纳电影节改为线上举办的形式。YouTube官方也已经声明，此为期10天的特殊流媒体活动，并不能代替加盟的各大独立电影节。所以已经推迟取消两次的正牌戛纳电影节，仍然摇摆不定、悬而未决。原本应该在4月举办的北京国际电影节，与爱奇艺联合，即将在5月1日起带来一次春季线上影展！主办方特意邀请了陈凯歌、佟大为和谭卓担任特邀策展人。新片基本以一些今年奥奖提名片为主，例如开幕影片《婚姻故事》、最佳女主获奖片《朱迪》，还有女性题材的《爆炸新闻》。而国内两部未曾公映过新片《一百零八》和《春潮》也将以抢票方式在线上映供大家观看，但展映影片在视频平台上是否进行过删减，就不得而知了……表面上看，流媒体目前可能是帮助电影节转为线上的最优选择方式了。但实际上，“在线影展”并不能从本质上取代实体电影节。正如这次北京电影节和爱奇艺的合作影展片单中，并未出现参加电影节的新片，北京电影节官方也曾明确表示：2020年的第十届北京国际电影节仍然会举办，只是并非现在。而所谓的“线上影展”，不论是YouTube举办，还是爱奇艺上线，不过都是流媒体或视频平台，拿出一些版权片库里的资源，再结合一些电影节的获奖旧片而拼凑出来的片单。
至于这样的影展，是否能被称为“电影节”，业界都有待怀疑。坚决否定线上电影节的福茂也说过：电影节并不是放映电影那么简单，它还包括许多线下活动，例如红毯、大师班、商业洽谈、映后交流、行业论坛、艺术游览、新闻发布会以及开闭幕式等等。这是一套完整的文化产品体系，它具有文化品牌性和艺术交流的作用。但从另一个角度上讲，互联网时代下，流媒体和视频平台的出现，对当今人们的娱乐和文化产生了巨大的影响。报名奥斯卡的影片不需要再进行“洛杉矶一周放映”，如果符合别的报名规则，并且在公开上线点播/流媒体后的60天内上线了奥斯卡评委专用的流媒体平台Academy Screening Room，就可以报名。如果没有流媒体，受到疫情重击的影视行业现在会是什么样？我们更无法想象。而最近被趋之若鹜的各种“线下转云端”的新形式，最终是否会改变电影、甚至整个文娱行业？大概，这已经不该是疑问句了，而是肯定句，因为它正在改变……你如何看待电影节与流媒体合作并转为线上展映的形式？
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